1990年代，日劇《東京愛(ài)情故事》以摧枯拉朽之勢(shì)席卷亞洲，成為一代人的“愛(ài)情圣經(jīng)”，其中鈴木保奈美飾演的“莉香”一角，更是被幾代男性視為唯一女神。

翻拍難，翻拍經(jīng)典作品更難，翻拍被奉上神壇的經(jīng)典作品更是難上加難。2020年，新版《東京愛(ài)情故事》制作的消息一出，就被老版粉絲的“槍林彈雨”罵成了篩子。b站上一搜，做新老兩版對(duì)比的視頻數(shù)不勝數(shù)，大多數(shù)態(tài)度都是力挺老版，嫌棄新版，你不得不佩服這部經(jīng)典神作經(jīng)久不衰的魅力。

《東京愛(ài)情故事2020》海報(bào)

作為一個(gè)多年前陪我媽刷完舊版的人，看了新版之后，不吹不黑，也還不錯(cuò)，倒是沒(méi)有大家說(shuō)得那么糟糕。但同時(shí)呢，看了新版，也能理解很多老版粉絲對(duì)其的不滿，一言以蔽之，大家覺(jué)得新版不如老版的點(diǎn)，是不“給勁兒”。

舊版《東愛(ài)》有股蓬勃向上的勁頭，即使最后主人公的愛(ài)情故事走向悲傷的結(jié)局，但那股瀟灑大氣的味道也一直在。平凡人所向往的浪漫，在這部劇里像吳宇森電影里的鴿子、《賭神》系列電影里的鈔票一樣，是不要錢的大撒特撒。而到了新版里，那股蓬勃而浪漫的勁頭似乎不在了。我們可以從幾個(gè)角度對(duì)比一下。

1991版《東京愛(ài)情故事》劇照，鈴木保奈美飾演赤名莉香

服裝上，91版《東愛(ài)》堪稱上世紀(jì)90年代時(shí)尚指南，墊肩大西裝，剪裁得當(dāng)?shù)娘L(fēng)衣，白色羊毛大衣，毛衣開(kāi)衫搭?；晟溃從颈Ｄ蚊赖拿恳簧泶┐疃甲屌^眾為之瘋狂。而其他三個(gè)主角也都是墊肩服裝為主，頭發(fā)吹得高而蓬松，90年代的時(shí)尚就是如此夸張的瀟灑自如。而新版則在引領(lǐng)時(shí)尚上沒(méi)有明顯的野心，像女二里美的造型幾乎是放棄了時(shí)尚度，樸素規(guī)矩甚至超過(guò)舊版。兩個(gè)男性角色即使是浪蕩子三上，也在服裝上以暗色調(diào)為主，簡(jiǎn)單隨性低調(diào)，幾無(wú)浮夸之處，可以說(shuō)是全員muji化了。

但有意思的是，稍加留意可以發(fā)現(xiàn)，舊版中莉香的穿搭雖時(shí)尚，但色彩以黑白灰大地色為主，加以亮色點(diǎn)綴，總體服化與其他三主角很是和諧，中產(chǎn)職場(chǎng)女性風(fēng)格為主，少有跳脫之處。而新版中的莉香，則是服裝款式多簡(jiǎn)潔，但常使用大面積高純度的紅、黃、藍(lán)等色彩，職場(chǎng)之余，多了強(qiáng)烈的都會(huì)感和藝術(shù)感，讓她在四個(gè)主角中總會(huì)跳脫出來(lái)。

《東京愛(ài)情故事2020》劇照，石橋靜河飾演赤名莉香

兩版莉香的對(duì)比，是劇粉質(zhì)疑的焦點(diǎn)。很多人覺(jué)得石橋靜河從各個(gè)方面都被鈴木保奈美“碾壓”，實(shí)在不能勝任莉香這個(gè)女神角色。有一說(shuō)一，把石橋靜河拿來(lái)和鈴木保奈美比，有點(diǎn)沒(méi)必要了，畢竟鈴木女神在大神輩出的90年代日本演藝圈，也是最熠熠生輝的存在之一。但也不能因此全盤(pán)否定石橋靜河的演繹。觀眾對(duì)于女主角的要求其實(shí)就像對(duì)藝人的要求，而在不同時(shí)代，藝人有著不同的特質(zhì)：八九十年代日本藝人包裝重視內(nèi)外在星味十足的完美形象，而如今時(shí)代，日本藝人千姿百態(tài)，多元化，個(gè)性化，差異化，平民化，真實(shí)感和親近感是這個(gè)時(shí)代的藝人吸粉的重要特質(zhì)。因此，石橋演繹的莉香，必然不會(huì)如鈴木那般“完美”。

