全篇提到了福建東南拍賣今年秋天拍的著名作品，但無論熱點如何轉(zhuǎn)動，還是書畫拍賣的中流砥柱，都是這些近現(xiàn)代名家。

Lot 88 張大千 墨荷、徐云叔跋

水墨紙本 鏡心

鈐?。?/p>

1.墨緣（白）、徐君（朱）、云叔（白）

2.大千居士（朱）、張爰（白）、大風(fēng)堂（朱）、大千豪髮（白）、荷華入夢香（白）

鑒藏?。呵湓畦b賞（朱）

釋文：碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。秀色空絕世，馨香竟誰傳。坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結(jié)根未得所，愿托華池邊。太白詩題大千居士妙筆。徐云叔。

尺寸：38×66cm 約 2.3 平尺 / 44×64.5cm 約 2.6 平尺

RMB 500,000~600,000

張大千首當(dāng)其中是中流砥柱，而他的荷花題材，則是他最喜出名的“大千荷”。

大千荷的畫法，最看重荷稈。這件潑墨荷花的荷稈穩(wěn)穩(wěn)擎著荷花葉片與花朵，葉片由淡墨掃出再著濃墨寫了幾筆，有濃有淡，層次分明?；ò暌嘤脻獾瓕Ρ纫r荷花色澤，著筆利落，富有勃勃生氣。

此作附有書法家徐云叔題李白《古風(fēng)》詩：“碧荷生幽泉，朝日艷目鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。秀色空絕世，馨香為誰傳。坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結(jié)根未得所，愿托華池邊。”

Lot 93 溥儒 山水

設(shè)色紙本 鏡心

題識：翠巘開青壁，丹林映夕陽。心畬。

鈐?。盒漠專ㄖ欤?、溥儒（白）、松巢客（朱）、江天水墨秋光晚（朱）

尺寸：132×33cm 約3.9 平尺

RMB：230,000~300,000

南張北溥，但南張一直賣的比北溥要貴多了，好在今年溥二爺行情看漲，好作品出來都會被搶。

這幅《翠巘開青壁，丹林映夕陽》，屬于山水作品中的小精品，典型的溥二爺遣興筆墨。

山崖錯落有致分布畫面兩側(cè)，眼光隨著畫面慢慢下移，如有徒步跋涉山中之感，一頓勞累，待到畫面底部又遇上悠然登山的行人，再重獲悠閑。所用筆墨天真幽淡，敷色清潤雅致，色墨相融，渾然一體。

Lot 89 陸儼少 1961 年作 慈元廟風(fēng)景

設(shè)色紙本 鏡框

鈐?。簝吧伲ò祝?、 嘉定（朱）、古歡閣（朱）

出版：

1.《陸儼少全集》（一）P61，浙江人民美術(shù)出版社；

2.《浙江四大家》P253，西冷印社出版社。

尺寸：34.5×45cm 約1.4 平尺

RMB:450,000~600,000

陸儼少的非應(yīng)酬作品，也一直在拍賣上十分搶手。這件慈元廟風(fēng)景，屬于比較少見的寫生類作品。

慈元廟，原廟建于1491年，建有大忠祠、忠義壇，祠內(nèi)兩側(cè)建有哀歌亭、齋宿亭等，1943年毀于戰(zhàn)爭，1959年新會縣政府在原址重建。

1961年，陸儼少去的就是重建的慈元廟，他當(dāng)時心情很好，因為“一九六一年我五十三歲，國慶日時摘去右派帽子，問題雖未完全解決，但情況好了一些”。

這幅畫也被許多人看作他風(fēng)格轉(zhuǎn)向成熟的代表之一。

整幅畫面由近及遠(yuǎn)，近處顏色用得很妙，或染或白描，色調(diào)均勻又不忘記強調(diào)廟宇主體，中景留白巧作江水，皴擦和渲染交替著畫出遠(yuǎn)處山石，連綿起伏的山川透著無盡蒼茫。如此細(xì)致的排布，已然道出畫家落筆前的胸有成竹。

