“爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子了?！苯癯?，中國第四代導(dǎo)演代表，中國文聯(lián)原副主席、中國電影家協(xié)會原主席、上海文聯(lián)原主席吳貽弓在上海瑞金醫(yī)院去世，享年80歲。消息傳來，各地電影人、電影觀眾反復(fù)咀嚼著《城南舊事》《巴山夜雨》《闕里人家》等吳貽弓執(zhí)導(dǎo)經(jīng)典作品中的臺詞，寄托哀思?！敖袢铡端蛣e》只為您唱……”《城南舊事》主題曲《送別》在人們心頭縈繞不散。

吳貽弓祖籍浙江杭州，1938年12月1日在重慶出生，“貽”為收藏，“弓”乃兵器，在家國破碎的歲月，寓意“刀槍入庫，天下太平”。1948年，吳貽弓隨父母遷來上海，自此，他的生命與上海這座孕育了中國電影的城市緊緊相連。他和親人們一同迎來上海解放的喜訊，在上海眾多影院里確定了一生的擇業(yè)方向，大學(xué)畢業(yè)后分配入上海電影制片廠，承繼了海派電影的文化氣息。在觀眾心目中，吳貽弓的電影風(fēng)格是上海電影的代表面向之一。后來擔(dān)任電影事業(yè)管理者后，吳貽弓又一手創(chuàng)辦了中國第一個也是唯一一個國際A類電影節(jié)——上海國際電影節(jié)，組織編寫《上海電影志》等。

吳貽弓曾說，“上海是個與眾不同的城市。從上世紀(jì)中國電影誕生以來，在中國的歷次電影改革中，上海都扮演著重要角色。而我能在這片土地上，一直用生命見證這個電影夢想，因此是幸運的?！鄙詈髱讉€月，他曾在病榻上寫下“上海電影萬歲！”這座城市和這座城市的觀眾不會忘記，銀幕里外，吳貽弓留下的永恒詩意和電影財富。

他的身上有傳統(tǒng)美學(xué)，也有超前觀念

1960年，吳貽弓從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后進入上海電影制片廠，先后跟隨沈浮、鄭君里、孫瑜等大導(dǎo)演，在《李雙雙》《北國江南》《豐收之后》等片擔(dān)任導(dǎo)演助理或副導(dǎo)演的工作。十年“浩劫”那段寂寞時日里，他不改志向，把自己看過的小說分成電影鏡頭，在紙上拍電影。

1978年，不惑之年的吳貽弓開始獨立導(dǎo)演的生涯。厚積薄發(fā)的他憑短片處女作《我們的小花貓》獲得文化部頒發(fā)的優(yōu)秀青年創(chuàng)作獎。次年，吳貽弓與吳永剛導(dǎo)演搭檔，拍攝了自己真正意義上的第一部故事片《巴山夜雨》。這部影片以抒情、詩化的風(fēng)格講述了一個關(guān)于人性的故事，被評價為“傳統(tǒng)美學(xué)和現(xiàn)代電影語言完美結(jié)合的作品”，奠定了吳貽弓作為新時期中國電影第四代導(dǎo)演的地位。

《城南舊事》是吳貽弓獨立執(zhí)導(dǎo)的第一部長片，也是觀眾最為熟悉、鐘情的吳氏作品。對于《城南舊事》，吳貽弓曾說，“影片雖然講的是北京的事情，但它讓我想到了自己的童年，城市經(jīng)驗和童年經(jīng)驗是互通的，我把積累的情感和想法全都用上了。我也沒有過多去想怎樣去感染觀眾，只是想著如何把我十分摯愛和同情的這幾個人物誠實地呈現(xiàn)出來。”這部影片后來獲1983年第三屆中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演獎、第二屆菲律賓馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎和1984年第十四屆南斯拉夫貝爾格萊德國際兒童電影節(jié)最佳影片思想獎，開啟了改革開放后中國影片在國際上斬獲獎項的先河。

《城南舊事》之后，吳貽弓拍了以當(dāng)年西路軍婦女獨立團為原型的影片《姐姐》。不同于一般注重展現(xiàn)敵我矛盾的革命軍事題材電影，《姐姐》著重刻畫的是人物內(nèi)在的革命信念與歷史的悲情。影片外景占全片95%，為準(zhǔn)確還原西路軍戰(zhàn)士親歷的艱苦環(huán)境，取景地設(shè)在海拔三四千米的河西走廊。為了完美呈現(xiàn)劇本中一句“太陽落山了”，吳貽弓足足花了一個星期拍攝。盡管戈壁灘的落日看上去都很美，但總是缺少“壯麗”的氣勢。他索性天天去拍落日，選擇不同的地點和時間，直到滿意為止。

