根據(jù)歷史規(guī)律，當(dāng)傳統(tǒng)職業(yè)面臨被新技術(shù)取代的境地時(shí)，相關(guān)領(lǐng)域的傳統(tǒng)從業(yè)者將迅速學(xué)習(xí)新技術(shù)，進(jìn)入新的行業(yè)。

攝影術(shù)誕生后的19世紀(jì)40年代，大量的肖像和風(fēng)光畫家，開始意識(shí)到作為手工業(yè)從業(yè)者，他們的職業(yè)前景是用相機(jī)拍攝人物肖像，或者其他題材。

?而學(xué)院派畫家保羅·德拉羅什（Paul Delaroche）工作室的學(xué)生古斯塔夫·勒·格雷（Gustave Le Gray），在了解了攝影之后，也打算成為這茫茫轉(zhuǎn)行大軍中的一員。

不過，直到19世紀(jì)40年代，勒·格雷才真正開始接觸攝影這種全新的媒介。

?一方面因?yàn)閿z影的技術(shù)性逐漸被完善，其優(yōu)勢更加凸顯，另一方面則因?yàn)槔L畫很大程度是個(gè)靠天吃飯的行當(dāng)，想要在眾多才華橫溢的畫家中脫穎而出實(shí)屬不易。

?顯然，勒·格雷還是有點(diǎn)兒自知之明的，他已經(jīng)意識(shí)到自己并不具備成為偉大畫家的潛質(zhì)。?

他開始全身心投入到攝影當(dāng)中，不僅對(duì)紙基負(fù)片充滿了好奇，而且對(duì)化學(xué)成像的原理機(jī)制表現(xiàn)出了濃厚的興趣。?

而這一切，直接促使他在1849年發(fā)明了干蠟紙工藝（dry waxedpaper process），進(jìn)一步改進(jìn)了卡羅式攝影法存在的問題，這項(xiàng)技術(shù)也被19世紀(jì)中期很多重要的攝影師所采用。

除此之外，勒·格雷其實(shí)也設(shè)計(jì)過一套火棉膠濕版工藝，遺憾的是他起初對(duì)玻璃底版并沒有表現(xiàn)出太大的興趣，因此直到1851年，他才發(fā)表了一篇題為《紙基負(fù)片和玻璃底版攝影技術(shù)理論和實(shí)踐新編》（Nouveau Traite Theorique et pratique de photographie sur papier er sur verre），正式公布了自己在火棉膠濕版工藝方面的發(fā)現(xiàn)，而那個(gè)時(shí)候，弗雷德里克·斯科特·阿徹（Frederick Scott Archer）早已公開發(fā)布了火棉膠濕版工藝。

值得一提的是，勒·格雷在從事蠟紙底片和紙質(zhì)照片之前，也有制作過一段時(shí)間達(dá)蓋爾法照片。

?毫無疑問，攝影成了勒·格雷施展才華的最佳領(lǐng)域。?

當(dāng)時(shí)，很多藝術(shù)家和知識(shí)分子圈中的領(lǐng)軍人物都急于學(xué)習(xí)攝影技術(shù)，其中包括馬克西姆·杜·坎普（Maxime Du Camp）、羅杰·芬頓（Roger Fenton）、亨利·勒塞克（Henri Le Secq）、查爾斯·馬維爾（Marville Charles）等大牛，但是想要找一個(gè)真正能夠教攝影的老師，并不容易。

勒·格雷憑借技術(shù)上的專業(yè)，藝術(shù)上的才華，受到他們的一致尊重和認(rèn)可，還受邀參加了很多重要的攝影項(xiàng)目，其中就包括法國政府資助的“攝影使命（Mission Heliographique）”。

另外，勒·格雷也拍攝了大量個(gè)人作品。?在巴比松畫派（barbizon school）的影響下，勒·格雷在1849年及其之后的5年時(shí)間里，使用火棉膠工藝在巴黎郊區(qū)的楓丹白露拍攝了大量風(fēng)光作品，包括天空中變化的云彩、法國賽特港海邊風(fēng)光。

更厲害的是，他掌握的金氯上色法（gold-chloride toning），使得陰影中損失的細(xì)節(jié)得以重見天日，通過這種方法，他將風(fēng)光攝影作品升華成了藝術(shù)品。?

這些品質(zhì)出眾的銀鹽和蛋白印相工藝作品不僅展現(xiàn)了勒·格雷在運(yùn)用光線方面的超群能力，而且多次在各地展覽，獲得了高度好評(píng)，甚至在1855年的巴黎萬國博覽會(huì)上獲得一等獎(jiǎng)。

同時(shí)，攝影術(shù)的流行也鼓舞著勒·格雷開始以商業(yè)模式制作照片。但似乎，好的藝術(shù)家很難成為好的生意人。

?當(dāng)時(shí)，勒·格雷工作室的租金主要靠德·布里吉斯伯爵（Comte de Bridges）的贊助，其他費(fèi)用則需要他拍攝肖像賺回來。但是，即便成為拿破侖三世的“御用攝影師”，訂單也沒有理所當(dāng)然的接踵而至。

1858年，勒·格雷的資金贊助人宣布合作期限結(jié)束，他在巴黎的事業(yè)最終黯然收?qǐng)觥?/p>

藝術(shù)上成功了，商業(yè)上失敗了。?