Lot 90 劉海粟 丙辰（1976 年）作 荷香

設(shè)色紙本 立軸

題識：近來清恬避人盡,不是青蓮不許酬。清湘句。維和仁兄正，丙辰春分，劉海粟筆。

鈐?。簞⒑Ｋ谟?白)、九關(guān)一（朱）、十里荷花(朱)

尺寸：130×68cm 約8 平尺

RMB：600,000~850,000

早年留學(xué)歐洲的劉海粟，很擅長將西方繪畫中的強烈色彩和簡練線條放進(jìn)中國傳統(tǒng)繪畫。

大塊面的石青石綠潑彩與墨氣濃郁的荷葉造成強烈的視覺沖擊，鮮明的色彩裹著交織穿插的荷桿生機盎然地映入眼簾。

“近來清恬避人盡，不是青蓮不許酬”居于畫面左側(cè)，該詩源自清初畫家石濤。蓮花，大概是中國畫家的集體愛好。

Lot 91 劉海粟 庚戌（1970 年）作 風(fēng)雨暮歸圖

設(shè)色紙本 立軸

題識：潑墨狂掃風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞。效夏禹玉，庚戌冬至前五日寄。維和先生博教，劉海粟。

鈐?。簞⒑Ｋ谟。ò祝⑶灏讉骷遥ㄖ欤?/p>

尺寸：128×67.5cm 約7.8 平尺

RMB：550,000~800,000

疾風(fēng)驟雨，霧氣重重，淡墨狂掃造出風(fēng)雨交加之勢，“拖泥帶水皴”技法讓山石盡顯打濕后的潤澤質(zhì)感，再看旁邊劉海粟自題的兩行詩“潑墨狂掃風(fēng)雨快，筆所未到氣正吞”。

不由替畫里躲雨的小人兒捏了一把汗，這雨可是下得大，要跑快點！

Lot 102 啟功 1981 年作 書法

水墨紙本 立軸

上款人：林巧稚，中國醫(yī)學(xué)界的泰斗，協(xié)和醫(yī)院婦產(chǎn)科醫(yī)生，是中國現(xiàn)代婦產(chǎn)科學(xué)的奠基人之一，成功接生過 5 萬多名嬰兒，有“萬嬰之母”美譽。林巧稚一生未婚，畢生精力奉獻(xiàn)于中國的衛(wèi)生事業(yè)。

題識：巧稚大娣八旬榮壽，一九八一年秋日，啟功書祝

鈐?。簡⒐χ。ò祝?/p>

釋文：慈愛仁壽

出版：

1.《啟功全集》第十七卷p53，北京師范大學(xué)出版社，2012年

2.《啟功遺墨展》P.94，北京師范大學(xué)出版社，2012年。（無出版物）

尺寸：92×45cm 約3.7平尺

RMB：350,000~600,000

啟功也是從民國走到現(xiàn)代的大師級作品，其書法也不少見。

這件作品中的“巧稚大姐”指的是中國現(xiàn)代婦產(chǎn)科學(xué)的奠基人之一，協(xié)和醫(yī)院婦產(chǎn)科醫(yī)生林巧稚。

“慈愛仁壽”這四個字是贊美林巧稚對事業(yè)的付出，林巧稚一生親自接生了5萬多嬰兒，自己卻無丈夫子嗣，終其一生為醫(yī)學(xué)奮斗。

啟功在她八十大壽時寫了這幅字做禮物，寥寥幾字更襯“啟體”清勁典雅。

Lot 147 啟功 行書七言聯(lián)