其實(shí)在柴門文的原著漫畫(huà)中，莉香短發(fā)，奔放，任性，自我，毫不掩飾自己的欲望，柴門文說(shuō)她是“赤足行走在草原上的女子”，用一個(gè)豆瓣網(wǎng)友評(píng)論的話來(lái)說(shuō)更直觀：“現(xiàn)代社會(huì)的卡門”。這樣性格的女性作為90年代電視劇的女一號(hào)，還是前衛(wèi)了一些，于是在91版編劇坂元裕二筆下，充滿野性和攻擊性的莉香，變成了純情活潑、樂(lè)觀大方的完美女神。

所以，91版《東愛(ài)》的莉香，有自由的外表，但內(nèi)心依然符合東亞男性的想象：嬌憨，忠貞，奉獻(xiàn)。而這些特質(zhì)在新版中，都減弱了。她工作能力強(qiáng)，自我意識(shí)強(qiáng)，想一出是一出，直來(lái)直往，暴脾氣，像匹野馬般驕傲難馴服，更像是柴門文筆下的莉香了。她是鮮活真實(shí)，為自己而活的當(dāng)代都市女子，而不再是男性心中的完美女性了，但也因此，她和女性觀眾的距離要近一些。“女神”的前者還要有個(gè)出國(guó)經(jīng)歷來(lái)背書(shū)解釋她為何不如其他日本女生溫柔馴服，“女神經(jīng)”的后者如今則是日本土生土長(zhǎng)了，其實(shí)仔細(xì)想想也是社會(huì)的進(jìn)步，更加多元寬容的日本社會(huì)，才能孕育出如今的莉香。

《東京愛(ài)情故事2020》劇照

新舊兩版完治的差別，則是昭和男子平成男子的審美差別。織田裕二版完治，滿是昭和時(shí)代的男子漢氣概，樸實(shí)誠(chéng)懇有擔(dān)當(dāng)，看不出原著中的莉香后輩感，天生容易讓女性產(chǎn)生依戀和信賴感。而伊藤健太郎則是十足的平成時(shí)代小弟弟。單純傲嬌，口嫌體直，偶爾用別扭表達(dá)求關(guān)注，跳腳發(fā)短信“不要無(wú)視我！”也是呆萌可愛(ài)，容易招年長(zhǎng)女性喜愛(ài)，讓人想逗弄欺負(fù)。這就是不同時(shí)代受歡迎的不同男性魅力，某種程度上，也能看出女性心理和經(jīng)濟(jì)地位的變遷，要說(shuō)優(yōu)劣嘛，其實(shí)談不上。

1991版《東京愛(ài)情故事》劇照

兩版其實(shí)最大的差異，還是在于對(duì)年輕一代戀愛(ài)狀況和戀愛(ài)觀的展示上。新版對(duì)比舊版最有趣的一點(diǎn)，其實(shí)是“手機(jī)戀愛(ài)”的時(shí)代特征。盯著手機(jī)等待喜歡的人回復(fù)短信，費(fèi)盡心機(jī)思考短信怎么發(fā)送，已讀不回，通過(guò)社交媒體發(fā)現(xiàn)戀人出軌的蛛絲馬跡，手機(jī)，就是屬于這個(gè)時(shí)代的愛(ài)情修羅場(chǎng)啊?！跋肽盍司腿ニ纳磉叀弊兂闪恕跋肽盍司痛蜷_(kāi)Line”，時(shí)代變化，你很難講戀人之間的距離到底是更近了還是更遠(yuǎn)了。而新版中，莉香對(duì)于愛(ài)情的自我奉獻(xiàn)感也有所減弱，完治身上的大男子主義削弱。總體氛圍上，舊版閃閃發(fā)亮的戲劇性浪漫感，在新版中，被時(shí)髦輕盈的都市感所取代。這一點(diǎn)，聽(tīng)兩版的原聲配樂(lè)會(huì)有很直觀的感受。