其實(shí)，他的情況也代表了19世紀(jì)法國很多攝影師的困境：缺乏獨(dú)立渠道，無法通過肖像、技術(shù)插圖和復(fù)制藝術(shù)品等商業(yè)攝影模式來維持自己的創(chuàng)作。

要知道的，直到1858年勒·格雷還在接受他人的資助來維持?jǐn)z影作品的高水準(zhǔn)。而當(dāng)時(shí)，攝影已經(jīng)越來越商業(yè)化，那種政府和個(gè)人資助的時(shí)代早已結(jié)束。

此外，勒·格雷自己藝術(shù)上的追求，也表現(xiàn)出了一種偏執(zhí)，而這也成了他商業(yè)失敗的原因之一。?

在勒·格雷看來，那些所謂適合銷售的照片，不過是“任何畫室都可以用來作為裝飾物的作品”。比起它們，他更對(duì)修正作品光線和構(gòu)圖中的問題感興趣。

而他的朋友納達(dá)爾（Nadar）也曾評(píng)價(jià)勒·格雷缺乏商業(yè)意識(shí)，很大可能是因?yàn)槔铡じ窭缀茈y接受市場上流行的標(biāo)準(zhǔn)。

1859年，商場失意的勒·格雷遇到了亞歷山大·仲馬（Alexandre Dumas），此時(shí)大仲馬正計(jì)劃前往意大利、西西里、希臘和近東地區(qū)探險(xiǎn)。?

探險(xiǎn)從1860年4月開始，大仲馬撰寫文章，格雷負(fù)責(zé)拍照。但不久大仲馬因?yàn)橐獛椭烊濉ぜ永锊ǖ冢℅iuseppe Garibaldi）解放西西里的想法而改變主意，探險(xiǎn)在馬耳他的騷亂中告終。?

不得已之下，勒·格雷只好繼續(xù)自謀出路，他去過敘利亞和亞歷山大，最后定居在埃及開羅，在那里擔(dān)任一所理工學(xué)院設(shè)計(jì)課程的老師.

△關(guān)于古斯塔夫·勒·格雷的視頻，法語，無字幕。聽不懂法語的話，暫且意會(huì)，或者欣賞其中的作品。

縱觀古斯塔夫·勒·格雷的經(jīng)歷，也算得上一段大起大落的傳奇：以一流攝影師的身份躋身社會(huì)名流，靠攝影致富，之后破產(chǎn)，背井離鄉(xiāng)。

但是所有這一切，并不妨礙他在攝影史中的地位，而他的經(jīng)歷也告訴我們：看清自己，順勢而為，才能大有可為。

條目注釋：

1、保羅·德拉羅什（1797-1859），法國著名學(xué)院派畫家，法國歷史畫家中自然主義的創(chuàng)始人，消極浪漫主義的代表人物之一。他的影響遍及全歐，特別對(duì)比利時(shí)、德國和英國影響更大。

2、干蠟紙工藝，由古斯塔夫·勒·格雷發(fā)明，主要通過在紙基負(fù)片表層涂蠟，使得底片成像更加細(xì)膩。

3、弗雷德里克·斯科特·阿徹（1813-1857），英國雕刻家，發(fā)明了火棉膠濕版工藝。

4、馬克西姆·杜·坎普（1822-1894），法國作家和攝影師。

5、羅杰·芬頓（1819-1869），英國皇家攝影學(xué)會(huì)創(chuàng)辦人、英國博物館的官方攝影師。

6、亨利·勒塞克（1818-1882），法國畫家和攝影師，在法國政府于1839年向公眾開放銀版照相后，勒塞克是五位被選中進(jìn)行建筑攝影調(diào)查的攝影師之一。

7、查爾斯·馬維爾（1813-1879），被廣泛公認(rèn)為的十九世紀(jì)最有才華的攝影師之一。1850年起，他從從雜志插畫轉(zhuǎn)行到攝影領(lǐng)域。

8、“攝影使命”于1851年由法國歷史古跡委員會(huì)負(fù)責(zé)具體實(shí)施，旨在對(duì)法國的建筑文化遺產(chǎn)作一次照片形式的普查和記錄，根據(jù)其歷史價(jià)值予以修復(fù)。

9、巴比松畫派是指一群活動(dòng)于1830至1880年間，在鄰近楓丹白露森林的巴比松鎮(zhèn)的法國風(fēng)景畫家，他們形成了一個(gè)非正式的流派，或者說是藝術(shù)家群體。他們是第一批直接對(duì)照自然寫生的畫家，而不是在畫室中創(chuàng)作風(fēng)景畫。這種創(chuàng)作態(tài)度和他們的對(duì)于田園風(fēng)光和人物的真實(shí)寫照影響了印象主義的畫風(fēng)。

10、納達(dá)爾（本名加斯帕德·費(fèi)利克斯·圖爾納雄，1820-1910）是法國早期攝影家，漫畫家、記者、小說家和熱氣球駕駛者。?納達(dá)爾利用攝影術(shù)為許多十九世紀(jì)名人留下肖像而著名。

11、亞歷山大·仲馬（1802-1870），19世紀(jì)法國浪漫主義文豪，世界文學(xué)名著《基督山伯爵》的作者。

12、朱塞佩·加里波第（1807-1882）是一位意大利將領(lǐng)、愛國者與政治家。他在意大利歷史中扮演了重要的角色。他獻(xiàn)身于意大利統(tǒng)一運(yùn)動(dòng)，親自領(lǐng)導(dǎo)了許多軍事戰(zhàn)役，號(hào)稱“意大利統(tǒng)一的寶劍”。

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