水墨紙本 立軸

題識：啟功。

鈐?。簡⒐χ。ò祝?、元伯（朱）

釋文：事冗書將零碎讀，時來花自整齊開。

出版：

1.《啟功全集》第十九卷P255，北京師范大學(xué)出版社，2011年

2.《啟功潘主蘭書畫集》P52，江西美術(shù)出版社，2013年

3.潘主蘭藝術(shù)研究會會刊《素心》—“南北兩蘭亭”啟功 潘主蘭書畫展.特輯P36

尺寸：97.5×25.5cm 約2.2 平尺（單幅）

RMB：600,000~800,000

“事冗書將零碎讀，時來花自整齊開”寓意：事務(wù)繁多時將零碎的時間用以讀書，日積月累自然有“整齊開花”之時。

這幅行書七言聯(lián)線條清勁雋美，落筆干凈利落、方圓并用，寫得周正端莊，是鮮明的“啟體”。讀書重在靜心，聯(lián)里所含之意正是勉勵冗于瑣事的文人墨客。

Lot 118 徐悲鴻 1939 年作 奔馬

水墨紙本鏡心

題識：惜度先生雅屬，廿八年九一八，悲鴻聊抒憂憤。

鈐?。航喜家拢ㄖ欤?、徐悲鴻（白）

尺寸：69.5×99cm 約 6.2 平尺

RMB：1,800,000~3,000,000

又見徐悲鴻的奔馬。他筆下的馬，總是生氣勃勃，不倦奔騰，正如徐悲鴻本人，生就一顆憂國憂民的心，不知疲倦地為國計民生奔走。因此他畫的馬與其說是畫作，不如說是一種精神力量，因此才能每每令人動容。

這幅畫面別無旁物，只有一匹正在奮力前奔的寫意駿馬，作為絕對主角。徐悲鴻以簡練精到的線條，勾勒出奔馬的外形，最精彩的是頸部連到脊背的那一筆，一氣呵成，極富動感。駿馬在奔騰姿態(tài)中，骨骼肌肉的明暗變化，馬身的花紋，則是用豪筆潑墨染就。四蹄和飛揚的馬鬃、馬尾，展現(xiàn)出奔馬疾馳的速度。

此畫筆法嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，可見不是戲作。題識中徐悲鴻解釋道，此畫作于1939年（民國二十八年），他在九月十八日這天，又想起1931年九一八事變的屈辱歷史，心情憂郁悲憤，為了激勵自己，也激勵朋友，于是畫下這匹馬，送給了惜度先生。

Lot 170 徐悲鴻 戊寅（1938年）作 春江飲馬

設(shè)色紙本 立軸

鈐印：東海王孫

題識：則民三哥惠教。戊寅大暑，悲鴻。

尺寸：132.3×53.3cm 約 6.3 平尺

RMB:9,500,000~12,000,000

祖籍廣東汕頭的馬來西亞酒商鄭則民是徐悲鴻的好友，徐悲鴻作了許多畫送給他，因鄭則民家中排行老三，徐悲鴻稱他為“則民三哥”。

這幅《春江飲馬》芳草茵茵，駿馬在春風(fēng)中，悠閑地啜飲清泉，“閑逸”二字油然而生。

徐悲鴻說自己畫的都是野馬，不見馬鞍，不見韁繩，或低頭飲水或奔馳于天地，結(jié)合抗日戰(zhàn)爭的時代背景，徐悲鴻在畫中多少寓意了希望中國人民重獲自由的心愿。

除了大名頭，現(xiàn)在更受歡迎的，還有一類小東西，主打的是好玩。

Lot 129 鄭孝胥、汪亞塵等 書法繪畫成扇

設(shè)色紙本 成扇

鄭孝胥（1860-1938），字蘇戡、太夷，號蘇庵、海藏樓主人、夜起庵叟等，福建閩縣人。光緒八年舉人，歷任駐日使館書記官和神戶領(lǐng)事、廣西邊防大臣、廣東按察使、湖南布政使。入民國居上海，鬻書自給。工詩，善隸書，兼善畫松。海上著名書家之一。

汪亞塵（1894-1983），字云隱，室名云隱樓，浙江杭州人。為上海新華藝專創(chuàng)辦人之一，積極參與滬上美術(shù)社團(tuán)活動。解放前夕赴美，1980 年回國，定居滬上以終。擅畫花鳥蟲魚，尤善金魚，人稱“金魚大王”，書法秀逸。

