準(zhǔn)確解密“偷夢”全過程

1.故事邏輯，梳理諾蘭導(dǎo)演的想象力空是如何構(gòu)建的；

2.角色分析，團(tuán)隊(duì)成員在做什么，電影里是什么關(guān)系；

3.這部電影里的“上帝”在哪里，新夢里有什么科學(xué)幻想；

4.在科幻電影史上，屬于什么境界；

5.導(dǎo)演諾蘭是否配稱“偉大”；

6.解決本片幾個(gè)主要問題，歷史上所謂的“盜夢”是怎么賣的；

7.看別人怎么想，用一句精彩的話來評論；

8.諾蘭以前從來沒有學(xué)過相關(guān)的科學(xué)，他只是靠自己的想象力。

9.其他電影大師有哪些解釋，關(guān)于劇情和夢境的構(gòu)建？

準(zhǔn)確解密“偷夢”全過程

溫馨提示:如果你看完第一部電影后有點(diǎn)不解，那么從這個(gè)版本開始讀是非常合適的。杜南娛樂的觀影指導(dǎo)老師詳細(xì)講解了導(dǎo)演的創(chuàng)作過程和竊取別人夢想的邏輯。

六度之間空

古詩中有云:但是你把視野擴(kuò)大了三百英里，爬上一段樓梯。在現(xiàn)實(shí)世界中，我們只有不斷往高處走才能看得更遠(yuǎn)，但在""，要想有更徹底的觀念植入和更真實(shí)的潛意識釋放，就要沿著夢想越走越深。隨著夢在三四樓的展開，眼前的景象越來越震撼。

在《盜夢空間》空中，諾蘭采用了多層嵌套敘事，主要包括六個(gè)空空間，分別是現(xiàn)實(shí)世界、一級夢境(城市)、二級夢境(酒店)、三級夢境(雪域)、四級夢境(高樓)、潛意識邊緣(。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界中有很多解釋，比如萊昂納多教艾倫·佩吉設(shè)計(jì)夢境，盜夢團(tuán)隊(duì)模擬如何擺脫夢境，所以理解夢的前幾層并不難。其中前三層的夢境束縛最緊，有各種超脫同步的展示。比如一樓的車落水需要幾秒鐘，三樓需要幾個(gè)小時(shí)。前三層夢境的設(shè)計(jì)者都是才華橫溢的女學(xué)生艾倫·佩吉。第一層夢境的主人是藥劑師，第二層是副隊(duì)長，第三層是偽裝者。他們會(huì)留在自己的夢想層保護(hù)其他成員，負(fù)責(zé)同步脫離。前幾層夢的作用是富二代，植入了思想。第四層是萊昂納多，他想克服妻子的投射。最后一層是渡邊謙，他們需要一起醒來。

瘋狂的邊緣

對于大多數(shù)人來說，最難理解的是潛意識邊緣與現(xiàn)實(shí)世界的聯(lián)系。在《盜夢空間》的開頭，列奧納多來到了渡邊謙潛意識的邊緣，從沙灘上醒來，被帶進(jìn)了日式大廳。經(jīng)過一番對話，影片很快切入了列奧納多的盜夢行動(dòng)，其對象是渡邊謙，并被對方徹底識破。所以，影片開頭其實(shí)有兩層夢境，結(jié)尾是重現(xiàn)開頭，將整部影片完全連接在一起。

渡邊謙在第一層夢境中被意外擊中，導(dǎo)致他在第三層夢境中死亡，直接墜入潛意識的邊緣而迷失。萊昂納多被妻子的投影刺傷了，他需要找到渡邊謙來確保承諾的存在，所以他從第四個(gè)夢走到了潛意識的邊緣。至于為什么在渡邊謙的潛意識邊緣有達(dá)芬奇，電影還說他們有一個(gè)夢的聯(lián)系——那就是開始。像列奧納多和他的妻子一樣，他們只需要死在潛意識的邊緣，然后就可以順利地回到現(xiàn)實(shí)世界的位面。可憐的渡邊謙在他的潛意識邊緣度過了幾十年，所以他把現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的一切都理解為一個(gè)支離破碎的夢。摩洛哥拜訪藥劑師一段時(shí)間。那些分享夢想的人來這里不是為了做夢，而是為了醒來。他們完全把夢當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)世界。

盜夢行動(dòng)

