口碑佳作《流浪地球》的持續(xù)熱映，讓“中國科幻電影”這一久未露面的詞匯成為了熱門話題。

許多人看完電影感到意猶未盡，想趁興多看幾部國產(chǎn)科幻一并了解，卻發(fā)現(xiàn)遇到了難題——提到科幻片，我們總會首先想到《地心引力》、《星際穿越》甚至《復(fù)仇者聯(lián)盟》，卻很難回憶起來自中國的作品，也許有遲遲未能上映的《三體》？或是更早之前的《機器俠》、《長江七號》？

在此之上，人們更大的困擾是：這些國產(chǎn)電影是否真的算作“科幻片”呢？我們的作品與那些好萊塢大片又有多大的差距？

科幻電影幾乎與國產(chǎn)絕緣

解放日報·上觀新聞記者檢索了2012年到2019年內(nèi)地上映的所有科幻電影，試圖找到比較中美科幻電影的最新樣本。

但值得注意的是，判斷一部電影屬于什么類型通常帶有主觀性，因為制片商也深知，他們的電影可以既有科幻元素，也可以帶有動作、冒險等各種元素，商業(yè)電影的創(chuàng)作方向是復(fù)合多樣的。因此記者選擇檢索類型中帶有“科幻”的關(guān)鍵詞，同時結(jié)合人工篩選，確定了28部主要制片方為中國的電影，以及113部主要制片方為美國的電影。

如果考慮到人們心中對“科幻片”的預(yù)設(shè)標(biāo)準(zhǔn)，這并不是一個最精確的篩選法，但我們可以先將它們分別稱為“中國科幻電影”和“美國科幻電影”。

可以看到， 在內(nèi)地上映這一前提條件下，來自美國的科幻電影平均每月有1-2部登陸影院，而科幻題材與國產(chǎn)二字卻通常絕緣——2012-2016年總共上映了十余部，2017是上映數(shù)最多的一年，共有8部問世。

聽上去數(shù)量不少？但是要知道，2017年國內(nèi)有483部上映，考慮到大多數(shù)電影都是以“影院一日游”作為結(jié)局，每年個位數(shù)的上映數(shù)量實在很難引起市場的關(guān)注，也不怪《流浪地球》問世之前，大家談到“中國科幻電影”時會陷入無話可聊的尷尬局面。

無票房也無口碑，國產(chǎn)科幻難獲觀眾認(rèn)可

中美科幻電影在豆瓣評分上呈現(xiàn)出顯著的分化，引進的美國科幻大片評分通常高于6分，其中《星際穿越》更是高達9.3分；而國產(chǎn)科幻片中，唯三超過6分的分別是今年賀歲檔的硬科幻電影《流浪地球》（7.9分）、科幻喜劇《瘋狂的外星人》（6.4分），和2017年的科幻懸疑電影《記憶大師》（7.3分）。除此之外，更多的電影連及格線都邁不過。

糟糕的口碑與票房相呼應(yīng)。今年上映的《流浪地球》和《瘋狂外星人》邁過了15億大關(guān)，但更多的國產(chǎn)科幻都是持著“重在參與”的心態(tài)在電影市場“蜻蜓點水”了一下便消失在片海。相比之下，美國的科幻大片又叫好又叫座，如復(fù)仇者聯(lián)盟系列，豆瓣評分均超過7分，且票房領(lǐng)先于同期科幻電影。

在越來越理智、成熟的中國觀眾面前，如果沒有好的口碑，那么一部電影票房的獲取能力會變得非常低。但是沒有成功的口碑佳作出現(xiàn)，大型制片商是不愿意在一個不成熟的電影類型上投入足額的制作成本的。這導(dǎo)致《流浪地球》之前的國產(chǎn)科幻陷入惡性循環(huán)，成為小型制片商“撈一筆就走”的選擇。

