520 特輯

我深深地感到

真心愛一個(gè)人

不管自己在哪里，

不管什么處境，刀山的火海，

只要對(duì)方幸福，快樂就足夠了。

即使自己為他獻(xiàn)出了生命，

沒關(guān)系。

因?yàn)閷?duì)他來說，我的心是真誠的

——佩特拉克《愛的忠誠》

愛情自古以來就是藝術(shù)家們創(chuàng)作的靈感源泉。

溫馨、恬淡、炙熱、忘我......

藝術(shù)家筆下的愛多種多樣。

《吻》The Kiss, 1969 by 畢加索（Pablo Picasso）

畢加索、馬塞爾·杜象和亨利·馬蒂斯是三位在二十世紀(jì)初期開始造型藝術(shù)革命性發(fā)展的藝術(shù)家，畢加索是少數(shù)在生前“名利雙收”的畫家之一。畢加索講畫中人物的臉型扭曲，把他們緊密地聯(lián)系在一起，表達(dá)毫無間隙的親吻，鼻子都是完整的輪廓，女性的嘴唇輕咬男性，眼睛在同一側(cè)面，抵住男人的面部，頭微微揚(yáng)起，無不顯示著女性的主動(dòng)以及情不自禁。而畫中的這個(gè)老男人禿頂，有長(zhǎng)長(zhǎng)的胡須；他的眼睛睜得大大的，好像有一個(gè)啟示，他可以給這個(gè)女人一個(gè)更為溫柔的保護(hù)，也許在許多年前這對(duì)夫妻激情澎湃，彼此深愛，而現(xiàn)在他們之間只剩下平靜。這是大部分婚姻帶給人們麻木的感受。

《戀人》 (The Lovers, 1928)】

雷尼·馬格利特 (Rene Magritte, 1898 - 1967)

超現(xiàn)實(shí)主義大師馬格利特于1928年創(chuàng)作的《戀人》不同于以往描繪愛情的作品。畫中二人雖彼此擁抱親吻，他們臉上的布卻又仿佛阻止了愛意的釋放，畫中炙熱的愛情因此帶上了距離感和一絲絕望的詭異氣息。 “愛情是盲目的”，是否遮蔽面目的吻才是愛情的真實(shí)面目？

《吻》（The Kiss ，1964）

羅伊·李奇登斯坦 (Roy Lichtenstein, 1923 - 1997)

與波普教主安迪·沃霍爾齊名的藝術(shù)家李奇登斯坦畫過不止一幅情侶相擁的場(chǎng)景，這幅完成于1964年的《吻》最為經(jīng)典。畫中男女是剛剛重逢還是即將分別？真相不得而知?？梢源_定的是，男人緊擁的手臂和女人流出的淚水無不訴說著愛，而漫畫的風(fēng)格則令這愛意更加強(qiáng)烈。

《吻》（The Kiss,1907-1908）

克里姆特(Gustav Klimt, 1862 - 1918)

女人緊貼戀人，身體曲線含糊不清，二人仿佛要融為一體。她的嘴角微微上揚(yáng)，全然不顧自己已身處懸崖邊緣，滿足地享受著愛人的親吻?！段恰肥菉W地利象征主義畫家古斯塔夫·克里姆特巔峰時(shí)期的作品，金箔的使用和畫中情侶仿佛合成一個(gè)陽具的外形讓這幅作品顯得奢華神秘，又多了一絲情色的意味。

《床上的吻》(In Bed: The Kiss, 1892)

亨利·德·圖盧茲-羅特列克（Henri de Toulouse-Lautrec1864- 1901)

異性間的愛情可以真摯熾熱，同性之愛又為何不可？羅特列克1892的作品《床上的吻》描繪了一對(duì)在床上擁吻繾綣的女同性戀妓女。畫中人富有爭(zhēng)議的身份和性向并沒有令羅特里克在創(chuàng)作時(shí)有一點(diǎn)猶豫，早在100多年前，藝術(shù)家似乎就已經(jīng)理解，愛的熱烈不受世俗制約。

《我們兩個(gè)男孩緊緊膠著》 (We Two Boys Together Clinging, 1961)

大衛(wèi)·霍克尼 (David Hockney, 1937 -)

20世紀(jì)60年代，還是學(xué)生的英國著名畫家大衛(wèi)·霍克尼極少公開和人討論自己的性向。但這幅《我們兩個(gè)男孩緊緊膠著》 卻似乎是不顧一切猜疑的、在當(dāng)時(shí)保守社會(huì)的有力發(fā)聲。除了鮮艷的色彩和畫中人物充滿情感的動(dòng)作，藝術(shù)家甚至直白的將作品題目“我們兩個(gè)男孩緊緊膠著”繪進(jìn)了畫面，大聲訴說著情與愛。

《花園中》(In the Garden, 1885)

雷諾阿 (Pierre Auguste Renoir, 1841 - 1919)

繁茂的植物，和煦的陽光，連世界都變得溫暖而多彩起來。印象派大師雷諾阿筆下的情侶正在享受愛情的甜蜜和美好。男人一只手牽住女人，一只手摟住她的腰，盡管女人并沒有望向他而是微笑著看向畫外的觀者，男人的眼神卻無法從女人的身上移開，溫柔而不求回報(bào)。

《生日》 (The Birthday, 1915)

馬克·夏加爾 (Marc Chagall，1887 - 1985)

夏加爾的畫總是充滿夢(mèng)幻色彩，而這些夢(mèng)的源頭卻是來自現(xiàn)實(shí)中藝術(shù)家與妻子的真摯愛情。在作品《生日》中，飛翔著的夏加爾扭過頭獻(xiàn)給妻子貝拉熱烈的一吻。正像他曾說的那樣，“只要一打開窗，她(貝拉)就出現(xiàn)在這兒，帶來了碧空、愛情與鮮花。從古老的時(shí)候起直至今日，她都穿一身白衣白裙或者黑衣黑裙，翱翔于我的畫中，照亮我的藝術(shù)道路?！?/p>

《吻》(The Kiss, 1897)

愛德華·蒙克 (Edvard Munch, 1863 - 1944)

愛情是甜蜜的、溫暖的，更是忘我、甚至帶有窒息感的。表現(xiàn)主義大師蒙克筆下正親吻著彼此的情侶連面目都融合在了一起，而他們周圍的場(chǎng)景更是已被簡(jiǎn)化為只有一片色彩。畫面的色調(diào)并不明亮，但對(duì)于深陷愛之漩渦中的人兒來說，愛情到底是救贖還是毀滅早已不再重要。

《午睡》 (Siesta ,1890)梵高 (Van Gogh, 1853 - 1890)

《午睡》是梵高對(duì)法國田園畫家米勒同名蝕刻作品的臨摹。和米勒單色的蝕刻原作相比，梵高明麗的用色為這幅畫增添了難以言喻的生命感。務(wù)農(nóng)的情侶相依著在草垛上午睡，金色的農(nóng)地、湛藍(lán)的天空，相伴一份安靜的愛情。梵高一生也沒有得到這樣的愛，卻在生命的最后一年用畫筆描繪了這樣感情的美。

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