“我是吳導(dǎo)的門徒，從電影美學(xué)、對電影的認(rèn)識到電影本身的韻味、書寫方法、視覺效果，可以說都來自他的影響?！睂?dǎo)演江海洋從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后分進上影，跟著吳貽弓一連拍了三部戲：《城南舊事》《姐姐》和《流亡大學(xué)》。在吳貽弓所有作品中，江海洋尤為推崇《姐姐》?！氨M管市場反響平平，也常被后人忽略，但《姐姐》堪稱第四代導(dǎo)演對電影語言探索的一部佳作。全片只有三個演員、一頭駱駝，場景就是沙漠戈壁，吳導(dǎo)用詩意化手法寫革命不死的精神。用今天的話來說，這是一部相當(dāng)高級的電影。不單是敘述一個故事，而是描摹一種意念、精神，敘述人內(nèi)心的向往渴望和現(xiàn)實環(huán)境中的掙扎。”

在江海洋的印象中，吳貽弓是溫文爾雅的學(xué)者型導(dǎo)演，不管壓力再大，拍戲再難，在片場從未見過他發(fā)火。同時，他的文學(xué)功底尤其是古文功底深厚，在桂林拍《流亡大學(xué)》時，看著漓江喝著茶出手就是一篇工整駢文?！半m然傳統(tǒng)功底扎實，但吳導(dǎo)一點不保守，很能接受新東西。如果說《城南舊事》是傳統(tǒng)電影文學(xué)在銀幕上的體現(xiàn)，《姐姐》就是他在電影語言與本體上大膽嘗試跨出的一大步，他勇敢打破了自己建立在《城南舊事》穩(wěn)健、散文式的傳統(tǒng)美學(xué)，跨到了寫意的天地，而且是用寫意手法表現(xiàn)革命題材。吳導(dǎo)不僅是傳統(tǒng)電影的繼承者、捍衛(wèi)者，而且電影觀念十分超前。正是他讓我意識到，好的導(dǎo)演不是一成不變的，不用欣賞、沉湎于人們給你定位的榮譽之上，而是要大膽跨出去?！?/p>

無論創(chuàng)作、管理，都是為電影而生

吳貽弓不僅是一位杰出的電影導(dǎo)演，更是一位有作為的電影事業(yè)家、管理者。1993年，時任上海市電影局局長的他一手創(chuàng)辦第一屆中國上海國際電影節(jié)?；貞洺鮿?chuàng)情景，吳貽弓曾說：“為申辦奔波，為經(jīng)費苦惱，為程序發(fā)愁，為每一個細(xì)節(jié)的安排絞盡腦汁，我和所有關(guān)心過、幫助過和為之不遺余力工作的圈內(nèi)外人士一道為她的舉辦竭盡所能?！?/p>

第一屆上海國際電影節(jié)金爵獎評委中，有謝晉、大島渚、奧利佛·斯通、徐克等國內(nèi)外知名導(dǎo)演，參賽影片包括《籠民》《無言的山丘》《迷人的四月》《蘇菲》《西便制》等如今看來依然響當(dāng)當(dāng)?shù)慕?jīng)典作品。事必躬親的吳貽弓在電影節(jié)落幕之夜獨自站上燈光黯淡后的舞臺，禁不住熱淚盈眶。2012年，他獲得上海國際電影節(jié)華語電影終身成就獎，站在舞臺上，面對眾多電影人和影迷，他再度哽咽道：“我感到電影就像一個夢，它包羅萬象、五花八門、絢麗多彩、應(yīng)有盡有。電影的特色就是不拒絕任何人，誰都可以親近它、喜歡它，從它身上得到歡樂，它也毫不吝嗇告訴你，世界和人生的另外的可能性?！蓖荒?，吳貽弓獲頒中國電影導(dǎo)演協(xié)會終身成就獎，他的感言是四個字——電影萬歲！

