藝術(shù)家艾琳格雷(Eileen Gray)

如果男性更擅長(zhǎng)建造遮風(fēng)擋雨的房子，女性似乎天生就有裝飾巢穴的才能。

在上世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家中，艾琳·格瑞因其在建筑、設(shè)計(jì)與藝術(shù)等諸多領(lǐng)域的才華和實(shí)力而備受矚目，與柯布西耶等大師齊名。而她身上與生俱來(lái)的才華，如何讓大師們都嫉妒？

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「 當(dāng)柯布西耶來(lái)你家做客」

在20世紀(jì)最偉大的建筑師之列，愛(ài)爾蘭藝術(shù)家艾琳·格瑞（Eileen Gray）雖然不被大眾廣泛知曉，但絕對(duì)是怎么也繞不開(kāi)的一位。她在由眾多男性建筑設(shè)計(jì)師主導(dǎo)的業(yè)界當(dāng)中，憑實(shí)力與魅力得到了同行的首肯。

艾琳·格瑞設(shè)計(jì)的Aixia Chair置于她設(shè)計(jì)的E-1027別墅中，左側(cè)為柯布西耶創(chuàng)作的抽象壁畫(huà)。

雖然仍有許多人對(duì)她不甚了解，但實(shí)際上其在藝術(shù)、建筑與設(shè)計(jì)領(lǐng)域的成就足以與柯布西耶（Le Corbusier）、密斯·凡·德·羅（Mies Van der Rohe）等人齊肩，在上個(gè)世紀(jì)初葉便憑借諸多精彩設(shè)計(jì)而“圈粉”無(wú)數(shù)。

當(dāng)年在此創(chuàng)作的柯布西耶

說(shuō)起20世紀(jì)最偉大的建筑師，人們往往想到的總會(huì)是柯布西耶。今天，咱們重新劃一下重點(diǎn)。艾琳·格瑞的建筑作品為何能令柯布西耶無(wú)論怎樣也要將其守候，甚至希望能在其中永遠(yuǎn)不再醒來(lái)？說(shuō)到這里，想必沒(méi)有人會(huì)不好奇了。

艾琳·格瑞（Eileen Gray）

格瑞設(shè)計(jì)的第一座建筑是湖邊別墅，就讓柯布西耶喜歡到不能自拔。他喜歡的程度絕對(duì)超越了常人，以至于后來(lái)還曾在其中親自創(chuàng)作過(guò)多幅壁畫(huà)。除此之外，更是不乏許多夸張之舉。只能說(shuō)，格瑞的才華讓柯布西耶為之“臣服”。

艾琳·格瑞《E-1027》, Roquebrune-Cap-Martin, Alpes Maritimes, France，1926-1929年

E-1027別墅，局部

這座讓柯布西耶鐘情的E-1027別墅，是格瑞于1926-1929年在南法小鎮(zhèn)羅克布呂納（Roquebrune）建造的。它也是格瑞曾參與過(guò)的為數(shù)不多的三件建筑中最具知名度的一個(gè)。從建筑本身到家居設(shè)計(jì)，全部出自格瑞之手。今天，這座建筑被廣泛認(rèn)為是現(xiàn)代主義建筑的杰作之一。

E-1027別墅中通向屋頂?shù)男D(zhuǎn)樓梯

別墅的名字有些另類，像是一句代碼。它的靈感正來(lái)自于格瑞與其愛(ài)人——羅馬尼亞建筑家、評(píng)論家簡(jiǎn)·貝多維（Jean Badovici）的名字。其中，“E”代表Eileen；“10”和“2”分別指英文字母第十和第二個(gè)字J與B，代表著愛(ài)人名字的首字母縮寫(xiě)；而“7”則是第七個(gè)英文字母G，代表Gray。這樣用自己的名字包裹著愛(ài)人姓名的設(shè)計(jì)，真是莫名被喂了“一大口狗糧”。

電影《藝術(shù)對(duì)決》（The Price of Desire）劇照，左側(cè)為艾琳·格瑞的演繹；右側(cè)是對(duì)簡(jiǎn)·貝多維（Jean Badovici）的演繹。

艾琳·格瑞設(shè)計(jì)的諸多家具，E-1027別墅內(nèi)部

實(shí)際上，格瑞、貝多維和柯布西耶這三人的關(guān)系算不上簡(jiǎn)單，但也并非俗世理解的三角關(guān)系。貝多維是柯布西耶的崇拜者，他曾為其寫(xiě)過(guò)長(zhǎng)達(dá)七卷的雜志評(píng)論；而格瑞也曾公開(kāi)表示她是柯布西耶“有激情的崇拜者”。此外，柯布西耶更是格外欣賞格瑞的才華。例如他于1932年一次藝術(shù)展上稱贊的那樣：“艾琳·格瑞所展現(xiàn)的創(chuàng)造力讓我既嫉妒又敬畏”。

