梵高《郁金香花圃》

現(xiàn)在郁金香花正盛行。郁金香王國荷蘭疫情蔓延，一年一度的著名庫肯霍夫郁金香花展只能在“云”舉行。

郁金香象征著美麗、勝利、莊嚴(yán)和華麗。全世界很多人對它情有獨鐘，藝術(shù)家也經(jīng)常用毛筆表達(dá)梵高、莫奈、畢加索、馬蒂斯等西方藝術(shù)史家和唐云、超生等中國畫名家。讓我們跟隨中外畫家筆下郁金香的美麗面貌，相信郁金香的詩和遠(yuǎn)方仍然充滿希望。(莎士比亞)。

超生《郁金香》

大約400年前，郁金香席卷歐洲，價格暴漲，經(jīng)歷了一夜崩潰的人間電視劇成為荷蘭種植最多的花

郁金香豐滿的花蕾包含著詩意的傳說。古代有個漂亮的女孩，三個勇士同時愛著她，一個送了一副王冠，一把寶劍，另一個送了一塊金子。大衛(wèi)亞設(shè)，Northern Exposure(美國電視新聞)，但她不喜歡任何人，只能向花神祈禱?；砩钌畹馗械?，愛情不情愿地把王冠變成了花，寶劍變成了綠葉，金子變成了樹干，不能一起成為一朵郁金香。（威廉莎士比亞，哈姆雷特，愛情名言）

郁金香的真正身世相當(dāng)傳奇。原產(chǎn)于中東的16世紀(jì)傳入歐洲。1582年，在人類四月川、英國女王伊麗莎白五彩繽紛的御花園里，郁金香以其豐富優(yōu)雅的帥氣被譽為皇家的花朵。不久，郁金香在法國成為名人的社會象征。1589年，在巴黎香榭麗舍大街，舉著郁金香的貴婦人成為最流行的風(fēng)景。1593年郁金香傳入荷蘭，成為貴族名人的新寵。進(jìn)入17世紀(jì)后，瘋狂的郁金香風(fēng)靡歐洲，郁金香球莖供應(yīng)不足，價格暴漲。1608年，一位法國人將珍貴的郁金香球莖換成了3萬法郎的寶石。揭開了郁金香泡沫效果的序幕。1637年2月1日，一棵名為“永恒的奧古斯都”的稀有郁金香以6700荷蘭盾出售，這個價格相當(dāng)于阿姆斯特丹運河旁的豪宅。這也是荷蘭國民炒郁金香制作的春天的童話。但是好景不長，僅僅三天后的1637年2月4日，郁金香泡沫效果一夜之間崩潰了。人類歷史上第一個真正的泡沫經(jīng)濟事例是社會經(jīng)濟異化的典型。

《郁金香交易》

中國有句老話。“禍依福，禍依福。”荷蘭的郁金香正是經(jīng)歷了這場人類戲劇后，成為荷蘭全國種植最多的花。人們對郁金香的真實認(rèn)識和真誠的愛又回來了。華農(nóng)們精心栽培郁金香球莖，出現(xiàn)了許多美麗獨特的珍貴品種。促進(jìn)郁金香球莖的發(fā)展和風(fēng)信子、水仙球莖的興盛，形成了荷蘭色彩斑斕、愉快的春天華爾茲。

以梵高的第一部名著而聞名的庫肯霍夫郁金香和解畫。莫奈在郁金香田野的風(fēng)景畫中傳播了對人生歲月的思考和解釋

郁金香的花朵豐富、美麗、多彩，花瓣素雅延壽、青翠、花峰強壯、亭亭玉立、造型獨特、氣質(zhì)高貴、色彩絢麗，加上那么豐富多樣的象征意義，深受畫家們的喜愛。

1883年，荷蘭著名后印象派畫家梵高來到了荷蘭最美麗的春天郁金香花海所在的庫肯霍夫。鋪天蓋地欣欣向榮的郁金香讓這位30歲的年輕畫家激動不已。他在花叢中奔跑，尋找創(chuàng)作靈感，感受到了防備的帥氣。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，) (威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，)庫肯霍夫在15世紀(jì)本來是邊緣作品的領(lǐng)地，她在后院種水果和蔬菜。庫肯是“廚房”的意思，霍夫是“花園”的意思。后來這里集中了很多華農(nóng)，成為郁金香種植基地。1830年，荷蘭聘請德裔景觀園藝家設(shè)計了英式庫肯霍夫花園，以郁金香為主題展出，其他的則有風(fēng)信子水仙等花卉數(shù)百萬株以上。花園里，花園和清澈的湖水、飛舞的噴泉、參天的樹林相互擁抱著。生活中相當(dāng)失落，感情上也很孤獨的梵高來到這里的時候，庫肯霍夫已經(jīng)建花園三年了，可以說是超九規(guī)模的。眼前郁金香生機勃勃，梵高興奮地打開畫夾，創(chuàng)作了第一部名作《花田》。這時梵高的畫風(fēng)仍然很真實。前面是黃、白、紅、藍(lán)的唇彩殿，縱向布局上氣勢頗為氣派，筆畫細(xì)膩，色彩華麗，背景是農(nóng)舍和風(fēng)車。藍(lán)天白云交融，整個畫面充滿了明亮的陽光氛圍。(莎士比亞)。

