編者按:這是一個懷舊劇場。

1994年，電視劇《三國演義》大獲成功后，央視趁熱打鐵，1996年，另一部經(jīng)典歷史小說《東周實錄》上映。馮夢龍的小說沒有《三國演義》出名(可能沒有馮夢龍的《三言兩拍》出名)，但是改編電視劇比《三國演義》難多了——觀眾對春秋三國故事的喜愛和熟悉程度根本不是一個數(shù)量級的，這在很大程度上決定了這部電影

“東周春秋篇”海報

適應(yīng)困難

《東周實錄》記載的故事，比《三國演義》、《水滸傳》、《紅樓夢》時間跨度大，情節(jié)線索復(fù)雜，人物多。春秋時期長達242年(公元前770年-公元前476年)，是三國演義時期的數(shù)倍。其間五霸恩怨糾紛交織，線索復(fù)雜。無休止地征服史君的有36人，死于國的有52人。有無數(shù)的王子無法保護自己的國家。王子、謀士、隱士來來去去比較常見。更重要的是，一直都說“春秋無義戰(zhàn)”，說春秋是“禮崩樂壞”。沒有道理可講，只不過是為了爭權(quán)奪利，也就是王侯將相，父子妻妾之間的血腥征服。所以不像《三國演義》和《水滸傳》，有精神線索貫穿始終。對于這段歷史，作者馮夢龍只能把心思放在“簡而言之，賢者勝，賢者敗”和“古往今來看興亡，朝中只用賢者”。所以很難用現(xiàn)代聲像語言來表達這段漫長而雜亂的歷史。

作為《三國演義》中最年輕的導(dǎo)演，《東周春秋》的導(dǎo)演沈好放選擇了一種開拓性的嘗試——在結(jié)構(gòu)線索上以王侯爭霸為主線。其實這是把“連載電視劇”變成“人物系列電視劇”，由幾部相對獨立的中短篇小說組成。為了將這些故事串聯(lián)起來，繼《三國演義》之后，東周春秋篇進一步發(fā)揮了敘事的作用?！稏|周春秋》敘事作為“電視劇藝術(shù)中以‘畫外音’形式出現(xiàn)的解釋性和批判性語言”，不僅介紹和解釋了劇中所涉及的歷史年代和背景，而且以客觀全知的視角和深沉雋永的聲音，及時表達了史籍中的相關(guān)記述。

比如齊魯長韶之戰(zhàn)，劇不失時機地背誦了初中必背帶旁白的課文《曹劌辯》，管仲死后又敘說了《史記·嚴觀列傳》:‘包書入管仲’。管仲用了，在齊上任，在海邊花了小錢。他在強兵很富有。也是為了政治，善有善報，惡有惡報。齊桓公稱霸，九王侯，一人征討天下，管仲之計也?！薄按藭r，溫柔而壓抑的敘述，與即將深情下葬的管仲靈柩畫面，與晚年的齊桓公(未讀《志》)相匹配，與中國古代編鐘的寂寥聲空，形成獨特的聲畫蒙太奇效果，營造出管仲死后的悲涼氛圍

關(guān)于曹劌的辯論

不僅導(dǎo)演有三國演義的淵源，大部分演員也是三國演義的團隊。張廣北剛剛演過呂布，受到了人們的稱贊。他飾演東周“春秋五霸”楚莊王。如果說呂布是中國著名的一代人，楚莊王在歷史上的地位遠遠高于他。另一位著名演員唐國強，從著名的諸葛亮變成了春秋初期的漢奸鄭莊公。至于其他，比如張山(趙云)演楚王，姜開(郭嘉)演晉文公，譚宗耀(王允)演秦穆公，李青翔(袁紹)演吳和呂王，修宗迪(陳宮)演/沈等等。

張廣北變成了楚莊王

唐國強飾演叛徒鄭莊公

廣播的情況

然而，《東周春秋》在央視播出后，并沒有像導(dǎo)演沈好放預(yù)期的那樣成功“再現(xiàn)中國歷史上第一個輝煌而競爭的時代”。當(dāng)時觀眾的批評集中在兩點。第一，劇中人物說話刺耳，聽不清。第二，大量情節(jié)過于簡單，故事連貫性太差。

第一點是技術(shù)問題?！稏|周春秋篇》采用多攝像頭拍攝，現(xiàn)場切換，同時錄制。是國內(nèi)歷史劇第一個搞實聲的。大概是導(dǎo)演期望保持演員的激情和戲的原汁原味，質(zhì)量高于后期配音。錄音不好可能是意外情況。另一個尷尬來自演員對半寫半白臺詞的把握不足，導(dǎo)致“找茬”讀作“找皮”，“朱羅村”讀作“羅寧村”的常識性錯誤。

批評的第二點其實是東周《春秋》的先天不足。來描述兩個半世紀的歷史變遷。王培公、郭啟紅、歐陽逸冰精心撰寫的《東周春秋》有60集，但在實際拍攝中最終壓縮為30集。據(jù)說其目的是“為目前電視的長風(fēng)剎車樹立榜樣”。這讓劇本身彼此看不見，讓導(dǎo)演無可奈何。按照沈好放自己的說法，“即使在起步之后，我們也應(yīng)該不斷地重新選擇和重新濃縮已經(jīng)壓縮到30集的內(nèi)容，并在整個創(chuàng)作過程中普及復(fù)雜的歷史，藝術(shù)化沉淀的歷史精華，敘述流行的歷史事件”。做到這三點不容易！比如《東周春秋》中“假道伐郭”和“喪牙”兩個著名典故，就消失得無影無蹤?？梢詳嘌?，小說內(nèi)容與電視劇實際容量的巨大差距導(dǎo)致了電視劇中大量人物事件的擁堵，這是東周時期電視劇《春秋》改編效果不理想的直接原因。