由于時(shí)間緊張，盜夢團(tuán)隊(duì)的行動(dòng)出現(xiàn)了很多失誤和疏漏。萊昂納多把所有的雞蛋放在一個(gè)籃子里。艾倫·佩吉知道他潛意識的危險(xiǎn)，要求和他一起進(jìn)去。后來，萊昂納多的記憶障礙幾乎出現(xiàn)在每一層夢境中，包括火車、孩子、窗簾和妻子。因?yàn)楦标?duì)長沒有調(diào)查富二代的底子，第一層夢境出現(xiàn)了大量荷槍實(shí)彈的守軍，導(dǎo)致了意想不到的戰(zhàn)斗減員。為了演得更好，萊昂納多睜一只眼閉一只眼，故意讓富二代知道他在做夢，還把自己打扮成他的夢中守護(hù)者。偽裝者成功模仿富二代叔叔，騙取信任，制造富二代潛意識投射，成為保護(hù)團(tuán)體。在偽裝者的第三個(gè)夢里，他讓富二代重返醫(yī)院一次，努力工作，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)虛假的秘密，從而完成了理念植入，解散了公司。因?yàn)闀r(shí)間太短，列奧納多得知秘密通道的存在，他的妻子也進(jìn)入了禁地，一槍殺死了富二代。迫于無奈，艾倫·佩吉要求更上一層樓，拯救富二代。兩人在脫離第三層夢境前成功醒來，而萊昂納多則繼續(xù)尋找死去的渡邊謙。至于雪堡，它被設(shè)計(jì)成一個(gè)復(fù)雜的迷宮，被嚴(yán)密守護(hù)著，以接近二代人潛意識的最深處。盜夢團(tuán)隊(duì)原本預(yù)留了十個(gè)小時(shí)，但實(shí)際上由于不可預(yù)見的情況，時(shí)間大大縮短了。

為什么

對于諾蘭和《盜夢空間》空，很多觀眾有10萬個(gè)想問的理由。原因很簡單，也很荒謬。都是植入了思想，按照諾蘭的邏輯去分析故事。有一點(diǎn)需要說清楚，這些解釋并不準(zhǔn)確，都是編劇做的，比如乘以12倍的時(shí)間延長。有很多原因很容易知道，有些需要不厭其煩的解釋:為什么夢的第一層會(huì)下雨，因?yàn)樗巹熀攘颂嘞銠?。列奧納多的潛意識在夢的第一層為什么會(huì)有火車起了作用。再深一點(diǎn)，夢的第三層為什么沒有失重，因?yàn)橹挥星昂髢蓪拥膲舨艜?huì)保持緊密聯(lián)系。萊昂納多是怎么走到潛意識邊緣的？回答當(dāng)然是他死在夢的第四層，但是片子沒說清楚。為什么大家在飛機(jī)上醒來都若無其事？加油，是情感，就像經(jīng)歷了生與死，夢境體驗(yàn)極其真實(shí)。

問諾蘭最后的陀螺掉了沒用。他只是故意沒說出來，不然關(guān)鍵時(shí)刻也不會(huì)截圖。諾蘭給觀眾一種整部電影都在做夢的錯(cuò)覺，最后一段帶字幕的音樂就是電影中的喚醒音樂。Piaf唱的是“不，我一點(diǎn)都不后悔”，不過是用來喚醒觀眾的。要知道《盜夢空間空》是諾蘭導(dǎo)演的一個(gè)夢。

正確分析“偷夢”的精神根源

正確分析“偷夢”的精神根源

提示:這個(gè)版本適合能解決關(guān)于這個(gè)故事所有問題的讀者。你可以是認(rèn)識導(dǎo)演諾蘭的粉絲，也可以是對夢幻科幻電影感興趣的粉絲。有人說《盜夢空間空》成了劃分科幻電影歷史的作品；還有人說，連無懈可擊都只是個(gè)“小玩意”。

盜夢之間的“奇跡”空

在《盜夢空間空》在中國上映之前，關(guān)于它的爭論就已經(jīng)開始了。有人津津樂道地一遍又一遍地分析其中的許多細(xì)節(jié)，理清了諾蘭構(gòu)建的夢境迷宮。其他人不同意，聲稱理解，但并不認(rèn)為這部科幻片有多棒。在世界上，每當(dāng)一個(gè)新的文明、科技或思維邏輯誕生，就能成為劃時(shí)代的事件。并不代表它有多偉大，有多了不起(今天黑格爾的《小邏輯》大概還不如柳永的《我不是教你作弊》和于丹的《發(fā)現(xiàn)我們的思維》，電燈遠(yuǎn)不及iphone4的十分之一)，但它的出現(xiàn)可以把時(shí)代分為前后?！侗I夢空間》空將科幻世界分為兩類:盜夢空間之前空和盜夢空間之后空—?jiǎng)潟r(shí)代。

在《盜夢空間》空之前，科幻電影被《黑客帝國》瓜分，隨后是2001年的《十二猴子》、《發(fā)條橙》和《漫游》。它們出現(xiàn)的日子都是拓展人類想象力的事件?？苹眯≌f的魅力在于科學(xué)的邏輯幻想。如你所見，在想象的背后，預(yù)言一個(gè)接一個(gè)的實(shí)現(xiàn)。網(wǎng)癮電休克療法對應(yīng)發(fā)條橙，人類落地的畫面太空對應(yīng)2001太空漫游。那么，按照這個(gè)思路，我們就有理由去想象《盜夢空間》空，是否真的會(huì)出現(xiàn)《黑客帝國》的世界，或者《盜夢空間》中的買賣夢境。

