許多重大事件發(fā)生在1942年。中國(guó)、蘇聯(lián)、美國(guó)和英國(guó)簽署了《聯(lián)合國(guó)聯(lián)合聲明》。郭沫若寫了歷史劇《屈原》。英國(guó)物理學(xué)家斯蒂芬·霍金出生，中國(guó)女作家蕭紅在香港去世，享年31歲。

同年，處于抗日前線的河南發(fā)生了震驚世界的大饑荒。數(shù)千萬(wàn)人流離失所，近300萬(wàn)人餓死。

這一年，世界上那么多事情都是先報(bào)道出來的，河南的饑荒卻沒有引起注意。連中國(guó)自己人都不在乎。最后，美國(guó)記者白修德進(jìn)入災(zāi)區(qū)，記錄了當(dāng)年的悲慘情況。

逃跑路上的受害者

坐火車逃離這個(gè)國(guó)家的受害者

骨架兒，餓肚子水腫。

到目前為止，這一極其悲慘和重要的歷史事件在中國(guó)歷史書上很少記載，今天的人們對(duì)其真相知之甚少。

最后，著名作家劉震云為了重溫這個(gè)幾乎被這個(gè)民族遺忘的歷史，走訪了災(zāi)難的幸存者，最后寫了一部調(diào)查小說，名為《溫暖過去的1942》，使他成為這場(chǎng)災(zāi)難的唯一敘述者。

導(dǎo)演馮小剛看了之后感慨萬(wàn)千:“二戰(zhàn)期間，希特勒和納粹屠殺了全世界的猶太人，但是1942年，中國(guó)河南有300萬(wàn)人死于旱災(zāi)，但是很少有人知道，更不用說外國(guó)人，中國(guó)人也不知道。劉震云為此寫了一本書。1993年看的，很震撼?！?/p>

后來，根據(jù)劉震云的原著小說《追憶似水年華》，馮小剛改編了一部歷史片叫《1942》，并邀請(qǐng)了李、、張國(guó)立、陳、等。

溫馨提示:可以搜卡，免費(fèi)看這部電影。請(qǐng)?zhí)崆皽?zhǔn)備好紙巾。

現(xiàn)實(shí)比電影里更悲慘

影片講述了河南大旱的時(shí)候，老東家為了躲避災(zāi)難去了陜西，但是還沒到目的地就成了難民。他先后目睹了兒子、兒媳、妻子的慘死，政府的腐朽統(tǒng)治和日本人的入侵更是雪上加霜。最后只剩下俱樂部，收養(yǎng)了一個(gè)回河南路上失去家人的小女孩。

電影反映生活，但生活有時(shí)比電影更殘酷。這些都是已經(jīng)搬上銀幕的故事?！白兒⒆映燥垺薄ⅰ百u孩子拋棄女人”、“野狗吃尸體”、“萬(wàn)里無(wú)一人，餓著肚子去攻占山野”這樣的場(chǎng)景，能在短短兩個(gè)小時(shí)內(nèi)描述出來嗎？

其實(shí)從1941年秋開始，河南就開始出現(xiàn)旱災(zāi)，很多地方都沒有收成。農(nóng)民開始刮樹皮，挖樹根覓食。到1942年秋，干旱持續(xù)了一年，樹皮和樹根已經(jīng)基本挖出來，大批災(zāi)民開始死亡。照片中有當(dāng)時(shí)陷入饑餓的河南災(zāi)民。他們?nèi)寂铑^垢面，等待政府的救濟(jì)。

當(dāng)時(shí)，雖然政府采取了救災(zāi)行動(dòng)，但既沒有計(jì)劃，也沒有努力。各地互相觀望，推卸責(zé)任，隱瞞災(zāi)情。

隨著戰(zhàn)爭(zhēng)和饑荒，一些婦女為了保住父母和孩子的生命，主動(dòng)向人販子出賣自己，以換取一些食物或一點(diǎn)錢。

1943年春，河南依然干旱，很多災(zāi)民為了生存，選擇和家人一起逃亡。災(zāi)情最嚴(yán)重的村子基本都是十室九空，成千上萬(wàn)的人涌向陜西。逃跑途中餓死的，從火車上摔下來死的，被壓死的，不可勝數(shù)。目前公認(rèn)此次災(zāi)難死亡人數(shù)為300萬(wàn)，但實(shí)際數(shù)字一直是個(gè)謎。