尺寸：L:31cm，18.5×49.5cm 約 0.8 平尺

RMB：20,000~30,000

比如這把扇子，兩個名頭的合作，可謂是非常罕見。

直到今天，鄭孝胥的字，汪亞塵的魚，一直都是被市場低估的對象。鄭孝胥由于“貳臣”的身份經(jīng)常被人詬病，但拋開政治不談，他的書法還是很不錯的。這幅扇面書法字勢偏長，松弛有度，結(jié)體之間可看出歐陽詢的筆意，但蒼勁古樸的勁道確實得益于魏碑。

汪亞塵的金魚，比齊白石蝦、徐悲鴻的馬不差，可能因為宣傳不夠，因此價格一直低迷。汪亞塵早年留學(xué)西洋，充分學(xué)習(xí)了西畫技巧，后來回國創(chuàng)作小寫意中國畫時，就特別注意造型和用色，他的扇面小品中可以看到刻畫造型時細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，而畫面意趣生動，又師法任伯年和虛谷。

Lot 133 沈葆楨 信札一通

水墨紙本 鏡框

帡幪者，宜何如感戴耶。地系侵占彼旗，百喙（奚）辭，星聚理必不肯認(rèn)。當(dāng)初業(yè)已定議?；Q則前言不足據(jù)。大眾周知，此后結(jié)案，擬以界外不得再占，為第一要義。再經(jīng)此次波折，彼必堅持不肯換。參梓里叨庇，早晚均獲有秋。謳頌德威，口碑載道，幸勿以異旗無情無理之說芥蒂胸中。金陵又苦旱，麥種不下，求雨尚未得雨，不勝焦灼，再叩臺安，千萬珍重，葆楨又上。

沈葆楨 (1820-1879) 字翰宇，號幼丹，福建侯官人。道光二十七年進(jìn)士，授編修，歷官御史、九江知府、江西巡撫、兩江總督及南洋通商大臣。林則徐女婿。工書法，兼畫小品山水。

題識：來教愷惻（纏）綿，扶正疾邪之誠，謚乎楮墨躬隸。

鈐?。杭殉帢侵麒b賞（朱）、鄧蒼梧藏（朱）

尺寸：23×12.5cm 約 0.3 平尺（單幅）

RMB：35,000~50,000

名人信札中會有很多信息可以琢磨，所以是我個人很喜歡的一種收藏門類。

這封信札來自沈葆楨，他是晚清名臣，而他更著名的身份，是林則徐的女婿。林則徐挑女婿的眼光不差，沈葆楨一生兢兢業(yè)業(yè)，勤勤懇懇，為臺灣海防，中國近代造船、航運、海軍、抵御外寇出了很多力，59歲死于任上，最終官居一品，死后追封太子太保。

在這封信中，他表達(dá)了對領(lǐng)土被占、金陵大旱的擔(dān)憂，行書不脫館閣體筆意，結(jié)體之間相互呼應(yīng)，布局沉穩(wěn)，可見他在書法上造詣也不淺。

Lot 134 溥儒 信札一通

水墨紙本 鏡心

釋文：膺祥獻(xiàn)馬。沈約為南郡王舍身疏曰：儲妃闡膺祥之符?；手V惟祺之祚。尚書中候曰：堯時龍馬銜甲，赤文綠色。臨壇上，甲似龜，廣袤九尺，圓理平上，五色文。有列星之分，斗政之度，帝王錄紀(jì)。輯瑞呈龜。書堯典曰：輯五瑞。禮含文嘉曰：伏羲德洽上下，地應(yīng)以龜畫。尚書中候曰：堯沉壁于洛，無龜負(fù)書出，于背甲赤文朱字，止壇，又沉璧于河。黑龜出，赤文題。欽鄰堯舜。書稷益曰：退有后言。欽四鄰。書堯典曰：日若稽古，帝堯日放勛，欽明文思安安，允恭克讓，光被四表，格于上下。書舜典曰：日若稽古帝舜曰重華協(xié)于帝，浚哲文明，溫恭允塞玄德升聞，乃命以位。 輔贊繇蘷。孟子曰：相與輔相之。書舜典曰：帝曰，皋陶，蠻夷猾夏，寇賊奸宄，汝作士。漢書作咎繇。書舜典曰：帝曰，蘷命汝典樂。協(xié)恭寅亮。書大禹漠曰：同寅協(xié)恭和衷哉。書周書曰：寅亮天地，弼予一人。丕顯咸熙。書君牙曰：丕顯哉，文王謨。書舜典曰：庶績咸熙。

