《莫斯科行動(dòng)》的開場(chǎng)，古老的色調(diào)，顆粒感的畫質(zhì)，加上4: 3的畫幅，乍一看是90年代的紀(jì)錄片。

為了保持對(duì)整個(gè)環(huán)境塑造的完整性，導(dǎo)演張睿從資料館找來當(dāng)時(shí)的新聞和紀(jì)錄片，把它穿插在劇集的關(guān)鍵位置，讓其成為線索和背景?！拔冶仨氉層^眾進(jìn)入到這個(gè)環(huán)境中，他們才能理解這些主人公在劇中所做的事?！?p>

1993年，一輛從北京開往莫斯科的K3次列車發(fā)生大劫案，時(shí)任北京鐵路公安處副處長(zhǎng)的程亞力奉命前往俄羅斯破案。電視劇《莫斯科行動(dòng)》則改編自這一事件，通過藝術(shù)創(chuàng)作令觀眾“親歷”了一次20多年前的傳奇故事。

“像拍電影一樣拍劇”

在拍攝前，張睿和他的團(tuán)隊(duì)觀摩了國(guó)內(nèi)外大量相似題材的作品?！拔覀兛础抖緱n》，看他們?nèi)绾稳ミ€原那個(gè)時(shí)代的氛圍，看他們?nèi)绾稳ヌ幚砦覀兿嗤睦щy。甚至在細(xì)節(jié)上，我們也會(huì)去看他們?cè)趺慈コ尸F(xiàn)相應(yīng)的服化道?！?/p>

“以前觀眾看電視劇，能一邊打著毛衣，一邊‘聽’著電視?！钡趶堫？磥?，如今的年輕人看電視的“專注度”是很高的。《24小時(shí)》那樣的美劇已經(jīng)在很大程度改變了觀眾的收看習(xí)慣。

“要讓人們?cè)敢庵鲃?dòng)守在電視機(jī)前把它看完，就需要跟電影一樣全程緊湊、看點(diǎn)密布?！焙芏嗳嗽u(píng)價(jià)《莫斯科行動(dòng)》有電影的質(zhì)感，張睿很高興，他們的努力得到了相應(yīng)的反饋。不僅年輕人，其他群體也能形成一種較好的觀劇體驗(yàn)，“時(shí)代在變化，不論什么年齡層的受眾都會(huì)想接觸到新鮮的東西?！痹趯?duì)受眾這樣的理解基礎(chǔ)上，張睿在創(chuàng)作上“大膽”了許多。

如何“像電影”？

首先是創(chuàng)作者對(duì)節(jié)奏的把控。大量的閃回在劇中隨處可見，前一秒還在莫斯科的郊外，下一秒就回到了北京的胡同巷里。除此之外，諸種蒙太奇手法的運(yùn)用也令觀眾的觀看體驗(yàn)更趨豐富。作為導(dǎo)演，張睿有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。在制作過程中，他經(jīng)常會(huì)給攝影師、演員和剪輯師聊一個(gè)問題，即“我需要在這個(gè)地方給觀眾什么樣的信息？”受美劇英劇的影響，張睿不太喜歡節(jié)奏偏慢的講述?！八栽谕粫r(shí)間段，我會(huì)給觀眾不同的信息量，讓他們知道這個(gè)事情的復(fù)雜性?！?/p>

其次，這部劇中暗藏著的許多隱喻，在處理的手法上更近似于電影的設(shè)計(jì)。比如主人公陳爾力在向人解釋“為什么一個(gè)中國(guó)警察要遠(yuǎn)赴俄羅斯抓壞人時(shí)”，出現(xiàn)一只老鼠，他一扔玻璃瓶子就砸中了，說了一句“警察辦案，還分在哪嗎？”頓時(shí)一個(gè)自信的中國(guó)警察形象躍然熒屏。

“很多電視劇創(chuàng)作者往往不注重氛圍的塑造，而是純粹地拍攝對(duì)話?！睆堫Ｓ米约旱膶?shí)際行動(dòng)，打破了以往電視劇創(chuàng)作的常規(guī)手法，把電視劇拍出了電影的味道。

引領(lǐng)很重要

對(duì)于張睿來說，要講好20多年前的故事其實(shí)并不容易，一方面很多觀眾經(jīng)歷過那個(gè)年代，不好“胡編亂造”；另一方面，觀眾越來越挑剔，一成不變的東西也毫無吸引力。

怎么辦？張睿給出的答案是在劇中加入一些現(xiàn)代審美元素。

“整個(gè)的審美是基于當(dāng)年的真實(shí)環(huán)境，再在細(xì)節(jié)上去做一些變化處理?！比绾稳谌氍F(xiàn)代審美？怎么處理當(dāng)年與現(xiàn)在審美的差異？整個(gè)團(tuán)隊(duì)嘗試了兩方面的突破。一是拍攝采取了全程肩扛和手持的方法；二是在服化道場(chǎng)景方面，在一些細(xì)節(jié)上做處理和加工?！氨热鐒≈幸恍┤宋锏陌l(fā)型，它是當(dāng)下流行的，但當(dāng)你去翻看文獻(xiàn)資料照片時(shí)，又會(huì)發(fā)現(xiàn)它和那個(gè)年代有一些相似的地方。”