影片中，以張國(guó)立為代表的出逃演員，為了呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的時(shí)代，不僅在開拍前六個(gè)月就開始練習(xí)河南方言。拍戲的時(shí)候也集體減肥，真的體會(huì)到了長(zhǎng)期饑餓的感覺。張國(guó)立說，當(dāng)你真的餓得無(wú)力的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多人物的臺(tái)詞都是多余的。

時(shí)隔78年，當(dāng)年經(jīng)歷大饑荒的人，大部分都已經(jīng)去世了。就算活著，至少也是八九十歲的人了。在河南的《鞏縣縣志》中，關(guān)于這件事只有一句短短的話?！懊駠?guó)三十一年，大旱，幾乎沒有收成，日本的侵略造成了重大災(zāi)難。農(nóng)民多以樹皮、鵝、觀音土充饑?！?/p>

當(dāng)我們覺得電影氛圍太重的時(shí)候，就應(yīng)該知道，這些血淋淋的畫面，真的發(fā)生在過去歷史的某個(gè)時(shí)刻。

電影:1942年，2012年上映，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)

看到人性的細(xì)節(jié)

影片一開始就奠定了整部電影的基調(diào)。影片大部分是在逃亡過程中拍攝的。逃亡的路上，一邊是天災(zāi)戰(zhàn)亂，到處是斷肢斷臂，到處是人哭。

在這個(gè)過程中，導(dǎo)演經(jīng)常使用深色來表達(dá)自己，象征著底層人民的生活，畫面絕大部分是干旱的土地，很少一部分是天空空。這幅圖給人一種壓迫的感覺，暗含著政府的暴虐統(tǒng)治。

同時(shí)，導(dǎo)演多次使用特寫鏡頭來反映難民的悲慘境遇，比如一群野狗啃食逃亡途中死亡的難民尸體的特寫鏡頭，給人很大的精神沖擊。同時(shí)遠(yuǎn)程鏡頭多次使用，展現(xiàn)大量難民，給人很大的視覺沖擊。

在這部電影中，逃離這個(gè)國(guó)家的受害者的貧困和饑餓與豐衣足食和安全的政府官員形成了鮮明的對(duì)比。

影片開頭提到“蔣委員長(zhǎng)因河南饑荒特意減了兩個(gè)菜，以示對(duì)救災(zāi)的支持?！边@句話暗示了人的偏差的結(jié)束。在拍攝這一內(nèi)容時(shí)，導(dǎo)演巧妙地采用了以黃色為主的暖色來突出統(tǒng)治者的舒適生活。

劇中幾個(gè)感人的角色

一、樓主范殿元(張國(guó)立)

范殿元原是河南地主，既有子女，又有小康之家。他的兒子在饑餓者和村民的混戰(zhàn)中被殺，因?yàn)轲囸I者“吃了很多人”。為了保護(hù)家人的安全，饑荒來了，老老板開著馬車，帶著妻子，帶著食物加入逃難隊(duì)伍。

在逃離農(nóng)村的路上，他的兒媳婦因體力不支而死，在生完孫子后不久餓死。電影中有一個(gè)非常令人擔(dān)憂的場(chǎng)景。媳婦餓死后，婆婆趕緊和剛出生沒幾天的孫子一起打開衣服，說趁她還熱，沒奶了。

后來妻子餓死，女兒為了5升小米被賣到妓院。

在躲避敵機(jī)轟炸的路上，范殿元把孫子抱在地上，久久不敢起身。后來他孫子被活活悶死。

然后他的長(zhǎng)工被日本人捅了喉嚨死了。

他的馬車、糧食和銀子在途中被當(dāng)?shù)鼐鞆?qiáng)行“征用”，但實(shí)際上被帶走了。

逃跑本來是為了讓家人活下去，但是范殿元到了陜西之后，就只剩下他一個(gè)人了。作為一個(gè)富人，他像一個(gè)房客一樣成了一個(gè)棄兒?？梢?，面對(duì)災(zāi)難，所有被遺棄的人都是平等的。

