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清潔板橋蘭竹石島
黑色是墨水，白色是紙。
三筆、兩幅畫(huà)、韻致都出來(lái)了。
這是中國(guó)畫(huà)的最高境界——空白。
清 鄭板橋 竹
清 鄭板橋 竹
留白，是書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中，
為使整個(gè)作品更加協(xié)調(diào)精美，
而有意留下相應(yīng)的空白，
留有讓人想像的空間。
水墨留白，虛實(shí)相生，
惜墨如金，計(jì)白當(dāng)黑。
寥寥數(shù)筆丹青，
于方寸之地勾勒天地，
于無(wú)畫(huà)處凝眸成妙境。
明 八大山人 翔
明 八大山人 鷺鷥
畫(huà)家的神來(lái)之筆，
往往是那最能引人想象的留白。
一幅畫(huà)的留白，
可以看出主人胸中的丘壑，
也可以看出作品境界的高下。
觀齊白石的蝦，
便能感受到水的清澈。
賞徐悲鴻的馬，
便能體味到風(fēng)的速度。
再看南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，
一只小舟，一個(gè)垂釣的漁翁，
卻讓人感到煙波浩渺，滿(mǎn)幅皆水。
吳作人的《池趣圖》，
河水漣漪、清澈見(jiàn)底之態(tài)盡在其中，
三尾金魚(yú)暢游水中，惟妙惟肖。
王羲之的《快雪時(shí)晴帖》，
一紙之上，輕重濃淡，疏密有致，
于黑白輝映間頓生美感。
宋 黃庭堅(jiān) 自書(shū)松風(fēng)閣詩(shī)（局部）
宋 黃庭堅(jiān) 自書(shū)松風(fēng)閣詩(shī)（局部）
無(wú)，即是有，
空，即是色 。
留白不空，留白不白，
以無(wú)勝有，以少勝多。
這就是留白的真正意境所在。
宋 趙佶 緙絲花鳥(niǎo)圖軸（一）
宋 趙佶 緙絲花鳥(niǎo)圖軸（二）
留白，極致的靜，
空曠，無(wú)言的美，
那一點(diǎn)白，留的恰到好處，
令人無(wú)比神往，翩翩遐思。
明 陸逵 菊花
留白，是一種天馬行空的游弋；
留白，是一種鯤鵬展翅的淋漓；
留白，是一種空谷幽蘭的禪心；
留白，是一種言有盡而意無(wú)窮的至高境界。
清 王原祁 仿黃公望設(shè)色山水圖
清 華嵒 天山積雪圖
于無(wú)畫(huà)處觀景，于無(wú)字處看書(shū)，
于無(wú)聲處聽(tīng)音，于無(wú)心處參禪。
留白，是一種處處可見(jiàn)的智慧。
元 倪瓚 江岸望山圖
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