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12月16日，在ICI預(yù)選賽中收費(fèi)的電影《夏日往事》，電影的龍標(biāo)是2020年278日。

這部起步于去年FIRST青年影展，志在院線大銀幕上映的片子，最終選擇了直接在網(wǎng)絡(luò)上通過(guò)單點(diǎn)付費(fèi)的方式和觀眾見(jiàn)面。

《夏日往事》海報(bào)

《夏日往事》原名叫《三級(jí)情書》，是一部關(guān)于兩個(gè)小鎮(zhèn)青年成長(zhǎng)和懵懂性啟蒙的故事，在“這個(gè)夏天過(guò)去了，我長(zhǎng)大了”的國(guó)產(chǎn)青春文藝片常見(jiàn)路徑中，《夏日往事》中兩個(gè)小男孩的幼稚生澀又野蠻生長(zhǎng)的勁頭和不撒狗血明亮赤裸的青春悸動(dòng)，帶著幾分清新又可愛(ài)的溫暖。

12月17日，影片《夏日往事》在上海溫哥華電影學(xué)院舉行了一場(chǎng)首映式，映后除了常規(guī)的主創(chuàng)和影視專業(yè)的學(xué)生們關(guān)于創(chuàng)作的交流分享，也展開(kāi)了關(guān)于電影發(fā)行方式新思考的深度暢談。

《夏日往事》在上海溫哥華電影學(xué)院舉行了一場(chǎng)首映式

租碟時(shí)代與懵懂青春

《夏日往事》的故事發(fā)生在邵杰和苦瓜的初三暑假，這是結(jié)束了九年制義務(wù)教育的最后時(shí)光，也是許多同路成長(zhǎng)的孩子走向不同人生的第一個(gè)分水嶺。而作為小鎮(zhèn)青年的邵杰和苦瓜，在2000年的租碟時(shí)代，少年“悸動(dòng)”的寄托與執(zhí)念，是希望在鎮(zhèn)上唯一的音像店里租到一張傳說(shuō)中的《玉蒲團(tuán)》。

《夏日往事》劇照

這部電影的藍(lán)本最初是豆瓣上一篇短小的小說(shuō)《玉蒲團(tuán)之2000》，導(dǎo)演孫時(shí)說(shuō)，“有一個(gè)肉感的名字，其中感情非常純真?！倍聦?shí)上，從小說(shuō)到電影，兩個(gè)少年千方百計(jì)找碟請(qǐng)女孩看的主線故事之外，電影里發(fā)生的所有旁枝末節(jié)都來(lái)自于導(dǎo)演孫時(shí)自己的青春體驗(yàn)。“片中除了找碟都是真實(shí)的人生經(jīng)歷，最初想做的時(shí)候就想加入時(shí)代感和社會(huì)性，包括當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)情況，所以設(shè)計(jì)了這些散點(diǎn)的人，在他們向往的江湖故事里跌跌撞撞?！?/p>

制片人藤井樹(shù)回想自己在FIRST產(chǎn)業(yè)展看到《夏日往事》“毛片”時(shí)的喜歡，“覺(jué)得非常特別，沒(méi)有青年創(chuàng)作者的‘特立獨(dú)行’，也不是去關(guān)注一些邊緣少男少女的獵奇故事，看下來(lái)干干凈凈，還挺感動(dòng)的。這樣的創(chuàng)作者的初心很正，老老實(shí)實(shí)講個(gè)小故事?！?/p>

《夏日往事》劇照

上海溫哥華電影學(xué)院副院長(zhǎng)陳曉達(dá)在觀影后感慨于自己熟悉的時(shí)代符號(hào)，“電影讓我回想起自己成長(zhǎng)時(shí)代，街機(jī)時(shí)代《三國(guó)》游戲里的吃雞補(bǔ)血，還有小浣熊干脆面的廣告語(yǔ)……每一代人有每一代的青春，每一代青春都有自己的符號(hào)。我們是被VCD滋養(yǎng)的一代人，現(xiàn)在這一代的青年人可能在充視頻網(wǎng)站會(huì)員的路上。”

網(wǎng)絡(luò)發(fā)行，小成本文藝片的新出路

《夏日往事》的影片內(nèi)外提供了一種巧妙地互文。愛(ài)奇藝華東市場(chǎng)總監(jiān)劉昕華在觀影后，對(duì)于片中大篇幅敘述的音像店租碟線索很是感慨，“我自己經(jīng)歷的也是租碟看的青春，而后來(lái)我從事的工作——視頻平臺(tái)把租碟這個(gè)產(chǎn)業(yè)干掉了?！眲㈥咳A回憶起自從愛(ài)奇藝艱難起步開(kāi)始做正版內(nèi)容，僅僅三四年后，大街小巷的租碟店就倒閉了。

