4月1號，除了是愚人節(jié)，同時也是哥哥張國榮的忌日，所以今天想給大家推薦一部哥哥的經(jīng)典電影《霸王別姬》，影片于93年上映，標(biāo)注的類型為愛情、同性，在90年代的中國，關(guān)于同性這方面的電影，引起的轟動可想而知，但是絲毫不妨礙這部影片成為經(jīng)典之作，即使是在今天，影響依舊深遠(yuǎn)，一直處在豆瓣TOP250的前3名。

哥哥一生所飾角色無數(shù)，但唯有程蝶衣，與他的形象氣質(zhì)完美契合，他的斷袖情結(jié)、他的戲子身份，令人分不清哪個是戲里，哪個是戲外。而蝶衣“霸王意氣盡，賤妾何聊生”的揮劍自刎，卻不幸一語成讖，化作東方文華樓下那潭鮮紅刺眼的血。

電影曾獲一九九三年戛納電影節(jié)最高獎項金棕櫚獎，被認(rèn)為是陳凱歌導(dǎo)演所拍的最完美的影片。影片場面精致華麗，人物刻畫細(xì)膩豐滿，故事蕩氣回腸，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演駕馭鏡頭語言的嫻熟程度。

電影講述了戲子程蝶衣從20年代開始學(xué)習(xí)唱戲到70年代最后一次在舞臺上練唱并最終自刎于他所飾演的“虞姬”最愛的人——楚霸王面前的戲夢人生。程蝶衣與師兄，楚霸王的飾演者段小樓，共同經(jīng)歷了20年代到70年代這段風(fēng)雨歷程。

師兄段小樓跟他感情甚佳，段唱花臉，程唱青衣。兩人因合演戲曲《霸王別姬》而成為名角，在京城紅極一時。蝶衣自小便被灌輸“我本是女嬌娥”的論斷，漸漸長大的他也慢慢接受了這個觀點，與師哥產(chǎn)生了霧里看花般的曖昧情愫。很快，這種局面被一個叫菊仙的女子打破……

故事氛圍營造的可以說非常成功。人物的一舉一動，舉手投足間滿是那個年代的風(fēng)情，精致的戲服之下緩緩流淌的是惆悵與感傷。作為第五代導(dǎo)演中最懂戲的陳凱歌，多次巧妙地將戲曲完美的勾勒出中國傳統(tǒng)氣息。

開頭對于“磨剪子嘞…鏘菜刀……”的聲音和寒冷的冬天北京城的極力描畫，表現(xiàn)出濃郁的地方特色，也營造了冷冽而略帶悲愴，惆悵而略帶蒼涼的氛圍。畫面共三次出現(xiàn)了這充滿了京味的叫賣。第一次是在北京灰暗的天空下，風(fēng)塵女子抱著兒子走進戲班子之前。叫賣被拉得很長，像是畫面出現(xiàn)的逼仄胡同。畫面以冷色為主，營造了淡淡哀愁的氛圍。第二次，在寒氣逼人的戲班子外面，女子親手將兒子怪異的第六指生生的砍去了。暗色的背景，深色的棉襖，與畫面上鮮紅的血跡形成強烈的視覺沖擊。此時的全景鏡頭緩緩移動，像是一把刀鈍鈍的，一下一下將人帶入刻意營造的帶著一絲絲絕望的氛圍。畫面突然又轉(zhuǎn)向了那逼仄的胡同，京味的叫賣，不得不佩服導(dǎo)演的神來之筆，原本不相關(guān)的情節(jié)被緊密聯(lián)系，仿佛“磨剪子嘞…鏘菜刀……”的叫賣就是小蝶衣的痛苦叫喊，灰暗的天氣就是他內(nèi)心的陰霾。第三次，是蝶衣?lián)]舞著鮮血淋漓的手，一路跑向師傅的廳堂，摁下了學(xué)戲的契約。鏡頭在交待完拜師之后，又移向了胡同。背景音樂適時出現(xiàn)，舒緩了絕望的氛圍。冰冷的冬日在有了音樂的鏡頭下變得有些暖意，之前情節(jié)的跌宕得到了很好的緩解，氛圍在傍晚的微醺燈光下變得抒情、夾雜揮之不去的悵然。