諾蘭并不是橫向孤立于科幻電影。他是一個(gè)可以將自己的名字與人類優(yōu)雅幻想歷史上的其他先驅(qū)并列的導(dǎo)演，但他也是科學(xué)乃至夢境研究垂直體系中的特立獨(dú)行者。諾蘭沒有看以前人類的研究成果，你在里面找不到弗洛伊德等人的影子。他不做科學(xué)工作，但他的想象力就像那些偉大的科學(xué)家一樣——這種力量打開了人類的一個(gè)邊界。

盜夢空間空的成功也取決于這個(gè)時(shí)代。人們對現(xiàn)實(shí)世界的無能為力和不滿，驅(qū)使觀眾更愿意把精力花在這些“靜修”上。

都是文藝界的自然科學(xué)家

這一次，克里斯托弗·諾蘭在自己的想象世界里構(gòu)建了一個(gè)系統(tǒng)完整、邏輯清晰的“夢”。這種完全依靠想象而不是科學(xué)技術(shù)人文歷史的作品，無疑是“理科生的作品”。就像有人拿它和《黑客帝國》比，它沒有世界可以依靠，每一個(gè)細(xì)節(jié)的邏輯都是想象的產(chǎn)物。之所以被稱為“理科生作品”，是因?yàn)榕c大多數(shù)文學(xué)作品相比，《盜夢空間》空“沒有歷史環(huán)境，也沒有電影發(fā)明以來無數(shù)大師們必愛的人性和人文因素。是一部取材于真實(shí)人類世界的非人類文明作品。

歷史上有很多電影可以把想象變成現(xiàn)實(shí)。比如諾蘭在一次采訪中提到，他借用了《2001泰空漫游》，里面充滿了令當(dāng)時(shí)觀眾迷惑的想象力。庫布里克在科學(xué)之前發(fā)現(xiàn)了一些未來的真理?，F(xiàn)在諾蘭把想象力發(fā)展到了無懈可擊的狀態(tài)，這是現(xiàn)實(shí)邏輯中無限想象的結(jié)果。夢里的偷換和植入，在人的大腦里完成了幾層空的想法，接近現(xiàn)實(shí)，但再一次，科學(xué)還是無法解釋。如果2001年的《太空漫游》和丹尼·鮑伊爾的《太空大屠殺》等科幻片還有導(dǎo)演對人性的思考，那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)沒有任何人類文明味道的純科學(xué)操作，草稿紙。邏輯的樂趣和想象的游戲讓《盜夢空間》空成為一部“忽略”現(xiàn)實(shí)世界的科幻作品。要不是想象力，就算我們在新聞里找到這些故事，也無法想象這里有一種美。

如果你足夠好奇的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多這類文藝作品的創(chuàng)作者“忽略”了宏大的人文主題。他們虛構(gòu)的故事沒有歷史環(huán)境，沒有人性的拷問，只有需要你用無數(shù)腦細(xì)胞的智力游戲。意大利作家卡爾維諾是這方面的專家。他的《蜘蛛巢之路》和《宇宙的好奇心》需要你培養(yǎng)一個(gè)理科生的頭腦才能理解。博爾赫斯也屬于這一類。他們都是利用人類最杰出的想象力來完成自己虛構(gòu)故事的構(gòu)建和解讀。沒有什么比這種原始的智力游戲更有魅力了。從這個(gè)角度來說，諾蘭就和這些作家一樣，都是文藝界的自然科學(xué)家。

淺析“夢想家”的角色

溫馨提示:如果你第一次看完電影后覺得很自信，對故事沒有問題，那么你可以從這段內(nèi)容中閱讀，可以幫助你深入分析和理解《盜夢團(tuán)隊(duì)》中每個(gè)角色的特點(diǎn)。相對于有些貶義的“夢想家”而言，“夢想家”似乎更體面一些，但這里建造的不是夢一樣抽象的東西，而是對你的夢的活生生的硬入侵。

船長

領(lǐng)導(dǎo)者、導(dǎo)演和靈魂人物負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)和領(lǐng)導(dǎo)一切。他想帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)去建造和入侵，以達(dá)到竊取和植入的目的。他還想對夢中突發(fā)事件做出即時(shí)的判斷和決定。

建筑師

這個(gè)角色相當(dāng)于舞臺(tái)設(shè)計(jì)師，負(fù)責(zé)打造被盜對象的夢想。這個(gè)夢要讓對象相信他在現(xiàn)實(shí)中，同時(shí)也要方便暴露他的秘密。建筑師需要強(qiáng)大的精神控制。

