武松在與潘金蓮的交往中，一共低過三次頭。

初遇潘金蓮，“見婦人十分妖嬈，只把頭來低著”。這第一次低頭，源自于青年男性面對美貌女性時本能產(chǎn)生的羞澀心理。都說武松不近女色，但在這個細節(jié)里，武松無論生理上，還是心理上，對女色都有敏感的反應(yīng)。當然，這里面也有初見嫂子時的靦腆。不過，這樣的低頭，在通曉風情而又風流成性的潘金蓮眼里心里，卻又有著特別的意味——一見有情?？梢哉f，初次見面，不僅是武松的“身材凜凜，相貌堂堂”吸引了潘金蓮，也是武松這“只把頭來低著”的微妙動作，強烈搔動了潘金蓮的春心。

武松第二次低頭，發(fā)生在接下來的吃酒時?！澳菋D人陪武松吃了幾杯酒，一雙眼睛只看著武松身上。武松吃他看不過，只得倒低了頭”。這一次低頭，與第一次低頭的成因相反。第一次是武松見潘金蓮“妖嬈”而主動低頭，這一次，卻是武松因為潘金蓮的“一雙眼睛只看”自己身上而被動低頭。表面上看，這兩次低頭，都是由雙方眉來眼去所為。不同的是，潘金蓮由第一次被看，轉(zhuǎn)為第二次主動看，表明此時潘金蓮內(nèi)心里已涌起了春潮，呈躍躍欲試態(tài)勢。潘金蓮本來就敢于突破傳統(tǒng)倫理觀念束縛，敢于在男女欲求上有所作為，而此時武松的兩次低頭，在她看來，就是情投意合的暗示，從而對她的大膽追求起到了推波助瀾的作用。更何況，酒后潘金蓮讓武松搬到他們家里來住，武松當即回道：“既是嫂嫂厚意，今晚有行李便取來?！边@一問一答，一來一往，武松響應(yīng)得如此積極，給潘金蓮造成一拍即合的假象，怎能不讓她產(chǎn)生非分之想呢？

武松對潘金蓮的第三次低頭，發(fā)生在武松冒雪歸來，潘金蓮陪他喝酒取暖聊天時。“那婦人也有三杯酒落肚，哄動春心，那里按納得住？欲心如火，只把閑話來說。武松也知了八九分，自己只把頭來低了，卻不來兜攬”。武松這時的低頭，在潘金蓮看來，和前二次的低頭如出一轍，都是為她的美貌所動心，為她的挑逗所動情。羞澀是進攻的暗示，拘謹是含蓄的默許。而事實恰恰相反，這一次的低頭，是武松看清了潘金蓮的真實用心之后的強忍不發(fā)而已，是強壓住滿腔怒火后的隱忍之態(tài)。果然，等到潘金蓮公然說“你若有心，吃我這半盞兒殘酒”時，武松“匹手奪過來，潑在地下”，昂首說道：“嫂嫂不要恁的不識羞恥！”又“把手只一推，爭些兒把婦人推了一交”。武松睜起眼來說道：“武二是個頂天立地噙齒戴發(fā)的男子漢，不是那等敗壞風俗傷人倫的豬狗！嫂嫂休要這般不識羞恥，為此等的勾當。倘有風吹草動，我武二便眼里認的是嫂嫂，拳頭卻不認的是嫂嫂！”

武松的“三低頭”，是出神入化的白描，極有層次感，極有表現(xiàn)力，同時又形象含蓄地表現(xiàn)了他和潘金蓮交往中情態(tài)及心態(tài)變化的過程。而且，正是有了這“三低頭”，也將潘金蓮不顧倫理常情而敢于追求性愛的情態(tài)心態(tài)的變化過程，令人信服地極為自然地展示出來。

特別值得一提的是，雖然武松與潘金蓮的這一段故事取自《水滸傳》，但文字上已有許多改動。《金瓶梅》中的武松“三低頭”在《水滸傳》中只有“二低頭”，少了第一次的“武松見婦人十分妖嬈，只把頭來低著”。這一改，至關(guān)重要。因為后二次的武松低頭都緣自于潘金蓮的主動挑逗進攻，而第一次，卻是武松疑似對潘金蓮主動發(fā)出為其美色所動情的信號。增添了第一次低頭的細節(jié)，從而給后二次潘金蓮主動大膽挑逗作了有力的鋪墊，使情節(jié)發(fā)展更具合理性和必然性。當然，《水滸傳》是把潘金蓮作為一個頂級淫婦來刻畫的，根本不會考慮潘金蓮動邪念會有武松“低頭”慫恿的客觀因素存在，不近女色的武松也不會因為婦人“十分妖嬈”而低頭。正因為如此，《金瓶梅》中的潘金蓮形象更具真實性、多面性和復雜性，因而也更具有典型意義。