“他是如此熱愛電影，不管是在不能拍電影的年代，還是后來離開導(dǎo)演崗位后，電影于他是激情，某種程度上也是痛苦?！苯Ｑ笳f，只有把電影當(dāng)成生命一部分，對電影藝術(shù)深思熟慮，血液都融入電影的人才能喊出“電影萬歲”這四個字?！敖裉斓碾娪案窬职l(fā)生了很大變化，在經(jīng)濟指標(biāo)上跨越式進步，越來越多非電影因素介入到電影中。我們紀(jì)念吳貽弓導(dǎo)演，追念的是他對藝術(shù)的執(zhí)著追求。他是真正為電影而生的人?！?/p>

“熱情、認(rèn)真、細(xì)膩，是一位非常替別人考慮的導(dǎo)演。他會站在編劇角度替你考慮如何修改，體諒編劇的寫法、情感?！本巹?、作家黃亞洲難忘，上世紀(jì)80年代末，他尚是一個業(yè)余作者，帶著《開天辟地》劇本來到上海，是吳貽弓帶領(lǐng)上影廠藝委會專家反復(fù)討論，對劇本提出很多具體而中肯的意見，同時力排眾議選擇這一當(dāng)時頗有些大膽的劇本開拍，《開天辟地》后來獲中國電影金雞獎最佳編劇獎。10年后，黃亞洲與黃蜀芹導(dǎo)演合作電視劇《上海滄?！?，又是吳貽弓帶頭連續(xù)幾天開會探討劇本可行性，手把手指導(dǎo)、把關(guān)，8萬字劇本大綱最終擴展到12萬字進入正式創(chuàng)作階段，“他不是這部劇的導(dǎo)演，所作的事都是義務(wù)的，完全出于對藝術(shù)的嚴(yán)格要求”。

在《城南舊事》導(dǎo)演闡述里，這段文字顯得很特別：“‘祖國’的含義是什么？我不一定能講得清楚。她既抽象又具體。抽象可以到無垠博大，具體可以到極其細(xì)微。有位詩人說：祖國就是他故鄉(xiāng)門前的那條小河；而當(dāng)我在意大利正苦于那里盛筵上的生肉、生火腿、生香腸，突然在我們使館的食堂里喝到一碗極普通的大米粥的時候，似乎祖國的含義全在這一碗稠稠的、熱騰騰的、又帶著不盡甜意的粥里了?！被貞涀约旱乃囆g(shù)生涯，吳貽弓還曾這樣表示，“有人說我是理想主義者，片子里到處流露出理想的色彩。我以前常說，金色的童年、玫瑰色的少年，青春年華總不會輕易忘記，常常在創(chuàng)作過程中表現(xiàn)出來。我們是與共和國一起成長的一代人，那個年代留給我們的理想、信心、誠摯的追求、生活價值取向、浪漫主義色彩等等，總不肯在心里泯滅。”

去年12月1日，吳貽弓80周歲生日之際，由上海文聯(lián)主持出版的“海上談藝錄”系列叢書之《流年未肯付東流·吳貽弓》在上海文藝會堂首發(fā)。會上，吳貽弓感慨：“離開電影界已經(jīng)快20年，后來到了文聯(lián)，到了局里，人家說你當(dāng)官了。事實上，在我心中，所有的稱呼里，導(dǎo)演是我最看重的一個?！?/p>

如今，呼喊著“電影萬歲”的導(dǎo)演遠(yuǎn)行，上海各界將以電影的名義紀(jì)念他。據(jù)悉，上海電影家協(xié)會正在籌備吳貽弓電影回顧放映，上海藝術(shù)電影聯(lián)盟發(fā)起的“建國70”主題影展（秋冬季）中，《巴山夜雨》《闕里人家》兩部吳貽弓經(jīng)典作品將與觀眾見面。

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吳貽弓，1938年生，祖籍浙江杭州。中國共產(chǎn)黨黨員，第十四、十五屆中央候補委員，第七屆全國人大代表、主席團成員，全國第十屆政協(xié)常委，中國文聯(lián)原副主席，原上海市電影局黨委書記、局長，原上海電影制片廠廠長，原上海市文化廣播影視管理局藝術(shù)總監(jiān)，上海市文聯(lián)原主席、黨組副書記，一級導(dǎo)演，上海市文化和旅游局機關(guān)退休干部。

吳貽弓曾獲“新時期全國影視十佳電影導(dǎo)演”“國家有突出貢獻電影藝術(shù)家”等稱號；主要電影作品有《我們的小花貓》《巴山夜雨》《城南舊事》《姐姐》《闕里人家》等。其中《巴山夜雨》獲首屆中國電影金雞獎最佳故事片等獎，《城南舊事》獲第二屆馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎等國內(nèi)外獎項。