女演員

相當(dāng)于一個(gè)演員，負(fù)責(zé)換成一個(gè)可以在夢中隨時(shí)泄露被盜物品秘密的角色，比如物品的親友，可以讓他大意。

副隊(duì)長

這個(gè)角色相當(dāng)于制作人，負(fù)責(zé)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的外圍支持，包括調(diào)查被盜物品的背景，有針對性的設(shè)計(jì)盜竊計(jì)劃，協(xié)助隊(duì)長應(yīng)對夢境中的各種情況。

藥劑師

屬于輔助作用，可以讓被盜對象睡覺。藥品的質(zhì)量直接決定了盜竊方案的制定和實(shí)施過程中的穩(wěn)定性。

《盜夢空間》空:夢有可能解讀嗎

《盜夢空間》空:夢有可能解讀嗎

提示:這個(gè)版本適合喜歡比較現(xiàn)實(shí)的讀者。如果你看了兩遍電影，搞清楚故事的邏輯，然后想進(jìn)一步探討這個(gè)“盜夢”，這兩個(gè)版本正好適合你。當(dāng)然，如果你只是把電影當(dāng)快餐，不要看完這些內(nèi)容就罵我。

克里斯托弗·諾蘭本人癡迷于心理學(xué)和建筑學(xué)。他將這兩個(gè)基本的社會(huì)學(xué)科引入科幻動(dòng)作電影，從而貢獻(xiàn)了電影版的《盜夢空間》空?！侗I夢空間》空房間有非歐空房間和幾何拓?fù)?。觀眾不應(yīng)該完全被萊昂納多·迪卡普里奧飾演的夢之隊(duì)隊(duì)長所左右。通過一層一層的夢境推導(dǎo)，當(dāng)觀眾看到迪卡普里奧自殺的妻子瑪麗恩·歌迪亞一直在夢境中搗亂，富二代赫里安·墨菲在夢境中有自我保護(hù)的能力，尤其是層層夢境，人物、關(guān)鍵道具甚至對話細(xì)節(jié)形成了各種數(shù)字矩陣，從數(shù)理邏輯上有無數(shù)種解讀方式，也就是說不可能拍出電影的結(jié)局?？鬃尤ナ篮螅寮宜枷肴匀环譃榘舜罅髋?，心理學(xué)大師弗洛伊德、榮格和其他弟子之間也有很大的差異。以下對盜夢空的解讀，不能算是基于希臘圣賢問答對話的自娛自樂。

問:細(xì)心的觀眾會(huì)在演員表上發(fā)現(xiàn)，迪卡普里奧的孩子分別由兩組演員扮演。這能說明柯布在現(xiàn)實(shí)世界嗎？

答:如果不是導(dǎo)演刻意蒙眼，或者是刻意引導(dǎo)觀眾猜測的噱頭，那么在一定程度上說明電影中的現(xiàn)實(shí)才是真正的現(xiàn)實(shí)世界。不過也有一種猜測，別人是否可以植入迪卡普里奧的思想。雖然迪卡普里奧是一個(gè)天才夢之隊(duì)的隊(duì)長，但他的妻子和岳父在夢的探索上似乎并不比他差。另一半可能是迪卡普里奧本人是否在進(jìn)行更大的心靈植入實(shí)驗(yàn)。更何況，我們可以排除其他人。迪卡普里奧一直在尋找的“回家看孩子”并不是自我思想的植入。

問:諾蘭在接受采訪時(shí)說，他不確定陀螺最后會(huì)不會(huì)掉下來。這種開放式結(jié)局意味著什么？

答:陀螺的圖騰是否能分辨真我，要問諾蘭設(shè)定的等級。假設(shè)電影是別人的夢，這個(gè)人是Hirian Murphy還是marion Goldia，圖騰是否真的能判斷夢只是一個(gè)“植入的想法”。也許這部電影是一個(gè)更大的騙局。墨菲希望渡邊謙認(rèn)為他贏了?；蛘哒f，歌迪亞是對的，她自殺走出了夢想，迪卡普里奧被植入了夢想就是現(xiàn)實(shí)的觀念。從表面上看，整部電影是迪卡普里奧為了安全回家，向富二代墨菲植入思想的過程。正是因?yàn)橹Z蘭制定了游戲規(guī)則，傳遞給觀眾的信息是有選擇性的，觀眾處于高度不對稱的狀態(tài)，只能做出各種猜測。當(dāng)然，從物理上來說，永動(dòng)機(jī)是不存在的，旋轉(zhuǎn)的陀螺最終會(huì)掉下來，即使在空的時(shí)間內(nèi)，也逃脫不了崩潰的命運(yùn)?；貞泿觳祭锟说摹堵?001》，電腦HAL也有自己的主動(dòng)思維，最終飛行員變成了一個(gè)純能量生命形態(tài)——星孩，時(shí)間終于以光速加速。甚至我們可以從哲學(xué)上理解，陰陽是對立的，辯證的，永恒的，陀螺有可能掉下來也有可能沒掉下來。

