寫這個題目的時候，心里很糾結(jié)。我剛剛看了電影《大師》，我非常喜歡這部電影，并且成為了徐浩峰的粉絲。徐浩峰是導(dǎo)演、作家，被稱為“新派寫實武俠”和“硬派武俠”的代表人物。他先是以《武林外傳》一書開創(chuàng)了中國武俠紀(jì)實文學(xué)的潮流，后來又出版了不少武俠小說，其中《道士下山》被陳凱歌拍成了電影。作者想談?wù)勊奈鋫b電影中武術(shù)表演的真實性，重點是他2011年的電影《敵人的蹤跡》和一些“大師”。

徐浩峰武俠片對武術(shù)指導(dǎo)最大的追求就是寫實，不搞特效，堅持實戰(zhàn)，但是不容易。實戰(zhàn)技術(shù)一般都不好看。明朝名將戚繼光早就意識到，美不實用，實用不美。他在《姬曉新書》中指出，訓(xùn)練要學(xué)實用武術(shù)，而不是花花草草?！澳阍诒容^武術(shù)的地方，一定要表現(xiàn)出學(xué)習(xí)真正的對敵技能真的可以打人，不許還學(xué)煙花等方法?！彼€說“鉤、叉、鈀、轉(zhuǎn)、跳等都是花法，不但沒用，而且是先學(xué)的?！?/p>

李小龍70年代的電影都是真功夫，但還是要安排設(shè)計，讓它們看起來更漂亮。如今，徐浩峰重拾現(xiàn)實主義不僅是一種勇氣，也是一種遠(yuǎn)見。武俠片又該轉(zhuǎn)型了。徐浩峰準(zhǔn)確把握了這個方向，站在了最前沿，就像《大師》里來自北方的詠春拳手陳至，用他全新的技術(shù)，給陳腐的老天津拳致命一擊。但是，最難的問題是，怎樣才能做到硬核、寫實而又不失審美價值？兼顧這兩個方面是一個很大的挑戰(zhàn)。

從《倭寇蹤跡》來看，動作設(shè)計有一些不科學(xué)的地方。比如拿月牙刀的人，在武斗中經(jīng)常單手持刀，而且是在刀刃下面不遠(yuǎn)的地方。這完全是用月牙刀當(dāng)腰刀做的，不符合力學(xué)規(guī)律，所以面對日本刀完全不利。再比如梁馬克教洋女賽蘭“如簧”棍法的記錄，“把棍兒伸出門外，閉上眼睛，等著敵人的武器去摸。只要聽到球桿頭響，就不要睜眼，盡量抬起球桿的尾巴。”但是，電影根本不是按照這個描述來拍的。賽蘭坐在船艙里，透過窗簾伸出手杖。在機(jī)艙這樣一個封閉的空房間里，不可能揮出棍子的尾巴，會被門梁和門簾擋住。所以在電影中，其實是球桿頭在小范圍內(nèi)挑動，莫名其妙的打翻了對手。更奇妙的是，它經(jīng)常同時撞倒兩個人?！叭鐨g”是一槍必殺，但缺點是沒有第二槍。既然沒有二擊，怎么能同時打翻兩個人？這是沒有說服力的。

此外，還有一些智力上的錯誤

1.鴛鴦陣。老和尚的臺詞里有一句“俞將軍發(fā)明的鴛鴦陣，三個盾手，兩個長槍手，結(jié)合了中國原有的武器，還能駕馭日本刀?！边@里有兩個錯誤。第一，鴛鴦陣與余猶大無關(guān)。它最初是由唐順之創(chuàng)造的，后來由戚繼光改進(jìn)。變成了消滅敵人的神奇戰(zhàn)術(shù)陣型。第二，戚繼光的鴛鴦陣，每隊12人，隊長1人，盾兵2人，狼兵2人，矛兵4人，矮兵2人。另外還有一個消防員，負(fù)責(zé)挑鍋做飯，不參加戰(zhàn)斗。它的兵力是電影中五個的兩倍多，武器配置完全不同。

2.紙漿裝甲。海防大帥劉煒身穿漿甲，梁魯恒抱怨“我都快50歲了，像個孩子一樣被紙包著，連混鐵都不會?！绷汉垆洸恍嫉亟趟澳忝靼讍?？紙甲優(yōu)于鐵甲。特種漿凝固后不怕水泡，十石之箭穿不進(jìn)去。也比盔甲輕。”這個防御神器聽起來很美，但它從來沒有存在過。如果有這么強(qiáng)大廉價的紙甲，為什么還需要鐵甲？紙甲在明代普及，厚重昂貴的鎧甲被徹底淘汰。

3.刀和棍的關(guān)系。邱東岳說:“齊將軍從倭寇雙手持刀的方式中體會到，倭刀法是從棍法演變而來的。他專注于訓(xùn)練士兵的棍子技能，在戰(zhàn)爭面前出刀，屢戰(zhàn)屢勝。”一位負(fù)責(zé)人說，“日本人失去了棍與刀的關(guān)系，只練刀不練棍，原點被切斷，很難進(jìn)步，所以被齊家軍追上了?！安荒苷f棍和刀沒有相似之處，但混淆兩者是不對的。特別是領(lǐng)導(dǎo)的評論說，敵人不練棍子，刀切就很難有進(jìn)步，有點簡單粗暴。沒有屠夫，沒有帶毛的豬。更何況歷史上戚家軍戰(zhàn)勝敵人，不是靠一兩個刀棍法，而是靠一套以鴛鴦陣為核心的配合戰(zhàn)術(shù)，戚繼光神一樣的居高臨下的戰(zhàn)斗藝術(shù)。