程蝶衣為日本人唱堂會中杜麗娘的華美唱腔和堂會安靜到詭異的氣氛，營造了和諧安寧甚至是美好的氛圍，在這層表面之下，是巨大的苦楚與壓抑。導(dǎo)演用一個移鏡頭將程蝶衣映在窗前唱戲的身影慢慢呈現(xiàn)，使得巧妙出現(xiàn)了一格一格的移動畫面，表情木然的日本士兵把守在門外，這樣的畫面呈現(xiàn)了流暢的精致之美。

畫面又回到了堂內(nèi)。蝶衣的扇若翩躚的蝶紛飛，他的表情是杜麗娘的寂寞：“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都賦予斷壁頹垣。良辰美景奈何天，便傷心樂事誰家院！”眼神早已化為千年一曲戲夢中的傷情，也怪不得捧角兒的袁四爺賜與他“出神入化”的匾額。他的戲夢人生全是為愛傷透了心的女子。所以，他也成了女子，成了虞姬，為情所傷。一曲終了，余音繞梁?？上旅婢故且蝗合塍w驗“生活”的日本兵，他們禮貌的用白手套鼓掌，“啪、啪”，沉悶的聲音使屋內(nèi)的氛圍變得古怪而沉悶，這是中國歷史悠久的梨園文化與日本只會欺凌別國、根本不了解京劇的士兵所碰撞的必然結(jié)果。導(dǎo)演苦心安排了一個叫青木的官員，他懂戲。程蝶衣這樣的戲癡，將他看成是上賓。以致幾乎忘了他的初衷——他是為了救師哥段小樓而被迫唱的戲。在堂會中，青木第一個鼓掌，表現(xiàn)了對于蝶衣的首肯，后來鼓掌的近景鏡頭讓畫面呈現(xiàn)略微繁復(fù)之感。蝶衣的痛苦，蝶衣對于青木也懂戲的興奮，在大堂沉悶鼓掌聲中交織在一起，巨大的苦楚與壓抑在整個空間化成無形的網(wǎng)，壓向程蝶衣。

影片的最高潮，程蝶衣聲嘶力竭的控訴，菊仙絕望的眼神，段小樓口不對心的呈述罪狀，將故事的氛圍推向了最高峰，營造了斗爭激烈、悲憤絕望的氛圍。文革時期人性的丑惡，師兄弟之間的情愫，戲子與妓女的愛情，都在那個火盆面前，撲向了盛大的死亡。程蝶衣被壓倒在火盆前，妝花了一臉。他望著說著他罪狀的段小樓，面部的特寫讓蝶衣內(nèi)心活動表現(xiàn)在臉上，驚詫、失望、絕望，從那雙眼睛里，所說著太多太多。他突然站起來，“我也揭發(fā)，揭發(fā)姹紫嫣紅，揭發(fā)斷壁頹垣！段小樓，你，自從和這個女人成親之后，我就知道完了。全完了?！?/p>

從他的語無倫次里，從紅衛(wèi)兵“打倒一切牛鬼蛇神！”里，從菊仙驚恐的表情里，所有人性的丑惡，都在這陽光下暴露無遺。陳凱歌導(dǎo)演用人的角度審視了這一場文化浩劫，用直白的幾乎像記錄片的鏡頭，表現(xiàn)中國下九流的“職業(yè)”中的戲子與妓女不被中國人所認(rèn)同，營造了悲憤的、絕望氛圍。

寂寞的戲夢已傷千年。舞臺上的蝶衣表情決絕，一把抽出“霸王”段小樓腰際中的寶劍。程蝶衣在戲中完成了最美的輪回，而霸王，一如千年之前的錯愕。

哥哥是九零年代華裔男演員中極為搶眼的一位，他和陳凱歌、王家衛(wèi)等大導(dǎo)演合作的《霸王別姬》《阿飛正傳》《東邪西毒》等片，在國際間都有舉足輕重的評價，而他在這些片中表現(xiàn)得淋漓盡致的陰柔氣質(zhì)，不但成為緊扣影迷心弦的魅惑，更成為一種電影藝術(shù)的議題。關(guān)錦鵬曾以此為主題和張國榮共同完成了一次極為難得的訪談。