問:意識邊緣的失落域是理解這部電影的關(guān)鍵。落入失落域的人能走出來嗎？

答:《盜夢空間》空“出入口不限。唯一一次艾倫·佩吉主動(dòng)做夢，差點(diǎn)把迪卡普里奧給崩了，尤其是她隨便扯出來的那兩面鏡墻。假設(shè)有續(xù)集，相信是極其重要的關(guān)鍵。諾蘭在這里告訴觀眾，一切皆有可能。失域不是某一層次的夢境，而是指自我意識的極端邊緣和潛意識的停滯。在《神曲》中，但丁把荷馬、蘇格拉底等許多偉大的先賢放逐到這里。失去領(lǐng)地的人可以通過自殺回到現(xiàn)實(shí)。

問:人和場景在每一層夢境中有規(guī)律的減少，說明感知隨著每一層夢境逐漸變化。你能確定整部電影不是某人的夢想嗎？

答:諾蘭在這篇記敘文中多次要求夢之隊(duì)用圖騰來識別夢。其實(shí)也可以是植入的想法。改變一個(gè)人的想法等于謀殺或者重建。既然每一層夢境都在減少信息量，那么似乎除了電影里提到的四層之外，如果還有夢境的話，可能也就只有深入一兩層了。《黑客帝國》提出了一種新的世界觀，即幾乎所有人都在“黑客帝國”里，拯救者尼奧甚至只是一個(gè)高級程序。中國道家哲學(xué)家莊子早在公元前就有“莊周夢蝶”的寓言。他懷疑自己只是一只蝴蝶，夢見自己是一個(gè)人。法國哲學(xué)家和數(shù)學(xué)家笛卡爾在《第一次冥想》中得出結(jié)論，他不能絕對肯定自己不是在做夢。美國彭菲爾德博士的實(shí)驗(yàn)也使得“缸中之腦”假說在邏輯上完整，因?yàn)槿四X的所有體驗(yàn)都是神經(jīng)沖動(dòng)信號的集合，這也是《盜夢空間》空和《黑客帝國》的共同點(diǎn)。我們生活的現(xiàn)實(shí)世界是夢還是現(xiàn)實(shí)，還無法推斷，更何況是一部有無限可能的電影。

大家都在評論“上帝的工作”。有多神？

李俊(周刊編輯):好萊塢近年來最富想象力和創(chuàng)造力的電影！制定了一套自己的游戲規(guī)則，然后打開了視覺，空現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限。缺點(diǎn)是記住每一句臺(tái)詞，熟悉游戲規(guī)則。但我不認(rèn)為這種電影是對智商的考驗(yàn)。跟智商關(guān)系不大，跟邏輯感關(guān)系比較大。

Iris(公司員工):說實(shí)話，我真的沒看懂這部電影。我昏過去過幾次，被電影院牛b的音效吵醒過幾次。然后我就睡了，又醒了。我在豆瓣上看的。媽的，這不是愛情故事。

張小北(影評人):盜夢空間空是一部不容錯(cuò)過的電影。你必須先在電影院看，然后才能看。作為一部電影，組成它的所有元素都像教科書一樣精準(zhǔn)經(jīng)典。當(dāng)然不完美，但是很難找到更好的。

楊勇(公司董事長):太棒了。中國人暫時(shí)拍不出這樣的電影。智商是一方面(市面上真的有很多傻逼，你沒見過，恨不得揍他們一頓)，但最主要的是他們沒有意識。你們這些電影人整天在想什么？

陳炯(媒體記者):如果《黑客帝國》創(chuàng)造了電影宗教，《盜夢空間》空是心靈雞湯。

麥田(編劇):我上課的時(shí)候做了《夢》的題目，一般都是和黑澤明什么的強(qiáng)行做，很傻。我哥們，我直接夢到殺人是什么，類似《盜夢空間》空。

TORO VAN DARKO(豆瓣海外網(wǎng)友):一部復(fù)雜精致的電影，絕對精彩好看，讓你完全無法反應(yīng)字幕出現(xiàn)前兩個(gè)半小時(shí)發(fā)生的事情。

維拉倫(豆瓣網(wǎng)友):你還能說什么？出門電影院第一件事就是去豆瓣，至少5星，156檔，哈哈哈哈。這部電影總是要用心、用腦去看的。內(nèi)容很嚴(yán)謹(jǐn)，很有邏輯，很好看，需要資深人士認(rèn)真分析。我又去電影院看了一遍。

斯諾(網(wǎng)友):這是一部男性電影。電影放映不到一半，我看到幾個(gè)女觀眾退出。

過時(shí)(老板，詩人):有些人喜歡冷淡，比如《盜夢空間》空。諾蘭是個(gè)聰明的導(dǎo)演，愿意和你一起玩，偶爾也會(huì)和你一起玩。

韓平(政府公務(wù)員):我腦子進(jìn)水了?？措娪昂苋菀追中?，但我喜歡挑戰(zhàn)自己。這個(gè)真的看了兩遍。不是傳說。是真的。我理解！出來的時(shí)候想在iphone上查一下微博，可惜沒有查到。啊，沒有，推薦你看看。

