80后官網(wǎng)的《阿飛正傳》被香港影評人奉為經(jīng)典。在香港電影史上，《阿飛正傳》的地位很高。這是王家衛(wèi)的著名作品，也是張國榮第一次真正發(fā)現(xiàn)自己并有意識(shí)地稱自己為藝術(shù)家的里程碑。但是，對于整個(gè)香港人來說，《阿飛正傳》意義深遠(yuǎn)。這是一個(gè)關(guān)于香港人歸屬感和流浪感的精神過程。

電影創(chuàng)作背景；

在充滿60年代氣息的故事里，影片有一種深深的傷感。在一個(gè)放蕩不羈的靈魂背后，隱藏著情感的失落和模糊的記憶損傷。這種傷害可以從對女性的感情中看出，讓黑暗的街道和迷茫的風(fēng)景完美地代表了一個(gè)遭受傷害和不斷傷害他人的記憶故事。在模糊的背影里，可以找到失落人物的情感碎片，成為一種重復(fù)的故事

帶歷史反思的悲傷童話?！端陲L(fēng)中》的故事，不僅僅是人物內(nèi)心的感受，更是影片反復(fù)的歷史記憶。這種情感和記憶在樓梯和時(shí)間里反復(fù)徘徊，既是傷害他人和自己的武器，也是回家的解脫。張國榮悲傷不羈的臉定格在畫面的一角，成為王家衛(wèi)電影中不可磨滅的懷舊符號。

《阿飛正傳》由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，張國榮、張可頤、劉嘉玲、劉德華、張學(xué)友和梁朝偉主演。

這部電影描述了一個(gè)孤獨(dú)叛逆的青年的內(nèi)心世界，真實(shí)再現(xiàn)了香港普通青年的生活環(huán)境和社會(huì)狀況。主演張國榮憑借《阿飛正傳》獲得第十屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。2005年香港電影金像獎(jiǎng)評選“百部最具代表性華語電影”，阿飛正傳排名第三。

阿飛真實(shí)故事中的經(jīng)典臺(tái)詞和對白；

1.我聽人說，世界上有一種鳥是沒有腳的。它只能一直飛。累了就在風(fēng)中睡覺。這只鳥一生只能下去一次，那一次是它死的時(shí)候。

2，16，4月16日。1960年4月16日下午3點(diǎn)前一分鐘，你和我在一起，因?yàn)槟阄視?huì)記住這一分鐘。從現(xiàn)在開始，我們做一分鐘的朋友。這是事實(shí)，你改變不了，因?yàn)橐呀?jīng)過去了。我明天會(huì)再來。

我不知道他是不是因?yàn)槲也畔肫鹉且环昼?，但我一直記得這個(gè)人。之后他真的每天都來，我們從一分鐘的朋友變成了兩分鐘的朋友。沒過多久，我們每天至少見面一個(gè)小時(shí)。

4.如果我沒有...我不想走回去。我向自己保證，以后不會(huì)再走回去了。如果我回去，我會(huì)恨自己。我不想恨自己。請幫幫我。

5.我不知道跟你說過多少次了。我不會(huì)告訴你。你在找你自己的媽媽，是嗎？可以的話自己找。我把你養(yǎng)得這么大，早就說了。之前沒說是因?yàn)樯岵坏媚恪，F(xiàn)在說不出來了。我覺得不值得。我告訴過你，你去找她我得到了什么？沒什么，你也不會(huì)記得我。為什么你為什么盯著我看？嗯，我想讓你恨我，這樣你就不會(huì)忘記我。

6.作為一個(gè)人，你要么想要，要么不想要。如果你真的離不開他，就告訴他你離不開他！否則，從這一刻起就像不認(rèn)識(shí)這個(gè)人一樣。

7.我從沒想過她會(huì)給我打電話，但每次路過電話亭，我都會(huì)停下來一會(huì)兒。

8.我告訴你是因?yàn)槟悴皇俏矣H生的，我覺得你終究會(huì)離開我。我以為會(huì)好起來的，沒想到會(huì)想你。我一直不告訴你是自私的，但我這樣做是為了你好，我想保護(hù)你。他們根本不想要你。如果他們愿意，他們早就來找你了。你不會(huì)明白的。我知道你不會(huì)聽我現(xiàn)在說的任何話。