以下為訪談內(nèi)容的節(jié)選，看看哥哥自己是怎么來評價電影《霸王別姬》的

關(guān)錦鵬（以下簡稱「關(guān)」）：在《阿飛正傳》 《新夜半歌聲》 《霸王別姬》這些戲里，導(dǎo)演似乎都把一些自戀的、美貌的、甚至陰柔的特質(zhì)，落到你身上，你覺得導(dǎo)演們是不是針對你本身的個性因勢利導(dǎo)？

張國榮（以下簡稱「張」）：我想是有的。畢竟我在舞臺上的形象總是很強烈的，或許別人也就這樣認(rèn)為拿一件不漂亮的衣服給我穿是不對勁的，而要繼續(xù)美化它。很多導(dǎo)演自然會給我一些美化的角色，對于這種狀況，我無能為力，因為那是導(dǎo)演的意思，我要尊重他。

關(guān)：那么你介不介意我問你，你本身是不是一個很自戀的人？

張：絕對是！一定是（他用了英文Absolutely，笑得很是自信）!這件事是沒得抵賴的。

關(guān)：OK！我們看到過去有許多電影，片中有很多男性的角色是由女性來扮演，這當(dāng)中多少會有一個現(xiàn)象：那個年代一些女性觀眾把她愛慕的對象投射進戲里的人物里面，這難免會有一些危險，但是如果那些男性的角色由女性來扮演，那就安全多了。今天，這個例子少掉了，而一些比較陰柔軟性的角色你也拍的不少，你認(rèn)為你處理這些比較陰柔的男性角色，與以前那些女性反串男性角色，其中的分別應(yīng)該在哪里？

張：以《霸王別姬》為例吧，我覺得是很自然的，我演這類角色時，很多人是很認(rèn)同的，幾乎沒有人會認(rèn)為我演這樣一個花旦的角色是不妥的，是會惶恐不安的。我認(rèn)為，一個演員除了追求功名之外，還必須讓觀眾信服！

關(guān)：你覺得這樣一件事是與你平時在舞臺上的表現(xiàn)，或者你一出來給人在性格、在外觀上的印象等等的結(jié)合，而建立了讓觀眾信服的結(jié)果？

張：（笑得很謙虛）現(xiàn)在，我當(dāng)然希望觀眾能夠認(rèn)同「只要是這種角色，就非張國榮莫屬」。我不需要去展現(xiàn)我的肌肉，像藍(lán)波·阿諾那樣，這方面成龍已經(jīng)做得很好了，而如果在「陰柔」這個特質(zhì)上我是第一名，why not？

關(guān)：所以，你覺得你自己可能不需要很用力，就可以以一個男性演這類角色而令人信服，那么，你認(rèn)為你演的這類角色時有沒有你對自己的看法而非別人對你的看法？

張：我的確有自己的看法，我想，我有東西是其他人所沒有的，這件東西就是連觀眾也都認(rèn)同的——有些觀眾認(rèn)為我很敏感，尤其在對愛情的態(tài)度上，使用一種比較細(xì)致優(yōu)雅的方式來表現(xiàn)；或許也有人認(rèn)為80、90年代的男人應(yīng)該表現(xiàn)威武雄風(fēng)（抬起拳頭勾了幾拳說：「你拼得過我嗎？」）,但是這當(dāng)中的感覺就有差別了，所以我想，總有些東西是我有的，而別人可能沒有。

關(guān)：有一些批評提到，陳凱歌在新的《霸王別姬》里面與羅啟銳曾經(jīng)做過的版本最大的不同，就在這最后一場。羅啟銳把它結(jié)束在程蝶衣與段小樓兩人在浴室里話當(dāng)年，而陳凱歌則變成程蝶衣角色的自殺，因此，就有人質(zhì)疑陳凱歌有同性戀恐懼癥，以你跟他合作的觀察，你認(rèn)為是不是這么一回事？