做夢的人說夢

做夢的人說夢

這是一個(gè)有奧斯卡歷史的“盜夢組”。藝術(shù)和商業(yè)導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭將徘徊在道德和情感邊緣的盜夢人演得淋漓盡致，并提名奧斯卡專業(yè)演員萊昂納多、《歌劇魅影》瑪麗昂·歌迪亞、《夢想家》艾倫·佩吉和《游客》渡邊謙。他們共同詮釋了《盜夢空間》空的復(fù)雜性、魔幻性和模糊性。

關(guān)于夢的規(guī)則設(shè)置:沒有關(guān)于夢的心理學(xué)研究

問:你學(xué)過夢和相關(guān)的科學(xué)嗎？你構(gòu)建的夢境世界很吸引人。

答:我寫劇本的時(shí)候并不打算做太多的研究，就像我寫《紀(jì)念品》的時(shí)候一樣。當(dāng)時(shí)我分析了我的記憶和失憶，我在《盜夢空間》空里分析了我的夢的過程，試圖分析它是如何運(yùn)作的，是如何被改變和復(fù)制的。在這個(gè)過程中，規(guī)則是慢慢制定出來的。我知道做研究只是為了確認(rèn)自己想做什么。我意識到，如果你想打動(dòng)觀眾，盡可能真誠真誠地寫作，這是一個(gè)可行的辦法。這些規(guī)則來自我的夢想和我自己的經(jīng)歷。

問:制作這部電影的挑戰(zhàn)是什么？

答:就我而言，電影的基調(diào)總是以萊昂納多這個(gè)角色為背景。他說，當(dāng)你在夢里的時(shí)候，你會(huì)覺得那是現(xiàn)實(shí)。我們在制作上做了很多嘗試，保持了對夢境的觸覺感知。他們覺得可能的世界和不可能的事情都在發(fā)生。這給我們拍攝帶來了更多的困難。例如，當(dāng)一列貨運(yùn)列車高速向街道墜落時(shí)，汽車和其他東西被壓碎。我們想讓這一切變得更有效果，因?yàn)樗麄儠?huì)覺得對觀眾來說是可能的，而我們在現(xiàn)實(shí)之外沒有明顯的效果。這就是為什么我們?nèi)ニ胁煌呐臄z地點(diǎn)，在世界各地旅行，在暴風(fēng)雪中拍攝。

問:與《黑暗騎士》中的現(xiàn)實(shí)主義相比，《盜夢空間》空中夢境世界的規(guī)則是如何創(chuàng)造出來的？

答:每次拍電影，其實(shí)都是在嘗試建立規(guī)則和基調(diào)。為了呈現(xiàn)關(guān)于夢的想法，電影的規(guī)則是個(gè)現(xiàn)實(shí)問題，因?yàn)閴羰菬o窮無盡的，有無限的潛力，這也是為什么一開始看起來那么迷人。但這也讓他們很難去解讀，因?yàn)橐磺卸加锌赡馨l(fā)生，那么你所做的又怎么可能變得有意義呢？這個(gè)夢想世界的規(guī)則是用來強(qiáng)加限制的。我腦子里最關(guān)鍵的是把它變成一個(gè)想法。一旦你想欺騙或忽悠別人，為別人創(chuàng)造另一個(gè)現(xiàn)實(shí)，團(tuán)隊(duì)會(huì)提醒你在夢里堅(jiān)持一些規(guī)則，避免破壞其本質(zhì)。

關(guān)于失重動(dòng)作場面:特技演員基本沒用

問:約瑟夫·高登·萊維特和弗雷德·阿斯廷在失重狀態(tài)下的動(dòng)作場面非常有趣。他們在之前的電影里從來沒有見過這樣的場景。他們很特別！

答:我們曾經(jīng)有一個(gè)長得像約瑟夫的替身演員，但是最后他在拍攝現(xiàn)場站了三個(gè)星期什么也沒做，因?yàn)榧s瑟夫堅(jiān)持什么都要親自做。特技演員只表演了一個(gè)鏡頭，其他的都是他自己表演的，和那些奇怪的成套器械和刑具呆在一起。他的表現(xiàn)令我吃驚。

關(guān)于夢的層次:夢的層次比想象的更容易區(qū)分

問:你對自己的夢想感興趣過嗎？拍完這部電影，你會(huì)從不同的角度去理解嗎？

答:我很少做夢，記憶里只剩下幾個(gè)片段。起初，我用傳統(tǒng)的方法研究夢，讀了一些關(guān)于夢的分析的書，比如弗洛伊德的《夢的分析》。但后來我意識到這是諾蘭的夢幻世界，有自己的結(jié)構(gòu)和自己創(chuàng)造的規(guī)則。