9.這幾年你放縱自己，把責(zé)任推給我，你要報(bào)仇。好吧，我現(xiàn)在告訴你你媽媽是誰。我受夠了。你以前是用這個(gè)借口做人的，你不能再用這個(gè)借口了。你想坐飛機(jī)嗎？好了，飛吧！想飛，就飛走。別哪天讓我知道你一直在騙自己。

10.每次和他一起回來，他都要我在樓下等。我總是想知道房子里有什么，但當(dāng)我看清楚的時(shí)候，就是這樣。我傻嗎？

11.1961年4月12日，我終于來到了生母家，但她拒絕見我。仆人說她不再住在這里了。出了家門，我知道身后有一雙眼睛在盯著我，但我再也不會(huì)回頭。我只想見見她，看看她的樣子。既然她不給我機(jī)會(huì)，我就不給她機(jī)會(huì)。

12.“你聽說過世界上有一只鳥嗎……”“是的，沒有腳的那個(gè)！你可以用這樣的謊言哄女孩子。你看起來像一只鳥嗎？你就像一只鳥。你看起來像唐人街垃圾場的醉漢！像鳥一樣？如果你知道怎么飛就不會(huì)蹲在這里了！飛！有能力飛向我！??！”"...有機(jī)會(huì)，但是你不要自卑！

13.以前我以為有一只鳥會(huì)飛到死的那天才降落。實(shí)際上，它沒去過任何地方。這只鳥從一開始就死了。我曾經(jīng)說過，直到最后一刻，我才知道我最喜歡的女人是誰，她現(xiàn)在在做什么。天開始亮了。今天的天氣看起來不錯(cuò)。我想知道今天的日落會(huì)是什么樣子。

14.如果有機(jī)會(huì)見到她，告訴她我什么都忘了，這樣大家都會(huì)好受些。

《阿飛正傳》:時(shí)間是對的，不是騙人的，只是迷茫了我的心。黑暗的走廊里，一個(gè)人背對著我們大步向前走，他的腳步聲在空 空房間里咚咚而傲慢地回蕩。我們看不到他的臉，只能一路跟著他的背影，跟著他直入無敵，看著他闖入一個(gè)安靜的店鋪，自己拿著他想要的東西，對著目瞪口呆的陌生女孩說:“今晚你會(huì)夢到我！”

《阿飛正傳》，徐仔，張國榮。

“1960年4月16日下午三點(diǎn)前一分鐘，你我會(huì)因?yàn)槟愣涀∵@一分鐘。從現(xiàn)在開始，我們做一分鐘的朋友。這是事實(shí)，你改變不了，因?yàn)橐呀?jīng)過去了。我明天再來。”

多廢話的交友方式，多感傷的對話，想象一下現(xiàn)實(shí)生活中哪個(gè)男生會(huì)出來說，放在其他電影里絕對會(huì)有周星馳的喜劇效果。只有依靠徐子不可阻擋的殺傷力，整個(gè)故事才能變得深刻、浪漫和符合邏輯。我們看到他平靜的靠近她，盯著她，言語堅(jiān)定，目光炯炯，有一種近乎互相吸食的強(qiáng)硬...在他轉(zhuǎn)身離開的那一瞬間，敬畏的女孩完全不知所措，幾乎主動(dòng)去迎接他的吻，他卻不想吻，只是微笑著離開，明明知道一切才剛剛開始。

回顧空的軌跡，展望1990年，年輕的張國榮也開始了自己的新生活。他做藝人的十三年，幾乎經(jīng)歷了普通人的一生，手里拿著所有的榮耀，江湖上的一切都很平常。突然，在事業(yè)的巔峰時(shí)期，他宣布退出樂壇，像一顆巨大的炸彈，擾亂了娛樂圈，震撼了香港，成為當(dāng)年娛樂圈最受關(guān)注的事件。三十三場演唱會(huì)，讓幾十萬歌迷肝腸寸斷，刻骨銘心，三十三歲的他即將飛得更高更遠(yuǎn)，去異鄉(xiāng)開始不同的人生。