大量場景只能依靠打開文本提示

后知后覺，這真的是莫大的遺憾。畢竟人不怕買好東西，好的小說或者電視劇都不會太長。電視劇的集數(shù)要根據(jù)實際創(chuàng)作需要來確定，既不能為了多賣錢而“注水”，也不能為了“屏幕上的故事太長”而壓縮必要的情節(jié)。對于東周這樣龐大的題材，為什么不把這段歷史更完整、更清晰地展現(xiàn)給觀眾呢？200多年春秋戰(zhàn)爭的興亡，春秋霸王的穿越，大小諸侯的興亡，歷史的生動，為電視劇空提供了多大的表現(xiàn)？春秋時期，讓后人倚重的燦爛文化，古人以誠相待、舍生取義的動人情操，縱橫家出奇制勝、妙語連珠的論辯，為弘揚民族文化提供了寶貴的契機。偏偏是在這么大的題目上“惜紙”。聯(lián)想到《還珠格格》過幾年就要熱播了，以后國產(chǎn)劇四五十集就開播了(比如同樣以先秦為題材的《米月傳說》就有81集)...《東周春秋篇》留下的遺憾更為深刻。

回顧經(jīng)典

其實當(dāng)時對東周《春秋》的批評很大程度上來自電視劇《三國演義》，提高了觀眾的胃口。既然《三國演義》被認為是一部優(yōu)秀的“武俠”，那還是需要努力的。既然后期的《東周春秋篇》是同一個團隊創(chuàng)作的，不應(yīng)該更進一步嗎？所以，在當(dāng)時的批評聲音中，這種觀點是很典型的:“不能說它(東周春秋篇)雖然是歷史劇中的杰作，但離人們所期待的史詩般的宏偉還差得很遠”。

20多年后回頭看，《東周春秋》的確是這樣的杰作(豆瓣評分高達9分)！

春秋比“三國”時代離現(xiàn)在更遠。在電視劇的細節(jié)上，看似拙劣的場景布置，人物簡單樸素的服飾，都尊重了那個時代的原始歷史面貌，體現(xiàn)了導(dǎo)演的匠心——至少不像《三國演義》里，漢朝人吃明朝從美國進口的玉米棒子都是經(jīng)過鏡頭的。為了還原春秋時期的戰(zhàn)斗場景，劇組特意制作了40輛軸距3米的馬拉戰(zhàn)車。就連導(dǎo)演沈好放也說:“拍攝中最讓人擔(dān)心的是戰(zhàn)車跑得快的打斗場面，非常危險，很難控制馬拉戰(zhàn)車跑得快。”。當(dāng)然客觀來說，大概是受預(yù)算限制。武俠劇的預(yù)算好像大部分都集中在《龍蟠之戰(zhàn)》這個大場面上。春秋中期，楚謹城浦的戰(zhàn)斗場面已經(jīng)降低到日本“大河戲”的水平，后期吳楚白駒大戰(zhàn)的戰(zhàn)爭場面只能算是TVB水平...

劇中的馬車

瓢戰(zhàn)的大場面

最讓觀眾震撼的一幕是東周第一集(《笑女》)開頭周宣王的葬禮現(xiàn)場，也就是隨著鏡頭的晃動，首先映入觀眾眼簾的是驅(qū)邪求福、祈求天佑的紅衣巫師，以及眾多白衣衛(wèi)士分別站在巨大墓室的上方和側(cè)墻上，排成多排并行的黑衣烈士和陪葬品。大帝的靈柩正式下葬。這時威嚴的畫外音旁白道:“按周禮規(guī)定，皇帝葬于九鼎八，墓四，車取九，殺奴百余人，其中有新近的大臣和嬪妃……”周朝皇帝的喪葬禮制，乃至2700年前周朝社會的禮制文化，

周宣王的葬禮場景

給觀眾留下深刻印象的是，導(dǎo)演沈好放經(jīng)常試圖在每集的結(jié)尾表現(xiàn)出一種歷史浪漫主義。第一集結(jié)尾，西周在《兵戲諸侯》之后宣告滅亡，帶來災(zāi)難的贊美在荒野中狂跑，對著地面微笑，背影就像是從洞口活埋的深坑里逃出來的黑馬。真的是這匹馬變成了贊，給周朝帶來了災(zāi)難嗎？給觀眾留下問題和深刻的思考。比如《下山》這一集的結(jié)尾，年邁的孔子在洶涌的瀑布中留下了他的書信，讓觀眾感受到了孔子無法還原李周的辛酸。

逃脫的黑馬

這種讓人當(dāng)時覺得很奇妙的“穿越感”，貫穿了整個東周春秋篇。20多年后回頭看，這也是這部電視劇在當(dāng)時沒有得到高度評價的真正價值。動人心酸的地方就在這里:20多年過去了，和東周春秋篇相比，國產(chǎn)歷史劇不是前進，而是后退。華麗明亮的服飾和現(xiàn)代的臺詞讓人知道這是演技，也是唯一的演技。如果說今天是一個無法產(chǎn)生“史詩”的時代，“東周春秋篇”的陳年香味可能只會隨著時間的推移而變得更加濃烈。