問:拍戲的時(shí)候能分不清自己在夢的哪一層嗎？

答:電影的故事結(jié)構(gòu)很有野心。人類有四個(gè)潛意識層次，每個(gè)層次代表一個(gè)不同的夢境層次，相互影響。電影的劇本是如此復(fù)雜，以至于當(dāng)它以視覺安排的形式呈現(xiàn)給你時(shí)，你會(huì)感到驚訝。這就是電影制作的神奇之處。其實(shí)只要熟悉劇本就可以分開。當(dāng)你在白雪覆蓋的加拿大山區(qū)，或在貨車?yán)铮蛟陔娞堇?，或在巴黎，或在倫敦，這是一種完全不同的體驗(yàn)。比我想象的容易。

關(guān)于拍攝難度:和快門島完全不同

問:投籃過程中最難的投籃是什么？

答:最難的是摩洛哥的動(dòng)作場面。我想在擁擠的街道上跑步。它有點(diǎn)像彈球。我從摩洛哥的一端跳到另一端，掉進(jìn)了各種自動(dòng)售貨機(jī)。

問:你喜歡這部電影里的角色嗎？

答:對我來說，和克里斯托弗坐在一起，真正塑造人物的結(jié)構(gòu)，就像是一次放松腸道的旅行。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些不同層次的夢，真的代表了精神分析。你夢得越深，你就越接近他必須知道的關(guān)于你自己的真相。這一切變得令人著迷?？死锼雇懈ズ臀艺劻撕芏嗫撇荚趬衾锝?jīng)歷的事，他的過去，以馬里恩這個(gè)角色為代表。我們所有人都認(rèn)為這是一次美妙的旅行，成為其中的一員是令人興奮的。

問:禁閉島和盜夢空間空似乎有很多相似之處，比如你們都在一個(gè)想象的世界里？

答:一開始我意識到了，但是越深入夢境，消失的越多。這部電影與其他電影完全不同，我有意識地盡量不重復(fù)主題。這是我的第一部科幻電影。正如我和諾蘭在我們早期的對話中所說，科幻小說讓我們有點(diǎn)頭疼，我也有點(diǎn)討厭它，因?yàn)閺那楦猩侠斫膺@個(gè)遠(yuǎn)離你所知的世界是非常困難的?？死锼雇懈サ目苹檬澜绾苡腥?，因?yàn)樗钌钪哺谖覀円郧耙娺^的人或事。這是一個(gè)可以觸摸的世界，可以理解的世界，可以跳入的世界，不需要用信仰在情感上跳躍。

關(guān)于都市翻轉(zhuǎn)折疊:整部電影只用了兩次綠屏合成法

問:第一次看到劇本是什么情況？你能讀懂嗎？

一開始，我只是認(rèn)為這是一部關(guān)于黑暗面的電影。我心里有太多的疑惑，你總是想問問題。作為一個(gè)演員或者普通觀眾，我就喜歡這樣。這是一種特殊的體驗(yàn)。問的問題越多，越想“進(jìn)去”。這是一個(gè)根深蒂固的體驗(yàn)，但在最后幾頁，一切都捆綁在一起，包括復(fù)雜的情感線，服務(wù)于我這個(gè)角色的存在。老實(shí)說，我不知道他(諾蘭)的思想是如何運(yùn)作的。我總是被他所有的電影震驚。除了視覺上的真實(shí)感，所有不可思議的動(dòng)作鏡頭，你都能感受到他的真誠。

問:影片中，巴黎像一張紙一樣在你面前翻轉(zhuǎn)折疊。在綠屏前完成所有拍攝是什么感覺？

答:其實(shí)綠屏合成法在影片中很少使用，幾乎全片兩次。當(dāng)然，數(shù)字圖形在電影中的運(yùn)用是很明顯的，但是使用的非常非常少。諾蘭追求現(xiàn)實(shí)主義。當(dāng)你在看電影的時(shí)候，很多人在打架，有些人從大樓的一邊滑下來。很明顯，這是假的，讓你覺得很遙遠(yuǎn)。但這部電影不會(huì)。整個(gè)劇情，拍攝手法等等都很一致。我想他希望它是真實(shí)的。

問:你和你的搭檔合作得怎么樣？

對我來說，這真是一次奇妙的經(jīng)歷。12歲生日，看了《泰坦尼克號》。我很佩服他。他是一個(gè)很多人試圖記住的人。他喜歡演戲，喜歡玩真心話。我很尊敬他。每一個(gè)鏡頭一開拍，他就對自己扮演的角色有了一個(gè)很好的概念，在這個(gè)領(lǐng)域他會(huì)幫到你很多。

關(guān)于拍攝過程:不知道諾蘭的腦子是怎么運(yùn)作的

問:影片中有很多重疊的故事情節(jié)和動(dòng)作鏡頭。拍攝時(shí)很難跟上他們嗎？克里斯托弗有沒有幫你做時(shí)間表，整部電影是按時(shí)間順序拍的？