一無(wú)所有的范殿元，不想逃避，開始逆著逃難的人流回去。路上有人跟他說:“現(xiàn)在回去就是死。”他默默地說:“我只想死在離家更近的地方?！?/p>

范殿元絕望的心態(tài)，顛沛流離的疲憊精神，讓他的希望像肉一樣岌岌可危。

然而，當(dāng)他翻過山坡時(shí)，遇到了一個(gè)也失去親人的小女孩，哭了。小女孩告訴范殿元，她不是為父親的死而哭，而是她認(rèn)識(shí)的人都死了。

范殿元讓小姑娘叫自己葉。小女孩仰起臉喊了一聲“葉”。于是他拉著小女孩的手，走下山坡。有尸體和大雪。

二、范殿元的女兒——星星(王飾)

鏡頭里出現(xiàn)的明星，總是抱著一只黑貓，寧愿帶著也不愿意吃幾口飯。躲過敵機(jī)轟炸后，她毫不畏懼地跑出去找貓。

但是，小姑生完孩子后，說家里人把貓殺了。隨著一聲刺耳的貓叫聲，貓被殺死，燉在湯里。范殿元坐在女兒旁邊哭著說，星星，爸爸，對(duì)不起你！然而，星諾看著剝了皮的貓皮，沒有任何表情，最后說:“我也想喝貓湯。當(dāng)時(shí)她餓得慌?！?/p>

當(dāng)妓院假裝成服裝廠來買女孩時(shí)，邢星建議他的父親賣掉自己，但范殿元拒絕了。邢星說服了她的父親:我真的受不了了。我連柴火都吃不下。讓我逃避，活下去！也可以換五升小米。她還向那個(gè)人強(qiáng)調(diào)，她讀書、看書是一種“優(yōu)勢(shì)”，最后被收買了。她在給別人上菜的時(shí)候，因?yàn)槌远嗔瞬荒芟露住?/p>

明星的結(jié)局是必然的，人在災(zāi)難面前沒有底線。但是，一個(gè)小人物的歷程，反映了當(dāng)時(shí)環(huán)境中很多人的經(jīng)歷，真的很悲哀。

三、佃鹿(馮)

佃盲鹿是影片中最懦弱最悲傷的角色。他可以以賣女兒換幾桶小米的方式對(duì)待母親。

雖然他活得沒有極限，但還是沒能從災(zāi)難中活下來，最后沒能偷到驢。他一頭扎進(jìn)一個(gè)裝有開水的鍋里，留下了兩個(gè)孩子和他的妻子。

馮飾演的盲鹿是影片中真正的災(zāi)難受害者。他活著就是為了吃飯，只要能活下來。

1942年，馮小剛沒有自己的態(tài)度，讓觀眾決定一切?！八娂此谩?。

不經(jīng)過渲染、處理、修改，通過素描把最真實(shí)的場(chǎng)景還原給觀眾，從小圖開始，描述了很多細(xì)節(jié)。看似黑色幽默，其實(shí)是深深的悲哀。

通過災(zāi)難反思中國(guó)人的人性和救贖

據(jù)說，當(dāng)馮小剛找到劉震云并說他想拍這部電影時(shí)，就連劉震云自己也感到震驚:他認(rèn)為沒有人想看到這樣一個(gè)悲慘的故事。

影片醞釀?dòng)?993年，2011年10月開拍。最后，馮小剛在最冷的五個(gè)月完成了拍攝。因?yàn)樘油龅闹黝}，整個(gè)劇組最多600多人表演，最少300到400人，包括200多輛轉(zhuǎn)車，完全拉鏈。

但是，就是這樣一個(gè)龐大的團(tuán)隊(duì)，他們?cè)诩?xì)節(jié)上的努力非常感人。

比如重慶的拍攝部分，主要是關(guān)于國(guó)民黨和宗教人士的活動(dòng)。這條街是電影劇組設(shè)計(jì)的，重慶市政府幫助修建的。施工完成后，攝制組前往現(xiàn)場(chǎng)，目瞪口呆。這些建筑是按照永久性建筑建造的，商店里賣的東西都是實(shí)物。

