在金像獎(jiǎng)的歷史上，只有兩部大滿貫電影(即最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男女主角)，一部是許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《四十歲的女人》，另一部是許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《桃姐》。

許鞍華是第六屆金像獎(jiǎng)和第三屆金馬獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演。7月20日，她與英國(guó)演員蒂爾達(dá)·斯文頓一起獲得了第77屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，成為第一位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的女性導(dǎo)演。

對(duì)于電影人來(lái)說(shuō)，獎(jiǎng)項(xiàng)不是全部，但從專業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，肯定是肯定和贊揚(yáng)。當(dāng)然，她對(duì)電影的思考，對(duì)作品的思考，對(duì)生活的態(tài)度，更重要，更有趣。

▲《瘋狂搶劫》通過(guò)香港電影資料館

許鞍華的作品，包括我們關(guān)注的《客家秋恨》，主要是文藝片，但其實(shí)她也拍過(guò)武俠服、喜劇片、恐怖片。

從香港大學(xué)和倫敦電影學(xué)院畢業(yè)后，許鞍華在香港電臺(tái)電視臺(tái)、廉政公署和香港電臺(tái)電視部擔(dān)任電視導(dǎo)演。直到1979年他才正式開始電影創(chuàng)作。

她的第一部作品，如《瘋狂的搶劫》、《打?qū)α恕?、《去怒?！?，都是新一波香港電影中非常重要的電影。《瘋狂的搶劫》是許鞍華的處女作，并獲得金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名，《去怒?！肥菐椭@得金馬獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演。

許鞍華電影工業(yè)的開始意味著它進(jìn)展順利。但之后她留下了很多遺憾。

“在我的系列電影中，《極地軌道》是失敗的?！笨础对S鞍華談許鞍華》就像看她的“自我檢討集”，抱怨她在《去怒海》之后進(jìn)入了一個(gè)不合適的環(huán)境(蕭伯納的)，感覺(jué)她沒(méi)有把自己的觀點(diǎn)融入到《上海假日》中，而當(dāng)她開始拍攝《半生緣》的時(shí)候，已經(jīng)覺(jué)得難以突破...

▲《女人，四十》劇照，通過(guò)豆瓣電影

與許鞍華關(guān)系很好的香港浸會(huì)大學(xué)電影學(xué)院副教授盧偉力曾說(shuō):“90年代初，許鞍華有好幾年都不知道怎么拍電影。”他稱之為“藝術(shù)失語(yǔ)癥”。這種失語(yǔ)直到《女人，四十》才結(jié)束。許鞍華著名的風(fēng)格在那時(shí)開始形成。

在新一波臺(tái)省電影的沖擊下，許鞍華看到了新的方向?！疤貏e是，楊德昌與侯孝賢的戲劇都是談?wù)摤F(xiàn)代生活的，而且范圍相對(duì)狹窄。我再一次關(guān)注人的問(wèn)題。我也想拍這些劇，就是不想拍越南語(yǔ)，武俠，或者脫離現(xiàn)實(shí)的電影，只想拍關(guān)于人的平凡生活的電影。但是因?yàn)橐u電影，必須要有明星，或者說(shuō)必須要有愛(ài)情故事來(lái)支撐...不管是什么，簡(jiǎn)而言之，拍一部簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)主義電影。”

▲《天水衛(wèi)日日夜夜》劇照，通過(guò)豆瓣電影

由此可見，《女人，四十》中的中年女性，通過(guò)與患老年癡呆癥的公公相處，重組家庭、親情、自我的故事；我看到《七月狂想曲》明明是師生戀兩種，依然是黑暗中生活的梳理；在天水衛(wèi)看到了《日日夜夜》里平淡的時(shí)光，在陶杰看到了人與人之間簡(jiǎn)單卻真摯的關(guān)系。

在中間，許鞍華也有《半生緣》、《玉觀音》等不成功的作品。之后他還以《黃金時(shí)代》《明月幾時(shí)有》等歷史題材再次嘗試。但無(wú)論形式上，她的電影核心都是高度一致的。