生活充滿變數(shù)，許多不引人注目的小細(xì)節(jié)可能會(huì)造成意想不到的影響。這叫“飛”過幸福，也叫“飛”過災(zāi)難。在籌備“告別音樂”音樂會(huì)的過程中，張國榮通過一個(gè)朋友的介紹認(rèn)識(shí)了著名導(dǎo)演王家衛(wèi)，他想邀請他去客串他的新電影。一天下午，在一間咖啡室里，張國榮聽了王家衛(wèi)對劇情的介紹，當(dāng)即決定接受他的邀請，在演唱會(huì)前一個(gè)月播放這部新電影。結(jié)果電影劇本改了，在他演唱會(huì)前無法投產(chǎn)。事情一直拖到1990年初，“告別演唱會(huì)”結(jié)束，張國榮宣布結(jié)束演藝生涯，登上飛機(jī)前往加拿大。當(dāng)《阿飛正傳》開拍時(shí)，王家衛(wèi)急切地要求張國榮回來。他看到的是一個(gè)在異國他鄉(xiāng)快樂自由生活的張國榮，于是體重飆升，胖乎乎的，讓王導(dǎo)演叫苦連天。幸運(yùn)的是，張國榮是一個(gè)非常敬業(yè)的人，他會(huì)毫不猶豫地瘋狂健身。他每天在游泳池里來回游幾十次，很快就瘦了。此時(shí)的他并不知道這位新的著名導(dǎo)演另類的工作方式，他不知道自己最終會(huì)成為這部電影的明星，他要花費(fèi)大量的精力和心血投入進(jìn)去，他也不知道這部電影讓他做到了電影行業(yè)之前的空，這激起了他的遠(yuǎn)大抱負(fù)，把這只飛鳥從遠(yuǎn)方帶回了自己的家鄉(xiāng)，從此改變了他的人生。

現(xiàn)在回過頭來看看王家衛(wèi)導(dǎo)演的《阿飛正傳》最初的想法，任何人都會(huì)感到困惑，因?yàn)樗c最終的電影無關(guān)。王導(dǎo)說，他對60年代情有獨(dú)鐘，打算拍一部帶有濃厚60年代氣息的電影，講述一名女恐怖分子和一名男警察在1966年香港暴動(dòng)時(shí)的愛情故事；然后，王導(dǎo)覺得在大時(shí)代背景下拍攝很難，決定在一個(gè)封閉的空里講述一個(gè)比較自己和自己的故事，于是構(gòu)思了一個(gè)女孩尋找愛情的故事:她愛上了一個(gè)服務(wù)員，卻抓不住服務(wù)員的心，遇到了一個(gè)追求歌手的新加坡華僑。他們同舟共濟(jì)，發(fā)展了一種假設(shè)關(guān)系...最后，女孩死于車禍。這個(gè)故事聽起來有點(diǎn)像《阿飛正傳》，但似乎更像后來的《花樣年華》和《2046》。

王家衛(wèi)打算邀請張國榮來扮演這個(gè)難得的服務(wù)員。我們無法獲得更多關(guān)于這個(gè)人的信息。我們只能從大綱上感覺到，他已經(jīng)取了“阿飛”的原型。導(dǎo)演王對的演繹技巧喜出望外，于是一遍又一遍地修改劇本，增加更多的場景，一切都面目全非。張國榮從客串變成了這部電影的絕對主角。無中生有，默默無聞的服務(wù)員，以及被張國榮包圍的徐子，“阿飛”，逐漸浮現(xiàn)在導(dǎo)演的腦海里...像其他與王家衛(wèi)合作的演員一樣，張國榮也處在這樣的轉(zhuǎn)變過程中。拍了無數(shù)莫名其妙的鏡頭，有時(shí)候甚至根本不知道發(fā)生了什么。由于捕捉不到劇情脈絡(luò)，只能盡量保持個(gè)人的表演水平:一個(gè)和張可頤在床上纏綿的場景，一個(gè)看似簡單的場景。王家衛(wèi)要求翻拍四十七次，這是張國榮電影生涯中ng次數(shù)最多的記錄，多年后依然讓他記憶猶新。直到最后過了關(guān)，他才知道前四十六次怎么了。也許王家衛(wèi)就是用這種方法讓演員覺得無聊，想死。讓我們看到屏幕上的阿飛咬住了蘇麗珍的指尖，他的眼睛空望向遠(yuǎn)方。煩躁沉悶的氣息彌漫在鏡頭內(nèi)外。

無聊。一切似乎都在描繪“無聊”這個(gè)詞，狹小的房間，發(fā)霉的綠色壁紙，電風(fēng)扇徒勞的吹著，演員的白臉表情，珍貴的對話，一個(gè)接一個(gè)的空鏡子，永恒的夜晚，無盡的雨...現(xiàn)在我們接受了《時(shí)間的灰燼》和《春風(fēng)》它完全不注重傳統(tǒng)電影的敘事風(fēng)格，對事件和人物的來龍去脈幾乎沒有任何解釋。誰知道這個(gè)男人是干什么的，什么背景，多大了，為什么不經(jīng)過任何協(xié)商就和形影不離的女朋友分手了？……