《東京愛(ài)情故事2020》劇照

但是不變的一點(diǎn)是：莉香所代表的某種愛(ài)情和女孩類型。莉香天然能讓人有耀眼的新鮮感，這一點(diǎn)在兩版中都是一樣的。完治說(shuō)：“莉香就像東京，既隨性又刺激，陰晴不定，就像東京?！焙退谝黄?，永遠(yuǎn)不會(huì)無(wú)趣，永遠(yuǎn)有新的刺激，但同時(shí)，她的自我和隨性，永遠(yuǎn)需要?jiǎng)e人的配合妥協(xié)。在她的身上無(wú)法讓人看到“安定感”。因此，完治會(huì)被莉香吸引，卻不能承受與她在一起日日如過(guò)山車般的體驗(yàn)，他對(duì)她的感覺(jué)，就像從小地方初到東京，驚嘆于其綺麗，卻也因此對(duì)照出自身的渺小而充滿不安全感。等有一天對(duì)于這份綺麗習(xí)以為常后，這份不安全感卻日漸放大，他就自然地會(huì)想逃離找一個(gè)舒適安定的所在了。不想被占有、不需要安心感的莉香，遇上占有欲強(qiáng)、需要安心感的完治， 不論是三十年前還是三十年后，都像是無(wú)解的悲劇。

新版中，當(dāng)完治夸贊莉香“有自己主張，能痛快表達(dá)，不在乎他人眼光”時(shí)，莉香并不覺(jué)得高興，她說(shuō)：“所有人都這樣說(shuō)，他們一邊這樣說(shuō)一邊遠(yuǎn)離我。”人們欣賞那些人群中耀眼的獨(dú)特存在，欣賞的同時(shí)卻自覺(jué)遠(yuǎn)離，或是不想成為光旁邊的陪襯，或是不想被光刺痛。做那束光，是孤獨(dú)的，對(duì)抗孤獨(dú)最有效的辦法，就是一往無(wú)前，絕不回頭，絕不停留，一個(gè)人去看更好的風(fēng)景??！但當(dāng)莉香對(duì)完治說(shuō)出：“最幸福的事情永遠(yuǎn)在未來(lái)，剛剛我差點(diǎn)要放棄理想，想要停留在此刻了?！蓖曛尾⒉欢@份告白的重量。

1991版《東京愛(ài)情故事》海報(bào)

1990年代，《東京愛(ài)情故事》呈現(xiàn)出了日本泡沫經(jīng)濟(jì)破滅前最高光的浪漫愛(ài)情，愛(ài)也要瀟灑，不愛(ài)也要瀟灑。從主題曲小田和正的《突如其來(lái)的愛(ài)情》開(kāi)始，到劇中每一個(gè)人物，每一件服裝，每一個(gè)場(chǎng)景，你看到的都是日本當(dāng)時(shí)令人驚嘆的經(jīng)濟(jì)文化實(shí)力光環(huán)。

而新版中，你更能明顯感覺(jué)到每一個(gè)人在感情中的搖擺掙扎不確信，包括莉香。年輕人的浪漫更日常細(xì)碎更私人了，世界在變小，我們的愛(ài)情在變小。

在我看來(lái)，新舊版實(shí)在無(wú)需分出個(gè)高下，他們都忠實(shí)地還原一個(gè)時(shí)代的愛(ài)情形態(tài)。但新版最無(wú)可辯駁地優(yōu)于舊版的地方是：如果最后莉香與完治沒(méi)有終成眷屬，依然獨(dú)身，在這個(gè)時(shí)代，也實(shí)在算不上令人遺憾的結(jié)局了。幾乎可以想象，這個(gè)都會(huì)酷女孩會(huì)忘記那些失去，披掛起一身紅衣，目光堅(jiān)定地于人群中穿過(guò)，走向她的廣闊天地。