4.齊家軍對日本刀的引用。在與邱冬月決斗之前，梁說:“齊將軍在日本刀上加了一掌，日本刀全砍了，所以我們只用一掌就砍了刀頭。不開刃的地方，可以撞敵人兵器，也可以拿在手里，把長刀換成短刀?！?齊家軍以一掌贏得了這場戰(zhàn)斗."首先，這不符合歷史事實。戚繼光沒有這樣修改日本刀。日本刀有幾種不同的形狀，其中太刀很長，比電影中的日本刀還要長。不過，沒關(guān)系。文學(xué)作品要允許適當(dāng)虛構(gòu)，但虛構(gòu)要合乎邏輯。如果按照光束印記記載的描述，改良后的刀刃只是單手?jǐn)?，那么它其實已?jīng)不是日本刀了，更像鈹，不再有刀的劈砍功能，主要是像短槍一樣殺人，所以整個使用手法都要徹底改變。在這場決斗中，梁的真的握著沒有刃口的刀身，并且把日本刀當(dāng)成了匕首，而它背后的大部分刀刃和刀柄都成了累贅。這種動作沒有實戰(zhàn)價值，只能擺姿勢。

5.揮動槍。船上決斗之前，Xi老在內(nèi)心獨白中說:“在古代兵器中，槍排第一，鞭排第二，鞭是專門用來擊破槍的?！崩浔鲿r代，沒有一種兵器是專門用來擊破另一種兵器的，但一個很簡單很簡單的道理就是“一寸長一寸強(qiáng)，一分短一分險?！北薅逃跇?，當(dāng)然不能斷槍?！墩f唐》中的尉遲恭，單鞭可得，但卻是小說。而且這個故事很神奇，說明鞭子不是一般情況下槍、纖體等長兵器的對手。即使在實戰(zhàn)中，揮鞭高手用槍擊敗對手，也不能證明“揮鞭專斷槍”。這種A兵器專門殺B兵器的思維模式，可能受評書影響。

說完了“敵人的蹤跡”，然后談了幾句“主人”?！洞髱煛肥且粋€巨大的進(jìn)步，標(biāo)志著徐浩峰武俠電影的成熟。然而，忽略了“一寸長一寸強(qiáng)”的原則依然出現(xiàn)在這部新片中。陳至的八把菜刀是用來在短刀之間玩“執(zhí)刀搓手”的。但是在龍巷最后一戰(zhàn)中對付戟、三尖兩刃刀等長兵器是非常危險的。當(dāng)然，陳至是插件的主角，他總能贏。下身殘疾的選手戴立忍需要有人騎自行車送他去龍巷戰(zhàn)場。他手持一對子午鐃鈸，與陳至的八把菜刀搏斗。對于一個根本動不了腿腳的人來說，要想在戰(zhàn)爭中生存下去，無論如何也用不了這么短的武器。這不是找死嗎？如果遇到使用稍長武器的對手，只能阻擋敵人到來，最多不能攻擊。如果敵人在你身邊快速移動，你的周轉(zhuǎn)不靈，你就只能等死。在《大師》的另一個場景中，陳至陪妻子坐在長椅上，用長棍毆打一群流氓，這是戴立忍打開門的正確方式。

出生于武術(shù)世家的徐浩峰不禁明白了這個簡單的道理。我想，他之所以做出這樣的安排，主要是想讓戴立忍在他失敗后把鴛鴦拜月送給陳至，這樣他就可以對付那個笨重的鍘草機(jī)了。大鍘草機(jī)的設(shè)置也不合理。影片中，天津武術(shù)大師要雙手持刀，右手握短柄。其實左手沒地方握，只能在刀下握。這是一個非常不穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，很難用力，容易傷到自己。應(yīng)該說，大鍘草機(jī)根本不是為了打仗而設(shè)計的，而是臨時從木質(zhì)底盤上拆下來拍電影的。太重，很快會耗盡用戶體力，而且長度不夠，速度較慢。面對長槍、日本刀等長、輕、猛的武器時跟不上節(jié)奏，實戰(zhàn)中也不會有人選擇。然而，此時陳至手里剛好有非常非常短的鴛鴦，所以雙方還是可以用手勢巧妙地避免鍘草機(jī)的尷尬。徐導(dǎo)的設(shè)計讓巷戰(zhàn)中的武器種類更加豐富，也就是更加美觀。我以為純粹是為了好看而設(shè)計的，與“寫實”無關(guān)。

這篇文章可能過時了。作者堅決支持徐浩峰的硬派武術(shù)風(fēng)格。之所以這么認(rèn)真，是想用好的聲音提供一些不同的思路，希望對思考和討論的很多方面有所裨益。真心希望徐導(dǎo)能拍出更多好電影，出更多好書，把“硬功夫”發(fā)揚(yáng)光大。