他沒有按照時(shí)間表安排。當(dāng)然，每天我們走進(jìn)拍攝現(xiàn)場，他都準(zhǔn)備好了。如果你想知道之前發(fā)生了什么，他會(huì)馬上跟你說清楚。他對這個(gè)故事有很大的控制權(quán)。但是萊昂納多和我總是談?wù)撨@個(gè)故事發(fā)生在哪里，另一個(gè)故事發(fā)生在哪里。對我們幫助最大的是克里斯托弗自信，知道自己想要什么。他的視覺想象力是晶瑩剔透的，他會(huì)在鏡頭前給演員一場精彩的表演空。作為一個(gè)演員，拍這樣一部結(jié)構(gòu)復(fù)雜的大片，你會(huì)覺得什么都想嘗試。

創(chuàng)意問答

湯姆·哈迪:我的角色有點(diǎn)像邦德

問:你在里面的角色有點(diǎn)像一個(gè)嚴(yán)肅的花花公子？

克里斯托弗是英國人，我也是。我們交流很順利。他想要什么？這個(gè)人物是誰？他想要的角色效果有點(diǎn)像約翰·赫特，有點(diǎn)像邦德，有點(diǎn)像皇家莎士比亞公司的哈姆雷特，還有點(diǎn)像法利·格蘭杰。他給了我一本書讓我讀。17世紀(jì)荷蘭杰出的畫家約翰內(nèi)斯·維米爾寫了一本關(guān)于偽造的名著。我收集了很多圖片和想法，注入到這個(gè)人物身上。他喜歡我在《搖滾黑幫》中的表現(xiàn)，希望盡可能幫助我找到那種感覺。但他不想要太多。他喜歡有創(chuàng)意的東西。最后，這個(gè)角色有點(diǎn)像古拉漢姆·格林在哈瓦那的特別專員。老了，情況不如以前了，被生活碾壓的善于交際的人，對道德準(zhǔn)則還是有些漠視的。他賭博，然后加入了夢之隊(duì)。每個(gè)人和克里斯托弗都有自己的私人關(guān)系。有時(shí)候我會(huì)忍不住像他那樣說話，那種語氣。我認(rèn)為伊姆斯是克里斯多佛。有時(shí)候我覺得都是克里斯托弗，這就是克里斯托弗的世界。

約瑟夫·高登·萊維特:失重就像踢足球一樣

問:你第一次看《盜夢空間》空劇本的時(shí)候，看懂了嗎？

我有一個(gè)大概的想法。當(dāng)你看劇本的時(shí)候，你很清楚會(huì)發(fā)生什么，有些事情不會(huì)被理解，但你不必什么都懂。我喜歡挑戰(zhàn)，喜歡被啟發(fā)，喜歡思考。

問:在失重的萬向架上拍攝是什么感覺？

答:有時(shí)候會(huì)有點(diǎn)疼，就像打一場硬仗，當(dāng)然是美式足球。說實(shí)話，那是一次很有意思的拍攝經(jīng)歷，感覺像個(gè)孩子在后院玩耍。這些鏡頭不是在綠屏前拍的，我很喜歡?？死锼雇懈ソㄔ炝嗽S多形狀巨大的奇妙裝置。地板真的從我的腳開始轉(zhuǎn)動(dòng)。我懸浮在十層樓高的空中空，下面什么都沒有。但我覺得這樣讓整個(gè)場景更有吸引力，因?yàn)槲也挥闷垓_觀眾，讓他們覺得我失衡了，因?yàn)槠鋵?shí)我真的失衡了。我覺得很好理解。很多鏡頭完全不同于數(shù)碼設(shè)計(jì)的普通動(dòng)作鏡頭。我想觀眾會(huì)玩得更開心。

渡邊謙:不同的夢有不同的特征

問:你如何區(qū)分不同的世界和不同層次的夢？

答:這部電影有一個(gè)很有意思的點(diǎn)，就是我們進(jìn)入了不同人的夢境，然后我試著強(qiáng)調(diào)齋藤在不同夢境層次的性格差異，因?yàn)槟阌X得我和我有什么不同？如果我在你的夢里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)人物會(huì)變得很不一樣，我會(huì)特別強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。在我城堡的第一輪，我隱藏了自己的情緒。在老酒店的第二輪，我變得更犀利，更冷靜，更聰明。

我很喜歡和克里斯托弗討論這個(gè)問題，他讓我從不同的角度理解角色。

問:你在影片中拍攝的最復(fù)雜、最具挑戰(zhàn)性的鏡頭是哪一個(gè)？

答:影片結(jié)尾，我處于不穩(wěn)定和過渡階段。這個(gè)鏡頭很難拍，因?yàn)樗粋€(gè)人度過了50多年，期待著有人出現(xiàn)，充滿了孤獨(dú)的感覺。然后，他失去了很多東西，他只記得一件事。我和諾蘭談了很多，對塑造這種人格很有幫助。

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