張：我想應(yīng)該可以這么去解釋，就是因為......（在這里思考停留了有15秒之久，才接出下一句話），因為寫《霸王別姬》這本小說的李碧華是個香港人，近年來，香港對于同性戀資訊的攝取與思考基礎(chǔ)多半不脫歐美的范圍，他對同性戀的看法是比較西方的觀察角度，而陳凱歌看同性戀是很中國化的，很地道的中國，或者甚至是很北京的角度去看，對于他的判斷，我無從批評是對是錯。

其實，在拍結(jié)尾戲的時候，我們是有過相當(dāng)激勵的討論的，我曾經(jīng)極力要求保留兩個男人在澡堂的一段對話，然后如何合理地結(jié)束這個故事；但是陳凱歌的解釋是，經(jīng)過文革的一番激情，葛新死掉，這個時候段小樓如果自殺，會凸顯這個角色是最偉大的，他并不想這么做，同時，他也認(rèn)為如果把文革當(dāng)這部片子的高潮，在這個地方喊停，然后在若干年后再重新發(fā)展一個故事，那又必須加長電影的篇幅才能說服自己；關(guān)于這點，其實是沒得爭的，大家看的東西本來就很不同。

至于你問我陳凱歌有沒有同性戀恐懼癥，我認(rèn)為他沒有；但是你問我他是不是那么懂的同性戀，以我對現(xiàn)代同性戀的知識來看，我認(rèn)為他并不懂。關(guān)于在結(jié)局意見上的差異，雖然是很矛盾、很對立，但是，我是一個演員，我應(yīng)該尊重導(dǎo)演最后的執(zhí)行意見。

關(guān)：程蝶衣這個就角色現(xiàn)在是塵埃落定了，但是，先前也曾經(jīng)邀請過尊龍來飾演，你可不可以客觀的談?wù)勀闩c尊龍在詮釋這個角色上可能有怎樣的不同？

張：我想，每個人都會有個人的優(yōu)點，阿尊或許沒有我所能表現(xiàn)的那么細(xì)致（我認(rèn)為阿尊的「本我意識」會大過我）。有人以為開始的時候我們兩人在爭這個角色，其實并沒有有爭過，我一向厭惡與人爭東西，主要是當(dāng)初他們提出的合約條件與我無法完全契合，之后，他們與阿尊談的合約也出現(xiàn)問題，所以又回過頭找我。

至于在表演方式上的不同，我不知……，基本上，我是以一種相當(dāng)細(xì)致的手法來演，而且，也花了六個月的時間在學(xué)普通話與京劇等等。阿尊是一個好演員，但是，我不知道他是不是能認(rèn)份地去忍受一些苦，《霸王別姬》確實是一部拍起來很苦的戲，需要做的事情很多；同時，我想，我演的程蝶衣會陰柔過他，畢竟無論怎么看，他的外型看起來多少是比我英氣一點，這一點就會讓我們兩人對程蝶衣的詮釋有所不同，但是，我不認(rèn)為自己的就比較好。

關(guān)：所以，就會有人以為如果要你重新選過，你會挑程蝶衣勝過段小樓。

張：確實！因為我覺得段小樓似乎就沒事做了，在戲里面，他總是被帶來帶去。有許多觀眾會認(rèn)為程蝶衣是個極其宿命與悲劇型的人物，我卻不那樣認(rèn)為，程蝶衣其實是個很積極的人。

在舞臺上，他可以醉生夢死地演出，在舞臺外，他與師兄的感情卻是可以完全不理旁人的，這樣的態(tài)度，在中國的同性戀發(fā)展上他應(yīng)該是一種先驅(qū)。在我們做過的研究中可以發(fā)現(xiàn)，不止在京劇，其他地方戲曲中也有這種事情發(fā)生，只是許多人將它掩藏不說，我們拜訪到的老前輩們就說，即使不明言，從一些當(dāng)事人彼此互動的小動作都可以看得出來。基本上，程蝶衣就是整部戲的靈魂，做為一個演員，做為一個詮釋他的演員，我覺得他這么做是最佳選擇的。

