▌源/老岳夜聊

在第二屆國(guó)際戲劇和錄像展覽的13部戲劇中，李爾王是僅次于哈姆雷特的最具影響力的戲劇。

著名劇作家蕭伯納說(shuō)過(guò):“沒(méi)有人能寫(xiě)出比李爾王更好的劇本?！痹谏勘葋喌乃拇蟊瘎≈?，《李爾王》是被搬上舞臺(tái)并拍成電影最多的作品之一。

更別說(shuō)過(guò)去了，最近幾年，有2008年由伊萬(wàn)·麥克萊恩主演的扮演甘道夫和萬(wàn)磁王的電影，也有今年由安東尼·霍普金斯主演的扮演漢尼拔的電影。所以《李爾王》是第二屆國(guó)際戲劇影視展的必看劇目。

此版由皇家莎士比亞公司出品，安東尼·謝爾主演的《李爾王》的表演風(fēng)格恰在朱利葉斯·凱撒和西哈諾·德·伯杰拉克之間。它不像《尤利烏斯·凱撒》那樣改變時(shí)代背景，也沒(méi)有西哈諾·德·伯杰拉克那樣生動(dòng)逼真的風(fēng)景。對(duì)原著非常忠實(shí)，但又有現(xiàn)代的聲、電、舞臺(tái)調(diào)度意識(shí)。

整部劇都是在三個(gè)觀眾圍著的舞臺(tái)上表演，道具極其簡(jiǎn)化，但服裝極其奢華。尤其值得稱(chēng)道的是燈光和舞臺(tái)調(diào)度對(duì)烘托宮廷、荒野、戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)氛圍起到了很強(qiáng)的作用，對(duì)烘托人物起到了非常好的作用。

《李爾王》開(kāi)場(chǎng)造型

但唯一的不足是劇中黑人演員太多，與莎士比亞營(yíng)造的情節(jié)氛圍不符。特別是科迪莉亞和埃德蒙被設(shè)定為黑人，沒(méi)有任何理由。

《李爾王》中的黑人埃德蒙

白人父親能生下黑人兒子和女兒?jiǎn)?？這對(duì)于伊萬(wàn)·麥克萊恩的《李爾王》中英俊的愛(ài)德蒙來(lái)說(shuō)要好得多，這部電影為戈內(nèi)爾和里根兩姐妹奠定了合理的基礎(chǔ)。

安東尼·謝爾是皇家莎士比亞公司的主要演員。兩年前，在莎士比亞逝世400周年之際，黃沙與亨利四世、亨利五世首次在中國(guó)演出，安東尼·舍爾飾演世界戲劇和文學(xué)史上的不朽人物福斯塔夫爵士。那一次，我有幸目睹了安東尼·謝爾在上海大劇院的精彩表演。

安東尼·謝爾扮演的福斯塔夫

這一次，他扮演的李爾王，準(zhǔn)確把握并完美詮釋了從國(guó)王統(tǒng)治到瘋癲崩潰的過(guò)程。個(gè)人覺(jué)得這部《李爾王》比我剛看的伊萬(wàn)·麥克萊恩演的《李爾王》好看。

莎士比亞的戲劇，尤其是他的悲劇，是我最喜歡的文學(xué)作品。我的本科論文是關(guān)于莎士比亞悲劇的研究。

與古希臘悲劇(以索福克勒斯和他的戲劇《俄狄浦斯王》為代表)相比，十九世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義悲劇(以易卜生和他的戲劇《一個(gè)洋娃娃和公敵》為代表)側(cè)重于社會(huì)差異。莎士比亞的悲劇沒(méi)有無(wú)所不在的命運(yùn)之力，沒(méi)有社會(huì)對(duì)個(gè)人的強(qiáng)烈影響，只有對(duì)性格力量的強(qiáng)烈渲染。

莎士比亞悲劇中的主人公都因性格缺陷而失敗并被毀滅。李爾王是最典型的代表。

他只聽(tīng)阿諛?lè)畛校?dāng)他聽(tīng)到一句真話時(shí)，就粗暴地剝奪了他的小女兒所有的遺產(chǎn)，讓她嫁給身無(wú)分文的法國(guó)國(guó)王。他的性格特點(diǎn)是固執(zhí)而自信的老人。他根本不了解自己，以為自己不做國(guó)王還能得到女兒和人民的愛(ài)。后來(lái)悲劇結(jié)局完全是他自己固執(zhí)自信的性格造成的。雖然科迪莉亞的死幾率很大，但李爾王的死是不可避免的。他的悲劇性格決定了有一天他會(huì)后悔而死，即使科迪莉亞還活著。

伊萬(wàn)·麥克萊恩李爾王海報(bào)

安東尼·霍普金斯李爾王海報(bào)

莎士比亞學(xué)者威廉·赫斯萊特(William Heslett)稱(chēng)《李爾王》(King Lear)是莎士比亞四大悲劇中最悲劇的一部，它“在激情的深刻和強(qiáng)烈方面發(fā)揮了主導(dǎo)作用”。兩個(gè)家庭的故事導(dǎo)致了不可預(yù)測(cè)的悲劇結(jié)局。

格洛斯特伯爵、埃德蒙、康沃爾公爵、貢內(nèi)爾、里根、科迪莉亞、李爾，悲劇的制造者和受害者一個(gè)個(gè)死去?？膳碌谋瘎?，不能直視。這些悲慘的故事反映了人性的黑暗和丑陋，就像從天而降的閃電，令人震驚。

莎士比亞借用李爾王和他的弄臣的話，用尖銳、直白甚至惡毒的語(yǔ)言揭露人性骯臟齷齪的一面，唱了一首人性丑惡的悲歌。時(shí)至今日，這一切，比如出軌，出軌，家人，還有其他，導(dǎo)致了悲劇的結(jié)局，看起來(lái)還是新鮮而有意義的。

在《李爾王》演出前，皇家莎士比亞公司藝術(shù)總監(jiān)、該劇導(dǎo)演格雷戈里·陶然在接受采訪時(shí)提到，他們重新編排《李爾王》時(shí)，整個(gè)英國(guó)都在大力進(jìn)行“英國(guó)退出歐盟”公投?；仡櫪顮柾?，也是一個(gè)國(guó)家不可阻擋的解體的故事。因此，他認(rèn)為，雖然莎士比亞已經(jīng)去世400年了，但他的作品仍然與我們每個(gè)人息息相關(guān)。

直到今天，莎士比亞的作品仍然具有永恒的魅力，仍然能夠引起全世界觀眾的共鳴。莎士比亞對(duì)人類(lèi)有洞察力。他知道人類(lèi)有多偉大，人類(lèi)有多殘忍。他是一個(gè)人文主義者，一個(gè)偉大的講故事的人，一個(gè)極具同情心和憐憫心的劇作家。