當(dāng)你有了劇本想法，了解了故事方向，確定了部分甚至全部人物，但還是覺得寫不下去的時(shí)候，建議你先靜下心來，把人物傳記化。傳記告訴我們誰是你的英雄，他們是誰。它可以幫助你描述人物發(fā)展的弧線——他們從A點(diǎn)到Z點(diǎn)的旅程——從而構(gòu)建劇本故事的整個(gè)世界。

通常情況下，人的真實(shí)狀態(tài)并不是看上去的那樣。編劇寫的角色應(yīng)該是一樣的，行為或多或少要偽裝，要學(xué)會(huì)從“表象”和“真實(shí)”兩個(gè)方面拆解角色。賦予人物復(fù)雜性，從某種定義上來說，就是給好人安排一些缺點(diǎn)，給連環(huán)殺手一些好的品質(zhì)。

《沉默的羔羊》中的漢尼拔·萊克特為什么這么有魅力？因?yàn)樗砻嫔鲜且粋€(gè)優(yōu)雅的紳士，但實(shí)際上他也是一個(gè)嗜殺的zee-oui。雖然《疤面煞星》中的托尼是個(gè)瘋狂的毒梟，但在一次暗殺中他對(duì)自己的孩子很仁慈，最終導(dǎo)致了自己的死亡。

從外到內(nèi)描述你的角色，從主角開始——他/她是怎么出現(xiàn)在世界上的？寫下這個(gè)過程。他們?cè)谏钪惺鞘裁礃拥?？他們?cè)诠适碌倪M(jìn)程中處于什么位置？寫下每個(gè)位置。

誰是次要角色——出現(xiàn)在主角生活中的重要人物，我們?nèi)绾慰创?？寫下來?/p>

現(xiàn)在，從更深層次分析主要人物——他/她喜歡什么？他們藏了什么？他們的需求是什么？是誰或什么阻止了他們實(shí)現(xiàn)愿望？主角的敵人(或反派)可以由此而來。記住，沖突不僅僅存在于人與人之間。人物與自我、人物與自然、人物與技術(shù)等可以對(duì)立。

我們開始寫負(fù)面人物吧——從身體狀況、職業(yè)、社會(huì)等方面來定義，他們一天24小時(shí)都在做什么，我們會(huì)在哪里找到他們(你需要的故事場(chǎng)景可以由此而來)。

然后探究他們的內(nèi)心狀態(tài)——他們想要什么(以至于和主人公發(fā)生直接沖突)？

再轉(zhuǎn)到次要角色——把他們想象成一條大河的支流，大河就是主角，次要角色像支流一樣不斷地在主角的生活中進(jìn)出。配角的存在是為了定義和推進(jìn)主角的旅程。

雖然次要角色的戲份很少，但他們的發(fā)展軌跡應(yīng)該和主角一樣清晰——有起點(diǎn)，有中點(diǎn)，有終點(diǎn)。他們也需要被打敗，表現(xiàn)出內(nèi)外兩面。

故事背景不能少——知道電影外發(fā)生的人物故事同樣重要。拉塞爾·克羅在電影《洛杉磯機(jī)密》中扮演的角色容易沖動(dòng)，容易被人利用。他父親的去世對(duì)他的性格有很大影響。這個(gè)背景很大程度上成為了角色動(dòng)機(jī)的核心，發(fā)生在電影開拍前幾十年。所以做傳記的時(shí)候，不用擔(dān)心背景故事的時(shí)間。

在你計(jì)劃好所有角色的基本輪廓后，分析他們的發(fā)展弧線——他們?cè)陔娪奥贸讨杏忻總€(gè)關(guān)鍵點(diǎn)嗎？主角從根本上改變了嗎？不可避免的變化對(duì)主角的旅程至關(guān)重要。許多偉大電影的結(jié)局都是公開的。雖然他們沒有為陷入困境的主角提供完美的解決方案，但大多數(shù)主角的世界觀都發(fā)生了變化。超過90%的電影主角都有這種基本的改變。沒有這個(gè)改變，故事的意義在哪里？

劇本創(chuàng)作沒有絕對(duì)性，當(dāng)然也有電影角色沒變。在電影《疤面煞星》中，由阿爾·帕西諾扮演的托尼自始至終都是一臺(tái)殺人機(jī)器，但他的經(jīng)歷卻跌宕起伏——從監(jiān)獄囚犯到洗碗機(jī)，最后成為一名國際毒梟。哈里森·福特在《絕望的人》中扮演的角色是一個(gè)慈愛的丈夫，他的妻子被謀殺了，在電影的結(jié)尾他仍然是一個(gè)好人，他的本質(zhì)幾乎沒有改變，但他的一系列事件足以震驚他自己和觀眾。

人物傳記的創(chuàng)作順序:①由外向內(nèi)分析人物；2寫主角和對(duì)手的發(fā)展弧線；(3)然后就是主要的次要角色——明確他們旅途中的每一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，保證每一個(gè)次要?jiǎng)∏榻巧际潜仨毜?如何判斷？次要人物必須在推進(jìn)故事或英雄的旅程中發(fā)揮作用。如果他們沒有，可以考慮刪除。

綜上所述，你的主要人物和次要人物，以及他們的行程弧線和發(fā)生地點(diǎn)，差不多都出來了。那么接下來該怎么辦呢？

做一個(gè)“人民三明治”。電影中每個(gè)角色都有自己的場(chǎng)景。寫下這些場(chǎng)景。我一般會(huì)把每個(gè)角色的弧線單獨(dú)做出來，把每一個(gè)場(chǎng)景都標(biāo)記出來——先作為主角的弧線，再作為次要角色。當(dāng)你確定了所有的角色場(chǎng)景后，就像三明治一樣把它們放在一起。

不要讓鋪天蓋地的大戲搞得暈頭轉(zhuǎn)向。寫劇本沒有你想象的那么難。趕緊行動(dòng)。傳記是個(gè)好的開始。

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