關(guān)：（這里未出現(xiàn)關(guān)先生提的問題，就直接是張國榮的敘述了。）

張：一個觀眾買票進戲院，每個人的接收能力都不同，譬如，1000個看《霸王別姬》的觀眾之中，我想大概會有50個人覺得很悶，500個人認(rèn)為很好看，大家看到的都很不同，但是，我認(rèn)為有一樣?xùn)|西是演員必須有的——他得有他自己的魅力。在整部戲里，觀眾看得最多的人是你，如何讓他們認(rèn)同你的角色，這是需要個別議論的，不是每個人對任何角色都能勝任的。我敢打賭如果請周潤發(fā)來拍這部戲，恐怕就完蛋了，他在觀眾心目中的形象不是這樣的。

就我而言，從影以來，我拍過六十余部電影，飾演過各種不同的角色，近幾年來，也有很多人肯定我是一個很扎實的演員，而現(xiàn)在接演這個角色也正是時機，如果早個五年、十年，我接下這類角色恐怕也行不通。

這是我與陳凱歌合作的第一部戲，在此之前并不熟悉，彼此不是那么了解，對許多東西的要求也不甚相似。但是，我認(rèn)為他是一個道地的中國導(dǎo)演，我希望這部電影可以跳出香港電影的框框，成為一部真正的中國電影。他是一個中國人，他應(yīng)該了解當(dāng)時中國把道德放在怎的位置上，他們會怎么看同性戀，因為我拍過很多電影，對異性戀與同性戀的掌握自然很小心，我想，問題可能出在陳凱歌自己要有計數(shù)，大家都要心有計數(shù)。

關(guān)：你的意思是針對觀眾？

張： 對，就是針對觀眾，看看觀眾可不可能突然間去面對一個同性戀的議題，在看戲思路上是否轉(zhuǎn)得夠快？這個雖然有例子在前，但似乎還是需要探索，需要去考慮有同性戀恐懼癥的人，我想，「如何說服觀眾」是一個很大的問題。

關(guān)：一面倒地單戀性格或許加重了你的戲份，但是做為一個演員，從小說到電影的這種改變——一面倒地單戀段小樓，這種感覺你覺得舒不舒服？

張：小說和拍出來的電影不盡然會完全一樣的，你必須相信這一點。這本小說和以前也有人找我談過的同一部戲的其他劇本，加上陳凱歌的劇本，三者其實都不一樣，基本上，我有我自己的角度去看這部電影，而不是用小說的角度，至于你問我拍《霸王別姬》舒不舒服，我可以告訴你，其實是有點不舒服，我覺得拍起來有點綁首綁腳，無法放開來作。就這部電影來說，我覺得小孩子的部分比成年以后的部分好看，在小孩子的部分，陳凱歌義無反顧地表現(xiàn)所有的東西，反而是成年之后變得很多事是收回到心里去不想說了。大概是因為這是與他合作的第一部戲，我盡量認(rèn)同他的觀點，但是我希望下一部電影，可以擦出更多的火花。我想這可能也是中國大陸導(dǎo)演的思維風(fēng)格，他們對于男人與男人之間的欽慕，還是很放不開。

關(guān)：這是不是也對應(yīng)了剛剛談到的，大家應(yīng)該顧慮到市場和觀眾來做調(diào)整？

張：其實，我身為一個演員，倒是希望這部電影能多著重在兩個男人的關(guān)系描述上，因為那才是大家最愛看也最值得探討的。

曾經(jīng)有人說，哥哥之所以自殺，是因為與男友的感情問題，如果你看懂了這部《霸王別姬》也許就能明白哥哥為何輕生。

一切就如哥哥在《倩女幽魂》中所唱：

紅塵里

美夢有幾多方向

找癡癡夢幻中心愛

何從何去

去覓我心中方向

愿哥哥在天堂能找到心中所向！

文章來自微信公眾號：資源俠zYx1583

ID：VR2021

不知道在哪看片關(guān)注資源俠