鈐?。号f王孫（朱）、溥儒（白）

尺寸：24×23cm 約 0.5 平尺

RMB:30,000~50,000

溥二爺在這件其實不是信札，而是在一張信紙上寫的千字文。他一生寫了很多千字文，其中最著名的是《寒玉堂千字文》。

大家都知道二爺?shù)臅嫸际窃叫≡骄?，而且字尤其難仿，尤其像信札中這么小的字，要一絲不茍，還要寫出清逸風(fēng)流的貴氣來，更是不易。

近些年的拍賣市場中，書法逐漸凸顯它的藝術(shù)價值和市場價值，部分書法作品售價甚至已超過畫作的拍賣價格，這一“市場行情”在一定程度上反映出當(dāng)下人們?nèi)諠u提高的審美及鑒賞能力，“好字不如爛畫”這個以往的規(guī)律將被反轉(zhuǎn)。

Lot 177 吳讓之 書法條幅

水墨紙本 立軸

吳讓之 (1799-1870) 初名廷揚，字熙載，后以字行，改字讓之，號晚斆居士，江蘇儀征人。諸生，包世臣入室弟子。善各體書，尤工篆、隸。篆刻自成面目。余事作寫意設(shè)色花卉，亦風(fēng)韻絕俗。

題識：讓之吳熙載。

鈐印：熙載之?。ò祝鞘献屩ò祝?/p>

釋文：東坡先生居黃州，常自書云東坡居士，自今日以往，早晚食不過一爵一肉。有尊客，盛饌則三之，可損不可增。有召我預(yù)以此告主人不從而過是則止。一曰安分以養(yǎng)福，二曰寬胃以養(yǎng)氣，三曰省費以養(yǎng)財。

尺寸：136×29.5cm 約 3.6 平尺

RMB：15,000~20,000

吳讓之擅長諸體，他的小篆最為出名，圓勁流美。篆書和隸書學(xué)的是鄧派篆刻創(chuàng)始人鄧石如，行書和楷書源自包世臣。

雖然書法造詣深厚，早年人們更看重他的篆刻作品，其作品在清末印壇有一定影響力，但反倒讓他的書畫名氣小了，近年來吳讓之的書畫作品名望漸升。

Lot 178 陳衍 乙亥（1935 年）作 書法條幅

水墨紙本 立軸

題識：金言賢兄兩正，乙亥中夏，八十叟衍。

鈐印：陳衍長壽（白）

釋文：耄老才為嶺外行，不諳粵語作么生。勞君肯負(fù)舌人任，使我能通座客情。巖邑本來挺杰士，此邦偏與友群英。故交爭怪新交好，十日匆匆蓋乍傾。

尺寸：130.5×31.5cm 約 3.7 平尺

RMB：35,000~40,000

陳衍 (1856-1937) 字叔伊，號石遺，晚號石遺老人，精通詩學(xué)、儒學(xué)、經(jīng)學(xué)等學(xué)說，其提出的“同光體”詩論對中國詩壇影響深遠(yuǎn)，錢鐘書亦被父親遣到陳衍處學(xué)詩。

1935年的中夏，陳衍心情應(yīng)當(dāng)是很復(fù)雜的，5月是他的八十大壽，錢鐘書要離開壽宴時，陳衍說“子將西渡，余欲南歸,殘年遠(yuǎn)道，恐此生無復(fù)見期?！卞X鐘書安慰一番，他才好些。