E-1027別墅外觀

柯布西耶口中的嫉妒，一部分估計(jì)是建立在格瑞曾對(duì)其建議的不妥協(xié)態(tài)度。在E-1027別墅的設(shè)計(jì)建造過(guò)程中，二人曾發(fā)生過(guò)數(shù)次分歧。電影《藝術(shù)對(duì)決》（The Price of Desire）便呈現(xiàn)了這兩位杰出建筑師在E-1027的設(shè)計(jì)上諸多意見(jiàn)沖突的故事。

格瑞認(rèn)為建筑應(yīng)該是如有生命的有機(jī)體一樣的居住空間，提供內(nèi)心生活所需的氛圍。她曾說(shuō)：“當(dāng)代建筑的特質(zhì)應(yīng)該能阻止感官享受的萎縮?！彼⒉环庥诳虏嘉饕?927年提出的“新式建筑的五要素”（底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長(zhǎng)窗、自由立面），而是堅(jiān)持自己的立場(chǎng)，最終用作品折服了對(duì)方。

電影《藝術(shù)對(duì)決》（The Price of Desire）劇照

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于是，互相欣賞又彼此不服、羨慕與嫉妒中又夾雜著愛(ài)意……這三人關(guān)系也因此而更加微妙了。當(dāng)年，格瑞和貝多維戀愛(ài)告終后便搬走，留下后者在此居住，而柯布西耶一有空就前來(lái)拜訪。

E-1027別墅內(nèi)部空間，家居均為艾琳·格瑞的設(shè)計(jì)作品

在E-1027別墅中自由“做客”的柯布西耶

但他絕不是什么友善的客人，柯布西耶為的是在房間里作畫(huà)。多年間，他畫(huà)了多達(dá)八幅大尺幅的抽象壁畫(huà)。想象一下，這位“客人”時(shí)常一絲不掛地在你家到處搞創(chuàng)作，敢問(wèn)哪位主人能架得住這樣具有侵略性的?？?？

柯布西耶在E-1027別墅中所繪制的抽象壁畫(huà)

正在E-1027別墅中搞創(chuàng)作的柯布西耶

許多人認(rèn)為柯布西耶此舉是因?yàn)樗刀矢袢鸬牟湃A，忍不住對(duì)其作品進(jìn)行藝術(shù)行為上的侵略。但也有人認(rèn)為，他實(shí)際是用一種常人不太能理解的藝術(shù)方式對(duì)格瑞表達(dá)愛(ài)慕與欣賞。但多虧了這些畫(huà)，格瑞的這座建筑才完完整整地保留下原貌。當(dāng)時(shí)是面臨著柯布西耶的壁畫(huà)保護(hù)問(wèn)題，讓他在戰(zhàn)后拍賣中取得了E-1027別墅的所有權(quán)。

柯布西耶在E-1027別墅中所繪制的抽象壁畫(huà)，圖為經(jīng)歷二戰(zhàn)洗禮后的建筑內(nèi)部空間，當(dāng)時(shí)德國(guó)士兵在墻上練習(xí)射擊。

柯布西耶在E-1027別墅中所繪制的抽象壁畫(huà)

但似乎還有個(gè)細(xì)節(jié)，那就是這棟湖邊別墅可謂前不著村后不著店，沒(méi)事就來(lái)畫(huà)壁畫(huà)的柯布西耶住哪呢？其實(shí)，這位大師竟然直接在E-1027旁邊蓋了個(gè)僅僅14平方米的木屋，他就住那。

柯布西耶在E-1027別墅旁建造的小木屋

他還特意將其命名為“度假小屋”（Le Cabanon de Vacances），“Le Cabanon ”還有“瘋?cè)嗽骸钡暮x?？磥?lái)，他自己也覺(jué)得自己此舉大概是真瘋了。每年住在這里的柯布西耶，幾乎每天都會(huì)到海里游泳。直到1965年，78歲的他出海后再也沒(méi)有回來(lái)。后來(lái)，他的尸體被沖回到了這片海岸上。

從小木屋中向外眺望的柯布西耶

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「 艾琳·格瑞的家居世界 」

艾琳·格瑞的藝術(shù)天賦無(wú)疑是與生俱來(lái)的，她出生于一個(gè)充滿藝術(shù)氛圍的貴族家庭，父親就是一名畫(huà)家。除了家庭熏陶之外，她還曾跟隨一位日本手藝人學(xué)習(xí)漆器藝術(shù)，很早便憑借室內(nèi)設(shè)計(jì)獲得了小范圍關(guān)注。1931年，她受邀為印多爾王公（Maharaja of Indore）設(shè)計(jì)家居，并一舉成名。

艾琳·格瑞《Untitled》，布面油畫(huà)，1930年

艾琳·格瑞《Brick Screen》，1922-1925年

1923年，格瑞的家具及室內(nèi)設(shè)計(jì)作品得到包豪斯（Bauhaus）首任校長(zhǎng)沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）的高度贊賞，由此更加引起了國(guó)際上的關(guān)注，逐漸被后世譽(yù)為是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的鼻祖之一。

