敘事視角被各種文學(xué)理論家稱為不同的視角，如視點(diǎn)、焦點(diǎn)、敘事角度等。

內(nèi)聚焦、外聚焦、零聚焦指的是敘事視角，是法國(guó)文學(xué)評(píng)論家熱拉爾·熱奈特提出的一種常見(jiàn)的敘事視角分類方法。

以下詳細(xì)介紹了敘事視角本身的概念以及上述三種敘事視角各自的特點(diǎn):

1.什么是敘事視角？

Zweitan todorov說(shuō):“構(gòu)成故事環(huán)境的事實(shí)從來(lái)不會(huì)以自身的形式出現(xiàn)，而是總是按照一定的視野和觀察點(diǎn)出現(xiàn)在我們面前?！?/p>

敘事視角將敘述者感知故事的體驗(yàn)限定在某種局部主體意識(shí)之內(nèi)，從而將整個(gè)敘事置于這種局部主體意識(shí)的能力范圍之內(nèi)。它的重要性體現(xiàn)在這一點(diǎn)上:從兩個(gè)不同的角度觀察同一個(gè)事實(shí)，會(huì)寫出兩個(gè)不同的事實(shí)。

二，敘事視角的分類

根據(jù)茨威坦·托多羅夫的觀點(diǎn)，敘事視角的本質(zhì)是一個(gè)決定話語(yǔ)(敘事)和故事之間關(guān)系的范疇。有人對(duì)這種關(guān)系范疇進(jìn)行了擴(kuò)展解釋:它以敘述者與故事的關(guān)系為中心，輻射出作者、隱含作者、作品中的人物、讀者等諸多因素。它是敘事策略的支點(diǎn)，理論家可以從任意一對(duì)或幾對(duì)中總結(jié)出自制系統(tǒng)的視角模板作為支點(diǎn)。

從敘述者如何觀察人物的角度出發(fā)，熱拉爾·根尼特提出了三類:非聚焦(上帝視角)、內(nèi)聚焦(內(nèi)視角)和外聚焦(外視角)。其概念和特點(diǎn)如下:

未聚焦(上帝視角):敘述者>人物

其特點(diǎn)是沒(méi)有固定的觀察位置，像“神”一樣的全知敘述者可以隨時(shí)隨地從任何角度進(jìn)行敘述空:不僅可以從上面鳥瞰整個(gè)畫面，還可以看到其他地方同時(shí)發(fā)生的一切；他對(duì)一個(gè)人物的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)了如指掌，可以隨意看透他的內(nèi)心。

內(nèi)部聚焦(內(nèi)部視角):敘述者=人物

借助于一個(gè)人的意識(shí)感知，從一個(gè)人的視角出發(fā)，內(nèi)心視角敘述他所經(jīng)歷的世界。在這種情況下，可以一直使用一個(gè)人的視角，也可以輪流使用幾個(gè)人的視角來(lái)表現(xiàn)一個(gè)事件在敘事上的不同發(fā)展階段，也可以使用多個(gè)視角，即可以使用各種人的視角來(lái)反復(fù)表現(xiàn)一個(gè)事件。

外部焦點(diǎn)(外部視角):敘述者<人物

專注的敘述者以客觀的MoMo態(tài)度講述他的“所見(jiàn)所聞”。只描述看得見(jiàn)的行為，不做任何解釋，不干預(yù)故事中任何人物的內(nèi)心活動(dòng)。

值得一提的是，Zweitan todorov認(rèn)為，敘事視角的差異本質(zhì)上是內(nèi)視程度的差異，而不是內(nèi)視與外視的對(duì)立。

三，三種敘事視角的不同敘事效果

無(wú)重點(diǎn)的“全知”和“有限的知識(shí)”

理論上講，不聚焦敘事是萬(wàn)能的。但從營(yíng)造所謂“是真的”的假象來(lái)看，沒(méi)有聚焦的作品遠(yuǎn)不如有內(nèi)焦或外焦的作品來(lái)得貼切。

喬納森·雷朋認(rèn)為，不專注的敘述者被賦予超人的能力是荒謬的。敘述者必須和普通人一樣，理解和觀察事物的能力會(huì)受到各種因素的限制。他對(duì)不專注的敘述者戲謔地表達(dá)了自己的觀點(diǎn):“所謂全知的敘述者，很可能只是稱職的間諜。”

即使在不聚焦的作品中，敘述者也不再任意使用全知特權(quán)，而是對(duì)其進(jìn)行控制，以至于不聚焦的敘述者的“介入”程度仍然在作者的控制之下，這在不聚焦的作品中被稱為“有限知識(shí)”。

內(nèi)部聚焦與敘事的可靠性

當(dāng)敘事從單個(gè)角色的角度出發(fā)時(shí)，敘事的可靠性往往受到角色價(jià)值觀和感知的控制。內(nèi)聚焦敘述者對(duì)事件的陳述更加主觀，削弱了敘事的可靠性。

特別是如果這個(gè)人物的感知模式過(guò)于“獨(dú)特”，很可能會(huì)讓敘事陷入表意文字的迷宮。

"空外焦的白色"和"還原"

外聚焦相對(duì)于內(nèi)聚焦是一種退卻。外部聚焦的敘述者和他的人物之間的關(guān)系相當(dāng)“疏離”。敘述者保持高度冷靜，嚴(yán)格控制對(duì)人物外部言行的敘述。他不僅不透露自己對(duì)人物的評(píng)價(jià)，甚至對(duì)“詢問(wèn)”人物的來(lái)歷也不感興趣。敘述者只講述由人物的言行構(gòu)成的場(chǎng)景。從抹去敘述者痕跡來(lái)看，外聚焦遠(yuǎn)比不聚焦和內(nèi)聚焦明顯。

失焦敘述者通常會(huì)給讀者提供與人物的對(duì)話、動(dòng)作、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、表情和服裝有關(guān)的深層信息，以便發(fā)現(xiàn)和識(shí)別。在這方面，外部聚焦敘事是一種戲劇敘事。

外焦中有很多“空白點(diǎn)和“不固定點(diǎn)”，容易造成外焦不客觀、中立、客觀的錯(cuò)覺(jué)，同時(shí)也增加了理解作品的難度。事實(shí)上，有外聚焦的優(yōu)秀作品，并不是純粹的“現(xiàn)象記錄”，而是用創(chuàng)造性的敘述，盡可能簡(jiǎn)單的表層信息，傳達(dá)盡可能豐富、復(fù)雜、微妙的深層信息。

創(chuàng)造性的失焦作品重視讀者在閱讀過(guò)程中的創(chuàng)造性建構(gòu)，讀者留下的“未確定”或“空白點(diǎn)”必須想象性地“還原”。

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