莫奈《荷蘭郁金香花田》

與梵高縱向構(gòu)圖的郁金香相融合的是莫奈縱橫構(gòu)圖的《荷蘭郁金香花田》，被認(rèn)為是“印象派領(lǐng)袖”的莫奈是法國標(biāo)志性畫家之一。他最擅長光影的造型和表現(xiàn)。

色彩與視覺的融合和變幻。因此，在莫奈的畫中看不到明確的陰影或突顯的輪廓線。此幅《荷蘭郁金香花田》就充分表現(xiàn)了莫奈的這種藝術(shù)追求與創(chuàng)作特征。浩瀚的郁金香花田五彩繽紛、絢麗奪目，無數(shù)的花朵和花枝在隨風(fēng)搖曳，一架古老的風(fēng)車在守望著花田，整個畫面傾注了他的創(chuàng)作追求，表達(dá)了飽滿的情緒與主觀的視覺意向，從而在郁金香田野的風(fēng)景畫中彌散出對人生歲月的思考與解讀，就像他早期的名作《日出·印象》那樣，傳導(dǎo)了印象派繪畫的表現(xiàn)意識。

塞尚的《郁金香》則是表現(xiàn)得相當(dāng)郁勃剛健，堅挺高擎的花朵，厚實青綠的花葉，粗壯樸實的花瓶，使整個畫面煥發(fā)出一種大自然的活力與生機。作為后印象主義畫家代表的塞尚，他的一生在創(chuàng)作上不斷地探索，立志要“將印象主義變得像博物館中的藝術(shù)那樣堅固而永久”，因而被尊為“現(xiàn)代繪畫之父”。其作品和觀念影響了二十世紀(jì)許多藝術(shù)家和藝術(shù)運動，他對色彩與明暗進(jìn)行了對比調(diào)整，大膽地取消了以往的視覺透視點，從而使繪面與眾不同，顯得更直覺、更暢朗、更純粹。值得一提的是塞尚的靜物畫大都以水果為主，花卉畫得很少，而他對郁金香卻有“粉絲”之情。

塞尚《郁金香》

1932年，畢加索為正在熱戀中的特雷莎創(chuàng)作了《郁金香與女孩》；馬蒂斯筆下的郁金香，隨著他世界各地的展覽而風(fēng)靡

1927年，已成名于法蘭西畫壇的47歲的畢加索，在地鐵口與金發(fā)披肩、美麗豐滿的17歲少女——瑪麗·特雷莎一見鐘情。從此，特雷莎走進(jìn)畢加索的生活，不僅成為他繪畫、雕刻的模特，還成為他相當(dāng)寵愛的情人。1932年，畢加索為正在熱戀中的特雷莎創(chuàng)作了《郁金香與女孩》，這不僅是“瑪麗·特雷莎系列作品”之一，而且是他立體派畫作的巔峰之作。他以極簡練夸張的線條、解構(gòu)碎裂、變形抽象、重新組合的方法表現(xiàn)了他心中情人的美艷豐麗，特別是那一專注的眼神，傳導(dǎo)了一種向往與憧憬，而女孩頭上的一條綠枝，如春夢縈繞。作為畫面前端上金色的花籃中，一枝雙色郁金香正美艷綻放，象征著遇見的歡快與喜悅，盡管整幅畫構(gòu)圖簡潔，但卻營造出了一種富有詩意的浪漫情懷，給人以豐富甜謐的愛情想象。由此可見，郁金香在畢加索心中的魅力。難怪在17年后，畢加索在給特雷莎的情書中，依然一往情深地傾訴他初遇女神時的激動。為此，畫中的郁金香才是雙色的。此幅杰作在2012年以4152萬美金創(chuàng)下當(dāng)年世界藝術(shù)品成交的價格紀(jì)錄。