因此詩中“嶺外行”、故交、新交字眼也道出他南歸的糾結(jié)心境。

Lot 181 王福庵、吳待秋、沈衛(wèi)、褚德彝 書法四條屏

水墨紙本 立軸

題識：

1.文良先生法家屬，福廠王禔。

2.臨漢史晨碑。文良先生正之，褚德彝。

3.文良先生正，八十老人沈衛(wèi)。

4.袁簡齋劍詩二十一首三四。文良先生雅屬即正，辛巳夏六月褒鋗居士吳征。

鈐印：

1.王禔私?。ò祝⒏S六十歲后所書（白）、古杭（朱）

2.褚德彝（白）、松窗（朱）

3.沈衛(wèi)淇泉晚號兼巢（白）、其一言隴右視學(xué)關(guān)中（朱）

4.抱鋗居士（白）、?詩債待秋征（白）、東園（朱）

釋文：略。

題簽：

1.吳待秋先生草書屏。文良珍藏。鈐?。簠堑陆∮?白）

2.王福廠先生篆書屏。文良珍藏。鈐?。簠堑陆∮?白)

3.褚禮堂先生隸書屏。文良珍藏。鈐?。簠堑陆∮?白)

4.沈淇泉太史楷書屏。文良珍藏。鈐?。簠堑陆∮?白)

尺寸：129.5×31.7cm 約 3.7 平尺（單幅）

RMB：200,000~250,000

這組書法四條屏集王福庵、吳待秋、沈衛(wèi)、褚德彝四位近現(xiàn)代書家作品于一套，分別書寫篆書《師遽敦》（王福庵）、隸書《史晨碑》（褚德彝）、楷書孔融句（沈衛(wèi)）、草書袁枚詩（吳待秋），集齊篆隸楷草，各有特色又相映成輝，形制較大，單幅達(dá) 3.7 平尺。

這組四條屏上款人均為“文良先生”。文良即宋文良，已故國立四川大學(xué)學(xué)者，題簽為畫家、海寧博物館專家吳德健于 80 年代題寫鈐印，亦見其珍貴。

Lot 100 趙樸初 1986年 作 萬象新書法

水墨紙本 鏡心

題識：一九八六年元日。趙樸初。

鈐?。黑w（白）

尺寸：55.5×19.5cm 約 1 平尺

RMB：120,000~200,000

趙樸初于1986年元日寫下這幅作品，元日正是草木萌動萬象更新之時，“萬象新”十分應(yīng)景，有“瑞氣佳和萬象新”之意。

此作被認(rèn)為是趙樸初書法中的佳作，風(fēng)格兼具魏碑的厚重沉穩(wěn)、剛健雄渾和帖學(xué)的清雋流美、秀逸綽約。

Lot 191 王翬 丙寅（1686 年）作 山水集錦

水墨紙本 立軸

題識：

1.風(fēng)勁葉聲驚犬吠，幾家松火歸秋云，王翚。

2.千株亂柳,一片荒江,此中橫小艇,為吾兩人垂釣之處,王君其有遺世之思耶南田草衣題于玉峰精舍?；慕贯灒禄莩缧【?。丙寅初夏，石如子翚。

3.幽居出林抄，石如子翚。

鈐?。?/p>

1.石谷（白）、裴伯謙鑒定四王吳惲真跡（朱）

2.壽平（朱）、王翚（朱）、裴伯謙鑒定四王吳惲真跡（朱）

3.王翚之?。ò祝?、裴伯謙鑒定四王吳惲真跡（朱）

題簽：石谷子王翚山水集錦。

尺寸：21.5×30cm 約 0.6 平尺（單幅）

RMB：40,000~80,000

最后還要扔一個彩蛋，古代的部分，四王之王翚，王石谷。

王翚屬于四王中的小清新，這幅《山水集錦》一軸三畫，均為王翚款山水小品，設(shè)色天真古澹，用筆典雅秀潤，觀之仿佛清風(fēng)拂面。

三幅畫均鈐有“裴伯謙鑒定四王吳惲真跡”收藏印，裴伯謙是清末民國著名文物鑒定家與收藏家。起拍價只有四萬，有心人可以多加研究。

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