至于愿景，小R好像在之前的文章里分享過。之前的分享不全面，對于遠程鏡頭100%實用全面的拍攝方法，請移至小板凳。

什么是愿景？

攝像中的視覺是電影攝像機捕捉到的遠處景物和人物的畫面。這種畫面可以讓觀眾在屏幕上看到廣闊而深遠的場景，展現(xiàn)人物活動的空之間的背景或環(huán)境氛圍。也適合大規(guī)模的人物活動，比如槍林彈雨硝煙彌漫的戰(zhàn)場，比如示威游行的浪潮，千軍萬馬互相廝殺等等。

一般在攝影和錄像中，鏡頭中的畫面可以分為特寫、近景、中景、遠景、全景等。就像小R前面說的，今天我們來看一下遠景(特寫、近景、中景、全景等。，以后分享，親愛的~ ~)

另一個例子是《冷血》(1967)中的“一幀中的一幀”，由霍爾拍攝。里面的視軸也是吸引觀眾注意力，指向門內風景的直接而清晰的方式。這部《冷血》改編自作家楚門·賈西亞·卡波提的真實謀殺案，直接將觀眾帶入了可怕的血腥案件。

上面精彩的遠程拍攝來自《馬拉松人》(1976)。多重的場景和深邃的畫面構成了人物更加平衡的位置。在圖片前面，我們可以看到左邊有一個鐵門，右邊有一個垃圾桶。在照片的后面，我們可以看到另一扇鐵門和一個圓形的金屬圈。畫面內容豐富，給人一種“畫框中畫框”的立體感。

這種“框中框”的概念可以在很多情況下得到廣泛而創(chuàng)新的應用，可以發(fā)現(xiàn)很多景深的可能性?！稓缰贰分械囊粋€審判場景，通過一個人鞋底的視覺，營造出一種“被監(jiān)視和被壓制”的氛圍。畫面中央兩個人的對話，包括直接照在頭上的燈光，可以發(fā)現(xiàn)導演在突出這種審問的情況，用這種構圖和燈光來吸引觀眾的注意力。

2.捕捉對話

遠程鏡頭可以很好地捕捉對話。大部分遠距鏡頭都是兩個中間場景兩個特寫交替使用。有了這種鏡頭語言，觀眾就被放在了遠距鏡頭的位置，讓觀眾有了現(xiàn)場感，就像看著畫面中的人在說話。

在《尋找鮑比·費舍爾》(1993)中，兩個孩子在下棋。最上面的空圖片有點空，可以先考慮一下。其實導演是用這種方式來強調年輕的人物，而不是兩個成年人在下棋。

3.角色的接納

在場景中設置角色時，老師建議使用燈光技術來強調角色的外觀。在下面兩張圖中，當右圖中的人物出現(xiàn)在場景中時，可以看到一束光線從門口進入畫面，提醒觀眾人物進入場景。

4.同一個場景中的多個角色

除了單個角色的入場，老師們更精通于多個角色和場景的使用。《毀滅之路》槍戰(zhàn)鏡頭分析篇幅較長，這里不詳細分析。傾盆大雨中，畫面中填滿了六個輪廓，路燈和路邊凸起的臺階都增加了這個遠距鏡頭的景深，可以隱約感覺到邊角。這是一個既包含三維感又包含平面感的框架。

5.大視野:說明地理位置

當視覺應用到遠處的場景時(同時角色的圖像變得很小)，這種鏡頭被稱為“大視覺”。這樣的大視野，通常是用電影開頭、中間過渡、結尾的剪輯時間。

最后分享了榮思先生的一句話:“拍電影是為了發(fā)現(xiàn)事物，是為了調查發(fā)現(xiàn)。把自己的眼睛變成孩子的眼睛，從生活中的一切中汲取靈感，也觀察生活中的一切。當你成為一個視覺講故事的人，你會學會看人的行為動機和背后的一些東西?；蛘吆唵蝸碚f，開車經(jīng)過一個場地時，無論是自然光還是人造光，都要感受和學習那里的光線。這樣會讓你覺得一天24小時都在拍電影！”

拍電影不是你想的那么簡單，你要付出全部的熱情。更多電影知識請關注微信微信官方賬號:榮思