畢加索《郁金香與女孩》

在當(dāng)時的法國畫苑，和畢加索一起構(gòu)成雙子星座的是野獸派領(lǐng)袖馬蒂斯。非凡的郁金香在他的心中也有著特殊的地位，代表著美好、純潔、熱烈的語境意象。對于繪畫，他一往情深地告白：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我?！?905年的楓丹白露，文藝評論家路易·沃塞爾前去巴黎秋季沙龍美術(shù)作品展參觀，那一幅幅色彩粗獷、筆觸灑脫，似信手隨意抹成的油畫作品，沖擊著他的眼球，看得他觸目驚心，展室中間有一尊多那太羅的雕像，沃塞爾隨口驚呼：“多那太羅被野獸包圍了！”就這樣在流派紛呈的畫壇又一個新興的流派誕生了——野獸派，而這個流派的領(lǐng)軍人物就是年僅36歲的馬蒂斯。而馬蒂斯結(jié)緣郁金香的名作《年輕女孩與郁金香》，創(chuàng)作于1910年，這時的馬蒂斯已進(jìn)入了他創(chuàng)作的黃金期，這張畫作隨著他在巴黎、紐約、倫敦、莫斯科、柏林、斯德哥爾摩的展覽而風(fēng)靡歐洲?！赌贻p女孩與郁金香》中的女孩美麗靜好，素衣黑裙，一派淑女風(fēng)韻，她面前兩盆正含苞待放的郁金香，似女孩的青春芳華。大膽的色彩，簡約的造型，和諧的構(gòu)圖，裝飾的趣味，一切都是“野獸派”的馬氏印記。

馬蒂斯《年輕女孩與郁金香》

一幅郁金香被崇為常玉的代表作，折射出自由、浪漫、向往；“海上花鳥四大名旦”首席唐云，也很喜歡畫郁金香

那是一棵停留在溫暖時光和美好記憶中的郁金香，豐腴的花朵含苞待放，茂盛的綠葉舒展紛披，粉紅色的背景光華潛蘊而雍然明媚。在上個世紀(jì)三十年代的世界花都巴黎，有一個來自中國的留學(xué)生，他一個人常在塞納河邊的咖啡館中，一邊看《紅樓夢》或是拉小提琴，一邊畫畫。他就是當(dāng)時和徐悲鴻、林風(fēng)眠等一直赴法勤工儉學(xué)的常玉。作為一名富家公子，此時的他生活優(yōu)裕，既不“勤工”，更不“儉學(xué)”，而是一心癡迷他所相戀的繪畫，為此開創(chuàng)了他一生中最富麗、最華彩的階段，這和他后來窮困落魄時的創(chuàng)作形成極大反差。而一幅郁金香正是被崇為他這一階段的代表作。色彩雅致和悅，構(gòu)圖簡潔明朗，既有印象派的象征，又有野獸派的容姿，骨子里有一種自由、浪漫、向往的折射，這時他的作品已參加過法國秋季沙龍，尤其是在歐洲美術(shù)界地位崇高的法國杜勒里沙龍。這位奉行“我行我素，不媚世俗”的畫家，被稱為“東方的馬蒂斯”。

常玉《郁金香》

“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。”這是唐代詩仙李白的名句。為此，宋代的王安石在詩中就寫道：“郁金香是蘭陵酒，枉入詩人賦詠來?！标淌鈩t在《浪淘沙·高閣對橫塘》中云：“藕絲彩袖郁金香。曳雪牽云留客醉，且伴春狂?！北M管經(jīng)植物學(xué)家考證古人筆下的郁金香，是指中藥材“郁金”泡制的一種美酒，因很香醇，故稱“郁金香”，但這同名異物，至少也說明我們在歷史上很早就有了郁金香的名稱和概念。

據(jù)《中國植物史話》記載，郁金香引入我國，大約始于二十世紀(jì)三十年代，當(dāng)時數(shù)量并不多。爾后經(jīng)過幾十年的發(fā)展，如今的郁金香已成為令人矚目的花卉景觀。郁金香的豐艷美麗、華貴挺秀也撥動了中國畫家的心弦。被稱為“海上花鳥四大名旦”首席的唐云，就很喜歡畫郁金香。這位生性海派、用XO酒過藥、用金貴的曼生壺泡茶的老先生，他筆下的郁金香充滿了春天的氣息和青春的情懷。如《郁金香飛蝶圖》，紅、黃、紫色數(shù)朵郁金香花昂首迎風(fēng)、高低呼應(yīng)、疏密有致，下面是老筆紛披的蓬勃綠葉，生機無限。畫的上方是一只展翅的蝴蝶，正對著郁金香花款款起舞，從而使整個畫面靜中有動，煥發(fā)出生命的活力。在敷色上，唐云老亦采用西洋重彩法，花朵的色彩相當(dāng)厚重飽滿，頗有壯碩的質(zhì)感。而書畫印三絕的來楚生，他筆下的郁金香則相當(dāng)簡約洗練，僅二片花葉，一枝花朵，筆觸空靈，色彩淡雅，意韻清逸，猶如清水出芙蓉，給人以豐富的想象，顯示了中國畫家獨特的造型能力和表現(xiàn)形態(tài)。

唐云《郁金香飛蝶圖》

作者：王琪森，資深文藝評論家

編輯：范昕