噱頭大于內(nèi)容，國產(chǎn)科幻難副其實

前面已經(jīng)提到，本文所統(tǒng)計的“中國科幻電影”之所以要打一個引號，是因為在很多人看來，這其中的多數(shù)影片都不能算作“科幻片”，至少與人們?？吹暮萌R塢大片有明顯差別，或者準(zhǔn)確地說，是差距。

我們可以從這些電影的子類型對比中發(fā)現(xiàn)不同。中美科幻電影的共同子類型有動作、冒險、驚悚、懸疑等等，這都很好理解。但區(qū)別在于，美國科幻電影中常見的英雄、奇幻、犯罪元素在目前的國產(chǎn)科幻極少出現(xiàn)，而后者常見的動畫、兒童、恐怖也不常出現(xiàn)在美國科幻電影中，且喜劇的出現(xiàn)頻次較高。

事實上，這些國產(chǎn)科幻電影，更宜被稱為帶有科幻噱頭的喜劇片、恐怖片、動畫片。這些影片通常加入了一點太空探險、未來科技、未知生物到劇情中，便打著科幻的旗號作為賣點，目的是為了更好的商業(yè)表現(xiàn)——但記者舉例到的對應(yīng)影片，不僅口碑不佳，票房也平平，噱頭的反復(fù)使用只會透支觀眾對這類電影的信心。

國產(chǎn)科幻起步晚，發(fā)展緩慢

20世紀(jì)30年代，隨著好萊塢制片廠制度的出現(xiàn)和發(fā)展，美國逐漸在科幻電影領(lǐng)域稱霸。到90年代，隨著計算機技術(shù)的應(yīng)用，好萊塢科幻片的服化道和視覺特效已然成為行業(yè)標(biāo)桿，而此時國產(chǎn)科幻正在經(jīng)歷掙扎求生的初始階段。

科幻作家周宇坤認(rèn)為，“國外科幻電影早在19世紀(jì)末就拉開了序幕，目前好萊塢已形成幾近流水線的、成熟的科幻影片生產(chǎn)制作流程，而中國的科幻電影從20世紀(jì)80年代才隨著科幻小說的繁榮而起步，應(yīng)該說現(xiàn)在還是在小心翼翼地摸索之中。”

新世紀(jì)來臨，當(dāng)好萊塢不斷推出《阿凡達》、《盜夢空間》、《星際穿越》、《火星救援》等科幻大片，國產(chǎn)電影的賀歲喜劇片、古裝商業(yè)大片也發(fā)展迅速、逐漸風(fēng)靡，國產(chǎn)科幻卻一直處于停滯狀態(tài)。

國內(nèi)并不缺乏科幻片的觀影人群，幾年前《三體》將改拍成電影的消息卻使他們既期待又擔(dān)心，擔(dān)心的是國產(chǎn)電影常見的蹩腳劇情和五毛特效會毀了經(jīng)典。直到近期隨著《流浪地球》和《瘋狂外星人》大熱，國產(chǎn)科幻受到前所未有的關(guān)注與好評。

回顧今年大熱的兩部國產(chǎn)科幻片，與多數(shù)美國科幻片中凸顯的個人英雄主義不同，《流浪地球》里是用中國式的團結(jié)和合作，完成了拯救地球的任務(wù)；而《瘋狂的外星人》則是讓外星人“降臨”在中國市井中，完成小人物的中國故事和太空文明的雙重敘述。

我們將國產(chǎn)科幻對標(biāo)好萊塢，是用行業(yè)領(lǐng)先水平激勵自身，但并不代表國產(chǎn)科幻的未來要重復(fù)好萊塢走過的路。對此，科幻作家劉慈欣認(rèn)為，“美國科幻片發(fā)展到今天，越來越失去最初的創(chuàng)作力，這也是我們的機會。《流浪地球》在這方面做得很好，第一次真正把中國人的情感放在太空尺度上，放在末日情境下表達出來，中國人自己對未來太空的想象和歐美還是不一樣。”