在電影中，拋開這些，只是沿著設(shè)定的角色發(fā)展，于是這個(gè)男人突然出現(xiàn)在另一個(gè)女人家里，半關(guān)心半不耐煩的照顧著這個(gè)喝醉的老女人，并且認(rèn)可這兩個(gè)人是母子關(guān)系，但是他把女人嘴里的口水擦掉，厭惡的抹在女人的被子上。多么奇怪的一對母子...按照王導(dǎo)演原來的想法，這一幕對話比較多。然而，扮演母親的潘迪華把醉酒的場景演得更逼真，喝了太多的酒，醉得根本說不出話來。隨機(jī)導(dǎo)演王很自然的讓劇情朝著意想不到的方向發(fā)展，變得更加精妙，增添了無限的想象力空。

我喜歡王家衛(wèi)的電影，和藝術(shù)人氣無關(guān)。我就是喜歡他的鏡頭風(fēng)格和這種大電影留白的敘事方式。一切都在逼近，你想先暴露再隱藏。不同的心情有不同的感受，甚至每看一遍都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。徐仔對養(yǎng)母的感情比較復(fù)雜，有些曖昧。他拒絕接近他的母親，討厭別人接近他的母親。不管對方能不能讓媽媽開心，我們先假設(shè)他動(dòng)機(jī)不良，一舉收拾。接干娘愛人的場景真的很刺激很美好，一直默默無語的徐子突然變得如此勇敢殘忍，仿佛隱藏已久的火山融化終于得到了出口爆發(fā)，那種囂張暴戾的氣勢幾乎撼動(dòng)了天空。發(fā)泄完怒氣，他沖出房間對著鏡子梳頭。他雖然說不出話來，但眼神冷得像刀片，拿著梳子的姿勢還是像砍人一樣犀利。他幾乎可以看到火焰仍然在他身上升起。

他征服了所有的人，無論男女老幼，他從未輸過。甚至在一場暴力打斗之后，他有辦法用一只耳環(huán)制服了舞女露露。露露雖然艷俗，卻風(fēng)情萬種，一舉一動(dòng)都充滿誘惑。她顯然是一個(gè)占上風(fēng)的風(fēng)險(xiǎn)厭惡者。看她后來撥弄許仔的朋友，知道自己的本事，但在許仔面前，什么都沒用。這里長話短說，露露找話題，說閑話一會(huì)兒，唬人一會(huì)兒，話多得簡直放不下茅屋。我們幾乎可以看到她的心思在飛速轉(zhuǎn)動(dòng)，她想滿足又想拒絕，半推半就，竭盡全力爭取上游...這場黑暗的戰(zhàn)斗以徐子的偉大勝利而告終。這個(gè)人并不著急，但他立即成功地完成了一個(gè)詭計(jì)。一眨眼的功夫，露露就倒在了他的懷里...

無往不勝。他很壞，但是他壞到很迷人。他邪惡，但邪惡很性感。天下有無數(shù)女人愿意被這種男人制伏，被他的手搓圓壓扁。雖然他一旦成功，又恢復(fù)了他那死氣沉沉、百無聊賴的德行，但就連他在床上慵懶的姿勢也散發(fā)出無盡的性感氣息。也正是因?yàn)檫@種不可抗拒的魅力，整部電影的劇情才得以立足。沒有人會(huì)質(zhì)疑為什么小混混要和他粘在一起，為什么養(yǎng)母堅(jiān)持要養(yǎng)他，為什么露露不肯放手，蘇麗珍走了還會(huì)回來。

梁凱蒂？你不是叫露露嗎？

關(guān)注片尾的演職員表才知道，露露寫給阿飛的真名“梁凱蒂”其實(shí)是《阿飛正傳》執(zhí)行制片人的名字。王家衛(wèi)先生似乎喜歡用劇組成員的名字來稱呼男女主角，而不是出自《生日快樂》。事實(shí)上，《阿飛正傳》中已經(jīng)完成了王家衛(wèi)風(fēng)格的很多元素，后續(xù)的很多作品也只是不同程度的延續(xù)和完善:

比如哲學(xué)獨(dú)白——這些獨(dú)白本來就是一根穿珠子的繩子。很多時(shí)候，由于王家衛(wèi)無休止的拍攝方法，劇情無法銜接，最后不得不用獨(dú)白來修補(bǔ)；但王家衛(wèi)先生的一大天賦是，他能寫出極具魅力和表現(xiàn)力的獨(dú)白，讓這些獨(dú)白為影片增添不平凡的旋律，反而成為繩索上的珍珠。《阿飛正傳》一共拍了60萬英尺的片子，比一般電影多三四倍。編故事的素材很多，獨(dú)白很少。到了《時(shí)間的灰燼》的時(shí)候，素材嚴(yán)重不足，一部電影被剪輯成MV一樣。如果不是那些現(xiàn)在已經(jīng)變得經(jīng)典的獨(dú)白，我真的不知道怎么讓人理解。

比如時(shí)間標(biāo)志隨處可見——很多有個(gè)性的導(dǎo)演都有自己喜歡的標(biāo)志。張藝謀喜歡紅燈籠，吳宇森喜歡白鴿，譚家明喜歡大海，王家衛(wèi)喜歡手表。在《阿飛正傳》中，使用了大量的時(shí)鐘符號來突出時(shí)間的流動(dòng)。整部電影有幾十個(gè)鐘，很多都是特寫鏡頭:蘇麗珍商店的鐘，徐子公寓的鐘，走廊的鐘，養(yǎng)母家的鐘，華南俱樂部的鐘，徐子的表，床頭的鐘，警察的表，歹徒的表，等等.....”“手表不見了...“你不能注意。影片主題曲唱道:“時(shí)間是對的，沒有說謊，但令人困惑的是，這顆心失去了光芒...“是的，時(shí)間在這部電影中占據(jù)了非常重要的位置，一個(gè)人的一生轉(zhuǎn)化成了好幾個(gè)瞬間。似乎只有他生命中的那些瞬間值得回憶，卻被流光留下，無法挽回。每當(dāng)你看到冰冷的時(shí)鐘無情地一步一步向前移動(dòng)，偶爾伴隨著驚心動(dòng)魄的報(bào)時(shí)巨響，本已灰暗的電影氛圍就更加荒涼了。

再比如風(fēng)格出眾的罐裝音樂——罐裝音樂在很多電影中都有使用，但是沒有人能像王家衛(wèi)一樣把這種罐裝食物做成有個(gè)人風(fēng)格的大餐。每一段音樂都與整部電影緊密契合，是電影本身的經(jīng)典?！栋w正傳》和后來的《春光乍泄》尤其是王音樂罐頭的代表作?！栋w正傳》講的是發(fā)生在東南亞的故事，但是王家衛(wèi)選擇了拉丁音樂。事實(shí)上，他沒有考慮空之間的標(biāo)志，而是時(shí)間特征，因?yàn)殡娪爸械膸资字黝}曲，《洛斯·印第烏斯·塔基拉斯》和《永遠(yuǎn)在我心中》等。，經(jīng)常在六十年代香港舊電影院開幕前播放。他們在《阿飛正傳》的時(shí)候，

另一個(gè)例子是王家衛(wèi)、張術(shù)平和杜可風(fēng)的鐵三角。把這三個(gè)人放在一起很浪費(fèi)，但是這三個(gè)人的結(jié)合才是王家衛(wèi)風(fēng)格的真正內(nèi)涵，提到任何一個(gè)都完全不一樣?！栋w正傳》是一部讓人不能忽視制作設(shè)計(jì)師的電影。整部電影具有和諧統(tǒng)一的灰綠色基調(diào)，充滿了20世紀(jì)60年代的生活細(xì)節(jié)，這主要得益于張術(shù)平先生的藝術(shù)技巧；畫面風(fēng)格的不尋常的拍攝角度和強(qiáng)烈的視覺沖擊與杜可風(fēng)先生的天才技巧密切相關(guān)。這兩個(gè)人可以說是王家衛(wèi)的左膀右臂，是他后期作品持續(xù)成功的關(guān)鍵。

