永遠(yuǎn)的話劇經(jīng)典《日出》

文：朱大平

天津人民藝術(shù)劇院演出的話劇《日出》，是我國(guó)現(xiàn)代著名戲劇家曹禺先生的代表作，是中國(guó)現(xiàn)代話劇史上的經(jīng)典名著。從其誕生至今，歷經(jīng)八十余載，仍然久演不衰，具有強(qiáng)大的生命力?？芍^家喻戶曉，膾炙人口?！度粘觥芬粍〉膹?qiáng)大生命力，源自其對(duì)人性的深刻揭示及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗本質(zhì)的深刻揭露，正是這一點(diǎn)，使《日出》具有永恒的現(xiàn)實(shí)性和震撼人心的藝術(shù)感染力和穿透力。

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《日出》故事發(fā)生在三十年代天津某旅館的華麗休息室內(nèi)。眾多的人物，在這個(gè)小小的空間里來來往往，為著各自的目的上演著他們不同的人生戲劇。這些人中有高等妓女交際花、銀行大亨、孀居的富婆和面首、地痞流氓、無惡不作的黑社會(huì)老大、幫襯作惡的勢(shì)利茶房、不學(xué)無術(shù)的留學(xué)生以及正直的青年、被裁的銀行小錄事、被出賣的無名小女孩、善良的低等妓女……他們?yōu)橹舜说哪康亩嗷R集在一起，壓迫和反抗在這里交織進(jìn)行。一幫人過著紙醉金迷、醉生夢(mèng)死的寄生生活，一幫人則掙扎在饑寒交迫、食不果腹的生死邊沿。這是一個(gè)悲慘的人間地獄，這是一幫損害他人的惡人和被損害的小人物，他們的遭際共同烘托出那個(gè)社會(huì)的黑暗本質(zhì)：“人之道，損不足以奉有余?！?/p>

即令時(shí)代已經(jīng)過去了八十多年，我們今天的社會(huì)發(fā)生了天翻地覆的巨大變化，《日出》一劇依然具有極為強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，震撼著觀眾的心靈。其強(qiáng)大的藝術(shù)感染力和穿透力，能夠經(jīng)受時(shí)代和時(shí)間的永恒檢驗(yàn)?！度粘觥返膭∽髦黝}以及對(duì)人性的深刻揭示，永遠(yuǎn)都沒有過時(shí)。

天津人民藝術(shù)劇院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)效果圖

作為我國(guó)北方重要話劇演出團(tuán)體之一的天津人民藝術(shù)劇院，在全國(guó)廣有影響、實(shí)力雄厚、在觀眾中享有盛譽(yù)。名劇院演名著是劇院的重要工作，也是劇院領(lǐng)導(dǎo)的工作思路。正是基于這方面的考慮，天津人民藝術(shù)劇院決定排演《日出》，并邀請(qǐng)北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、我國(guó)當(dāng)代著名話劇導(dǎo)演任鳴擔(dān)綱《日出》導(dǎo)演。

圖為任鳴，現(xiàn)任北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)，

北京人藝藝委會(huì)委員，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)話劇五十余部

任鳴曾經(jīng)導(dǎo)演過許多有影響的話劇作品，如《全家?！?、《我愛桃花》、《心靈游戲》、《油漆未干》、《日出》等等，以導(dǎo)演現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格作品擅長(zhǎng)，其導(dǎo)演風(fēng)格與《日出》劇作風(fēng)格極為契合。北京人民藝術(shù)劇院是曹禺先生生前擔(dān)任終身院長(zhǎng)的國(guó)家劇院，幾乎演遍了曹禺先生的作品；作為對(duì)北京人民藝術(shù)劇院藝術(shù)風(fēng)格十分熟悉，并多次成功導(dǎo)演過曹禺先生經(jīng)典代表作品，在其導(dǎo)演藝術(shù)中充分運(yùn)用這種現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格的著名導(dǎo)演，任鳴對(duì)曹禺先生作品風(fēng)格的整體把握和準(zhǔn)確理解，將會(huì)精準(zhǔn)還原出原著的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典特色。

重排絕對(duì)不是簡(jiǎn)單地再一次將名著搬上舞臺(tái)，它除了應(yīng)該還原出原著的風(fēng)格特色而外，還應(yīng)該具有新意：具有導(dǎo)演和全體演員對(duì)這部作品的再思索，體現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)不同觀眾群體對(duì)名著的理解和解讀，也就是說，在經(jīng)典作品中，應(yīng)該灌注當(dāng)代人的感情、思想以使經(jīng)典名著和當(dāng)代觀眾的社會(huì)觀念和欣賞習(xí)慣、審美趣味相契合。盡管《日出》自誕生至今，時(shí)間已經(jīng)過去了八十余載，觀眾依然能夠從這部經(jīng)典名著中感受到現(xiàn)實(shí)教育意義，能夠再次體驗(yàn)對(duì)生活、對(duì)人生、對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的多種況味就在于其能夠經(jīng)受住時(shí)間和時(shí)代的檢驗(yàn)，不論時(shí)間流逝久遠(yuǎn)，后來者總是能夠從經(jīng)典中解讀出嶄新的意義，能夠詮釋出出嶄新的思想，能夠讓觀眾和讀者一次再一次地從思想、情感上感受到作品的穿透力；以此言之，經(jīng)典永恒。

同樣，一部經(jīng)典作品的重排，除了應(yīng)該體現(xiàn)出導(dǎo)演和全體演員對(duì)作品本身的解讀具有一定新意，還應(yīng)該體現(xiàn)出一個(gè)劇院尤其是一個(gè)國(guó)家級(jí)劇院的戰(zhàn)略意圖：高瞻遠(yuǎn)矚、面向未來、與時(shí)俱進(jìn)。為此，劇院決定《日出》演出必須鍛煉一批青年演員，讓他們?cè)谘莩鼋?jīng)典名著的過程中，感受經(jīng)典名著、錘煉自己的演技；本著“以老帶新”這樣一種指導(dǎo)思想和排演原則，劇院在《日出》劇組成立之初，即以具有很強(qiáng)實(shí)力的中年演員為主體，以眾多青年演員尤其是剛剛大學(xué)畢業(yè)走出校門的青年演員為輔助，組成《日出》劇組。中青年演員張艷秋、王世文、甘雨、劉景范、李陽(yáng)、王雅迪在劇中分別飾演陳白露、潘月亭、李石清、王福升、方達(dá)生、胡四等重要角色。他們豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，不凡的演技，對(duì)人物的準(zhǔn)確理解和生動(dòng)刻畫，將給《日出》一劇帶來諸多看點(diǎn)和亮點(diǎn)，對(duì)《日出》成為真正意義上的經(jīng)典名著，是一個(gè)不容忽視的重要因素；他們紛紛表示，一定要將《日出》的經(jīng)典名著特色風(fēng)格盡可能完美地演出來，不負(fù)經(jīng)典之盛名。壓力就是動(dòng)力，唯有將壓力變成動(dòng)力，經(jīng)典方有望成為經(jīng)典。

名劇院、名導(dǎo)演、名著，這是天津人民藝術(shù)劇院重排《日出》的基本思路，最終目的和意圖就是要將《日出》變成真正經(jīng)典，名“演”之演，不是簡(jiǎn)單地演出，而是要將其整體還原為一個(gè)經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的經(jīng)典?！度粘觥费莩鲋两瘢呀?jīng)成為津門舞臺(tái)的一道文化大餐，滿足了不同觀眾群體的文化口味。

文：朱大平

海報(bào)、劇照：王晶

編輯：楊欣雨

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