“我們雖然做了一個(gè)年代劇，但是希望引起一個(gè)復(fù)古的風(fēng)潮?！痹趶?fù)原的同時(shí)夾雜著一些現(xiàn)代的表達(dá)，張睿的嘗試也映照著這個(gè)行業(yè)更加多元化的創(chuàng)作手法和審美傾向。

從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系96級(jí)畢業(yè)后，張睿也創(chuàng)作過多部作品，每部雖題材相似，但風(fēng)格迥異?！吧鐣?huì)發(fā)展到現(xiàn)在，也很難再有一個(gè)人數(shù)相對(duì)眾多的群體，用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)去創(chuàng)作了?！彪m畢業(yè)多年，現(xiàn)在他還保持著看書和觀摩影片的習(xí)慣。在他看來，只要依然站在創(chuàng)作的最前線，就要“保持對(duì)時(shí)代的敏感，和對(duì)現(xiàn)代審美的預(yù)見性”。

張睿說，這是他完成度最高的一部作品。某種意義上來說，這部劇的故事本身和思想審美都相對(duì)完整。

為了讓整體的創(chuàng)作更利于電視平臺(tái)的傳播，張睿在故事中也略有側(cè)重。例如俄羅斯黑手黨的一些前世今生，“我們剪掉了那些‘驚世駭俗’的東西”。根據(jù)1993年K3列車大劫案改編的《莫斯科行動(dòng)》本來能夠大篇幅呈現(xiàn)一些吸引眼球的場(chǎng)景?！拔覀儾蝗ケ憩F(xiàn)直觀的血腥暴力，其實(shí)更多的是氛圍。”

“我自己做每一部作品的原則是，70%迎合觀眾，30%試著去引領(lǐng)?！睆堫Ｕf，“我們希望去引導(dǎo)觀眾，每個(gè)人雖然有各自人生選擇的多面性，但堅(jiān)持正向價(jià)值是一個(gè)必須的方向。”

角色都要真實(shí)

“如果這一趟有一個(gè)人回不來，那就是我程亞力。”這句話出自1993年時(shí)任北京鐵路公安處副處長(zhǎng)的程亞力，也是《莫斯科行動(dòng)》中主人公的原型。在劇的最后，會(huì)有一個(gè)大的閃回，呈現(xiàn)的是主人公陳爾力在接到這個(gè)任務(wù)時(shí)的情況。張?；貞浧饘?duì)程亞力的采訪：“他跟我說，當(dāng)時(shí)真的做好了一去不回的準(zhǔn)備?！?/p>

通過對(duì)這些真實(shí)事件親歷者的深度訪談，臨危受命下的“英雄主義”也變得清晰起來?！斑@種東西讓我很熱血，并不是所有人都能有這樣的勇氣和膽識(shí)?！?/p>

聊起拍攝的初衷，張睿談到更多地還是被這些真實(shí)的人所感動(dòng)，“他們到一個(gè)陌生的環(huán)境，沒有任何執(zhí)法能力，面對(duì)那么多真刀真槍的匪徒，如何去完成國(guó)家交代的任務(wù)？”但國(guó)家任務(wù)前的勇敢與和妻兒訣別時(shí)的悲壯在“程亞力”們身上真實(shí)地發(fā)生，也就自然轉(zhuǎn)移到劇中，成為情感敘事的最大亮點(diǎn)。

張睿拍戲有個(gè)思維習(xí)慣，不去先看這個(gè)人物身份背后的“人設(shè)”怎樣，而是“通常比較喜歡關(guān)注這些人下意識(shí)的反應(yīng)”。從內(nèi)到位，張睿把人性本能的反應(yīng)當(dāng)作基礎(chǔ)，然后再通過藝術(shù)手法呈現(xiàn)不同的處理方式，他甚至?xí)煌５貑枴叭绻约号龅竭@樣的情況，會(huì)怎么辦？”

“真實(shí)的人，面對(duì)這些東西（危險(xiǎn)）的第一反應(yīng)是害怕或者退縮，但總有一種精神力量是支撐著你，并讓你堅(jiān)持下去。”這種真實(shí)的打動(dòng)幻化成一種藝術(shù)形式，被導(dǎo)演當(dāng)作精髓融入了劇中。

跳出臉譜化的表達(dá)，在張睿刻畫的反派人物身上也適用。在《莫斯科行動(dòng)》中，反派“趙二姐”這個(gè)角色也聰明和重義，面對(duì)自己弟兄時(shí)毫不含糊，在黑幫的規(guī)則里至少是讓人信服的?！拔覀兊米層^眾相信，為什么一個(gè)女性能成為大姐大，讓大家都聽她的?！闭麄€(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也通過與警察的聊天去了解“反派人物”的性格特點(diǎn)，再在這個(gè)基礎(chǔ)上去做藝術(shù)上的豐富和加工。

“哪有什么世界安好，只是有人替你負(fù)重前行?！睆堫＝栌昧诉@句流行語表達(dá)自己拍《莫斯科行動(dòng)》的源泉：“我覺得我們有必要去還原一些真實(shí)的情況，讓觀眾能感受到公安人員的危險(xiǎn)和英勇?！?/p>

作者：張榆澤

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