后來這條街成了重慶的著名景點(diǎn):民國(guó)街。

攝影隊(duì)印象最深的是難民接火車的場(chǎng)景。為了有好的拍攝效果，攝影隊(duì)從山西搬到東北，終于找到了一輛1942年美國(guó)制造的火車頭，還能開。

但是沒有馬車是不可能有機(jī)車的，于是生產(chǎn)部門根據(jù)當(dāng)時(shí)難民的歷史照片制作了一個(gè)平板車，用于逃難時(shí)拉貨。

拍攝的時(shí)候東北零下20多度，當(dāng)?shù)厝松埔獾奶嵝褎〗M不要用手碰鐵，否則不會(huì)撕。但是為了表現(xiàn)真實(shí)效果，大家都不能戴手套，所以戴手套的摸鐵，不戴手套的摸木。

零下20度的雪地里，火車頂上坐著幾百個(gè)群眾演員。攝影導(dǎo)演呂樂說，他一生中可能只會(huì)遇見一次，這可以算是他的杰作。

關(guān)于火車，前后用了一個(gè)月六分鐘，從最終效果來說還是值得的。

擅長(zhǎng)喜劇的馮小剛，一生最想拍一部電影，是一部極其沉重的災(zāi)難片——《1942》。

這部電影可以說是馮小剛的感傷作品。他試圖通過70年前的一場(chǎng)人類災(zāi)難來反思中國(guó)人民的人性和救贖。

但影片上映后票房慘敗，與同期上映的《泰國(guó)》票房相差近四倍。最后，馮小剛拼命拍了一部商業(yè)電影來還債。

一部電影的成功不能用票房來衡量，但它可以反映公眾對(duì)電影所表達(dá)的內(nèi)容和情感的接受和認(rèn)可。

看完預(yù)告片后，許多網(wǎng)民炮轟馮小剛，指責(zé)他“讓國(guó)家難以賺錢”，引起了人們的共鳴，贏得了人們的眼淚。的確，劉震云的擔(dān)心得到了解答:沒有人愿意看這樣的悲劇故事，在這個(gè)幸福的年代，人們?cè)缇土?xí)慣了逃避苦難。

張國(guó)立回憶說，馮小剛甚至因?yàn)?942年的票房慘敗而落淚。當(dāng)他問馮小剛是否是因?yàn)樗粏⒂貌牌狈繎K敗時(shí)，馮小剛的回答非常感人，這不是原因，但因?yàn)槠狈繎K敗，觀眾遠(yuǎn)離了痛苦，他覺得自己應(yīng)該拍這樣的電影。

雖然馮小剛對(duì)創(chuàng)作1942年的熱愛不能與歷史相提并論，但它有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。是回憶，也是一代人苦難的回憶?？催^的人說好，但不敢再看。

作家劉震云和導(dǎo)演馮小剛

結(jié)論:只有反思災(zāi)難，我們才能避免災(zāi)難

影片結(jié)尾我旁白道:“十五年后，這個(gè)小女孩成了我的母親。從我記事起，我從未見過她流淚或吃肉……”

“也不吃肉”這幾個(gè)字，可以深刻地反映當(dāng)時(shí)人們對(duì)災(zāi)難的沉思。

都說英雄是亂世造的，更多的是看人命的損失。

馮小剛的深刻之處不在于讓1942年成為一場(chǎng)自然災(zāi)害，而在于將觀眾的視角引入人為災(zāi)難。大饑荒雖然是自然災(zāi)害，但也有相當(dāng)大的人為災(zāi)害。

《1942》不是當(dāng)下的災(zāi)難，而是它一直在我們的生活環(huán)境中重演。人性總是在爭(zhēng)奪，卻無(wú)法鞭策每一個(gè)人。

中華民族是一個(gè)吃過苦的民族。近代以來，中國(guó)大地上演了無(wú)數(shù)悲劇，有的在國(guó)內(nèi)，有的在國(guó)內(nèi)。

現(xiàn)在，顛倒是非的流民土匪時(shí)代已經(jīng)過去了。我們看到的是新時(shí)代的繁榮，國(guó)家和人民的和平。

但是我們不應(yīng)該忘記這場(chǎng)災(zāi)難。我們應(yīng)該直面它，正視它，反思它，才能避免它。