而眼下，電影的發(fā)行放映方式顯然進(jìn)入了一輪新的時(shí)代變革，今年的新冠疫情則成為加速變革的催化劑。在線下電影院越發(fā)艱難的考驗(yàn)中，越來(lái)越多的電影選擇直接在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行。對(duì)于《夏日往事》這樣的小成本電影來(lái)說(shuō)，其實(shí)是無(wú)奈又明智的選擇。

“每個(gè)學(xué)電影的人對(duì)大銀幕的執(zhí)念是一樣的，我們一開(kāi)始也是一心只想奔著大屏去。”《夏日往事》的制片人補(bǔ)菀詩(shī)瑪談起“院轉(zhuǎn)網(wǎng)”的心路歷程?！拔覀冏隽?.1的聲道，符合院線放映標(biāo)準(zhǔn)的分辨率，想讓所有人能在大銀幕看到電影最好的質(zhì)感。但今年看到許多同類影片在院線的結(jié)果都挺慘的。我們這樣的片子估計(jì)排片也就百分之零點(diǎn)幾，影院放三天就得下線?！?/p>

《夏日往事》劇照

對(duì)于這樣的現(xiàn)狀，小成本的文藝片幾乎無(wú)力改變，而PVOD模式（premium video-on-demand，高端視頻付費(fèi)點(diǎn)播）在流媒體平臺(tái)上的興起無(wú)疑更接近電影原本賣電影票的方式，相比于過(guò)去的影片在院線放映結(jié)束后轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)觀看，今年越來(lái)越多新片選擇越過(guò)院線直接轉(zhuǎn)網(wǎng)播出，更快的回收成本，緩解資方的資金壓力。

總制片人藤井樹(shù)的上一部電影《蕎麥瘋長(zhǎng)》投入了高額的宣發(fā)費(fèi)用，最終影片產(chǎn)生的票房讓她感慨，“所有人拍一部片子的努力只是為宣發(fā)費(fèi)打工。”藤井樹(shù)透露，如今一部電影進(jìn)入院線的“準(zhǔn)入門檻“已經(jīng)需要300萬(wàn)左右的宣發(fā)費(fèi)。補(bǔ)菀詩(shī)瑪算了一筆賬，要在全國(guó)影片發(fā)行上映，光是制作拷貝母盤的成本就幾乎不可能通過(guò)票房賺回來(lái)。

而如今流媒體網(wǎng)站無(wú)論自身的放映技術(shù)還是投屏到高清電視、投影儀的便捷性都能夠讓影片即便不在影院放映，也能有較為理想的觀影效果，“愛(ài)奇藝現(xiàn)在的流媒體的技術(shù)已經(jīng)可以達(dá)到4K的分辨率，觀影體驗(yàn)也不會(huì)太差。“如果在院線里，我們這些腰部以下的片子可能只剩下執(zhí)念，而走網(wǎng)絡(luò)的發(fā)行成本會(huì)低非常多，基于互聯(lián)網(wǎng)的后臺(tái)技術(shù)，還能找到精準(zhǔn)的觀眾，把電影精確推到想看的觀眾面前。所以我們就放下了心中對(duì)大銀幕的執(zhí)念?！?補(bǔ)菀詩(shī)瑪說(shuō)。

今年互聯(lián)網(wǎng)和流媒體的話題在每個(gè)電影節(jié)展的論壇上都會(huì)成為行業(yè)討論的焦點(diǎn)。陳曉達(dá)認(rèn)為，未來(lái)的電影內(nèi)容一定對(duì)面向不同的終端越發(fā)“兩極分化”，“影院端未來(lái)是電影的屏幕越來(lái)越大，上映的也是大制作、大卡司的作品，另一端是流媒體，是家庭觀影，屏幕越來(lái)越小，越來(lái)越便捷，但會(huì)更重故事、更注重個(gè)體感受。無(wú)論大制作還是小制作的投入，都是行業(yè)里需要同時(shí)關(guān)注的?！?/p>

“所有行業(yè)發(fā)展都是先有危再有機(jī)，今年線下行業(yè)受到很大沖擊，但是這個(gè)時(shí)代因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)展，發(fā)行方式產(chǎn)生變化，很多內(nèi)容可以有定制化、多元性的方式，電影不應(yīng)局限于線下。其實(shí)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的技術(shù)，是能夠讓每一部電影都找到它合適的發(fā)展空間，在電影的產(chǎn)業(yè)鏈里面也是在用它的方式發(fā)揮自己的作用。”劉昕華說(shuō)。

責(zé)任編輯：張喆

校對(duì)：丁曉