艾琳·格瑞《Dragon Chair》，1919年

伊夫·圣羅蘭（左）與他的同性伴侶、YSL聯(lián)合創(chuàng)始人皮埃爾·貝杰（Pierre Bergé）（右）在有Dragon Chair的家中。

格瑞于1919年設(shè)計(jì)的龍椅（Dragon Chair）是世界上最昂貴的扶手椅，后來(lái)因被伊夫·圣羅蘭（Yves Saint Laurent）先生收藏而獲得了更大知名度。圣羅蘭去世一年后，這把椅子以2830萬(wàn)美元成交，一舉創(chuàng)下20世紀(jì)裝飾藝術(shù)界最高拍賣的成績(jī)。

艾琳·格瑞的家具設(shè)計(jì) ? Centre Pompidou 2013

艾琳·格瑞《Lacquer screen》，1928年

她最為著名的還屬鋼管家居的設(shè)計(jì)，完全是為現(xiàn)代建筑而創(chuàng)造的。這些作品均成為了時(shí)代美學(xué)的代表，也是家居設(shè)計(jì)史上具有里程碑意義的杰作。在此，時(shí)尚芭莎藝術(shù)為你列舉艾琳·格瑞最為經(jīng)典的三件現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)作品，一同感受她的藝術(shù)才華與魅力吧！

01 甲板躺椅

Transat Armchair

甲板躺椅（Transat Armchair）的名字源于“transatlantic”一詞，意為“橫跨大西洋的旅行”。它的形式旨在喚起著人們對(duì)乘船橫跨大西洋這般奢侈享受的遐想。

艾琳·格瑞《Transat Armchair》，1929年

格瑞將自己在木工方面經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)的積累結(jié)合到幾何框架的設(shè)計(jì)中，為機(jī)械時(shí)代如何重新定義產(chǎn)品樣式與制作方式提供了全新思路。這把躺椅流暢、簡(jiǎn)約，卻又不失格調(diào)與奢華。當(dāng)你躺上時(shí)，對(duì)海洋旅行的幻想便油然而生，度假般的享受就在當(dāng)下。

02 “米其林”皮椅

Bibendum Chair

艾琳·格瑞《Bibendum Chair》，1929年

必比登椅，也被親切地稱之為“米其林”皮椅（Bibendum Chair）。它設(shè)計(jì)于1929年，外形獨(dú)特、飽滿而順暢，是極具人性化的設(shè)計(jì)。它身上散發(fā)著現(xiàn)代家具的魅力，立顯空間格調(diào)，呈現(xiàn)品質(zhì)生活。

必比登椅起初并不為世人廣泛知曉，直到1972年的一次拍賣會(huì)上才引起藏家們的注意，從此開(kāi)始風(fēng)靡世界。其設(shè)計(jì)靈感的確也部分來(lái)自于米其林輪胎，外觀卡通、坐感舒適，讓人很有安全感，很容易就會(huì)愛(ài)上它。

03 E-1027邊桌

E-1027 Side Table

艾琳·格瑞《E-1027邊桌》，1927年

與別墅同名的E-1027邊桌設(shè)計(jì)于1927年。它是由于格瑞為了滿足妹妹喜歡在床上吃早餐的習(xí)慣而設(shè)計(jì)的。它線條簡(jiǎn)約、造型靈活，其高度可以在62-101厘米內(nèi)調(diào)整，輕松適應(yīng)各種使用與裝飾需要。

這只邊桌直到現(xiàn)在依舊可以適用于每一個(gè)現(xiàn)代家庭。假若你擁有這樣一張小桌子，就能每天在床上早餐，這是多么美好的事。它亦作為20世紀(jì)最具代表性的經(jīng)典設(shè)計(jì)之一，被紐約MoMA永久收藏。

艾琳·格瑞《Non Conformist Chair》

格瑞的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)幾乎完全擯棄了傳統(tǒng)，就像橫空出世一般，全然為嶄新的現(xiàn)代生活提供著創(chuàng)造力。她堅(jiān)信機(jī)器時(shí)代的設(shè)計(jì)應(yīng)該有它截然不同的全新面貌，需要設(shè)計(jì)師敢于創(chuàng)新的獨(dú)立思考。格瑞用作品完美地詮釋了她的這一觀點(diǎn)。

艾琳·格瑞在巴黎 ? Gray Matters.

其實(shí)，艾琳·格瑞一生中設(shè)計(jì)的建筑極少，卻在20世紀(jì)TOP100建筑之列；她如此投入地生活，卻成為了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的鼻祖。這位傳奇女性的才華與魅力，散發(fā)得那么自然并自由。

她的作品幾乎都是為自己以及愛(ài)人而作，卻令身邊旁人羨慕到變了形。而格瑞自己，似乎僅僅是用心地過(guò)著她的每一天，并且將創(chuàng)造力毫無(wú)保留地注入其中。

藝術(shù)家還需要策展人嗎？

[編輯、文/張婧雅]

[本文由《時(shí)尚芭莎》藝術(shù)部原創(chuàng)，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載]