《阿飛正傳》與《時(shí)間的灰燼》之后的其他作品相比，有一個(gè)關(guān)鍵人物譚家明。這位前偉大的導(dǎo)演轉(zhuǎn)而成為王家衛(wèi)的剪刀手?！栋w正傳》整部電影幾乎是譚家明從60萬英尺的電影堆里剪出來的。王家衛(wèi)沒有參與任何意見。從這個(gè)角度來說，譚先生至少應(yīng)該算是《阿飛正傳》的半個(gè)導(dǎo)演，在欣賞這部電影的時(shí)候絕對不應(yīng)該被忽視。他甚至在片尾主動(dòng)刪減了一個(gè)與梁朝偉無關(guān)的表演——梁朝偉為《阿飛正傳》拍攝了三周的戲，幾乎全部被刪掉。但是，因?yàn)樗饝?yīng)投資人，電影里有梁朝偉，所以一定要插一腳。譚家明在影片結(jié)尾大膽地將自己的穿衣過程放在閣樓上，迎合投資者的口味，還為計(jì)劃中的《阿飛正傳》續(xù)集預(yù)演了懸疑片。

我聽人說，世界上有一種鳥是沒有腳的。它只能一直飛。累了就在風(fēng)中睡覺。這只鳥一生只能下去一次，那一次是它死的時(shí)候。

獨(dú)白+獨(dú)舞是《阿飛正傳》中具有象征意義的一段話，也是中國電影史上最經(jīng)典的片段之一。也正是上述“王家衛(wèi)元素”的結(jié)合，才成就了這一時(shí)期:

徐仔跳的就是這種舞蹈，流行于60年代。眾所周知，張國榮生來就是一名偶像歌手。在那些日子里，她是音樂界最好的歌手。在20世紀(jì)80年代，誰唱得最完美可能是一個(gè)意見問題，但當(dāng)談到舞臺(tái)表演之王時(shí)，十有八九是張國榮。他有很強(qiáng)的舞臺(tái)感和音樂觸覺，愿意努力掌握技巧，有充分發(fā)揮個(gè)性的天賦。因此，他在跳舞時(shí)充滿魅力。他不僅熟悉普通的伴舞歌曲，就連探戈、華爾茲、麻花、爵士舞、踢踏舞、牛仔舞甚至芭蕾都有精彩的表演。說到這里，我懷疑王家衛(wèi)先生在邀請張國榮客串時(shí)就已經(jīng)下定決心要安排他在影片中跳舞，所以在劇情明朗之前，他就已經(jīng)拍攝了張國榮跳恰恰舞的一幕。

這一段不僅在音樂選擇上有表現(xiàn)力，在攝影上也有精巧的安排:當(dāng)你看到徐子的身影時(shí)，你首先看著監(jiān)獄的鏡子，在鏡子內(nèi)外都感到自憐；在你開心的地方，用手拍一張，人物從畫面中跳出來，身影還在鏡中；然后人影從畫面中出來，相機(jī)慢慢移動(dòng)，人影被拍回畫面；人物繼續(xù)跳舞，轉(zhuǎn)向一邊，消失在墻外，但由于鏡頭的不斷移動(dòng)，人影還在眼前幾乎是虛幻的；最終，角色真的重現(xiàn)了，變成了一個(gè)積極的角色...就畫面本身而言，已經(jīng)具備了舞蹈的美感和動(dòng)感。此外，張國榮迷離而陶醉的表情，靈活而輕盈的腰肢，看似隨意，實(shí)則協(xié)調(diào)而有節(jié)奏，使得人物的每一寸肌膚都充滿誘惑和欲望；簡單的公寓、窗簾、鏡子，都充滿了讓生命從它們身邊溜走的色彩。

雖然沒有背景，也沒有上下文，但王家衛(wèi)對這個(gè)片段非常滿意，并希望無論如何都能把它寫進(jìn)電影里。這項(xiàng)任務(wù)被委托給譚家明。譚師傅在汪道道拍攝的一堆堆素材中翻找，找到了另一個(gè)沒有背景和脈絡(luò)的場景，是在床上抽煙的場景，還有錄的另一段獨(dú)白，篇幅剛剛好……好了，大事成了。于是我們看到了一個(gè)意味深長的場景:露露走后，船艙里一片寂靜，只有床邊的鬧鐘每一秒都在掙扎著移動(dòng)...徐子像爛泥一樣癱倒在床上，他的心情/他點(diǎn)燃一支煙，抽了起來，無聊地伸了個(gè)懶腰，看著窗外...“睡在風(fēng)中”的獨(dú)白響起...開關(guān)，徐子打開了留聲機(jī)。

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