中國金銀器是在唐代興盛起來的，而金銀器又代表了金屬工藝的最高水平。 達到當天最大量API KEY 超過次數(shù)限制唐代是金銀器最輝煌的時期，這與唐代社會開放、經(jīng)濟繁榮不無關系，政府對金銀的制作大力支持，唐代設立金銀作坊院，直接隸屬中央，把大量優(yōu)秀工匠集中起來，不惜工本，大大促進了金銀器的發(fā)展。從法門寺出土金銀器的銘文可以看出，當時官府手工業(yè)作坊有非常嚴格的管理制度。

唐代的金銀器迄今已發(fā)現(xiàn)不少，其中以江蘇丹徒丁卯橋窯藏、扶風法門寺地窯、西安何家村的窯藏這三大批最為有名，加起來有上千件。

銀鎏金“論語玉燭”龜形酒籌

唐

高34.2厘米，筒深22厘米，龜身長24.6厘米

1982年江蘇丹徒丁卯橋唐代窖藏出土

鎮(zhèn)江市博物館藏

酒籌由龜形座和圓筒兩部分組成。龜形昂首曲尾，四足略縮，龜背隆起，作匍匐之態(tài)，龜背中間有雙層蓮花座托起圓筒。筒蓋有蓮蕾形紐，筒身上方的長方框內(nèi)刻有楷書“論語玉燭”四字，筒身下方有四個瓜果形開光，內(nèi)均刻有一對飛鳥。通體刻花處均有鎏金。

這件酒具的造型為龜背上承托一圓筒，恰宛如龜背上豎立一支金色蠟燭，與自身銘刻之“玉燭’二字相合，圓筒內(nèi)50支鎏金銀制酒籌上都刻有酒令辭句，其上半段均采自《論語》一書?？芍似魑镏褪恰罢撜Z玉燭”。 唐代飲酒行令盛極一時，這件器物正是適應這種世俗生活需要而出現(xiàn)的新型器物，后世便再也難以見到如此精美別致的娛樂性酒具了。

法門寺——等級最高的皇室金銀器

法門寺位于陜西省扶風縣法門鎮(zhèn)，距西安百余公里，系隋、唐皇家寺院，1987年4月法門寺地宮被發(fā)掘，出土了佛指舍利及一大批唐朝稀世珍寶，其中有121件璀璨奪目的金銀器，17件玲瓏玉潤的琉璃器，16件已失傳的“秘色瓷”器，還有700多件錦、綾、羅、紗、絹、綺等各類紡織品。這批文物種類之繁、數(shù)量之多、質(zhì)量之優(yōu)、制作之精、等級之高、保存之完好，在國內(nèi)外都是罕見的，這一考古發(fā)現(xiàn)立刻在國內(nèi)外引起巨大轟動。其中金銀器等級高，品類多，成組配套，且產(chǎn)地明確，制作年代詳實，反映了唐代高超的金銀器制作水平。

鎏金銀香囊

唐

直徑12.8厘米

法門寺博物館藏

香囊由上下兩個半球組成，以鉸鏈相連，另一側(cè)有鉤環(huán)，控制香囊開合；內(nèi)部為一焚香金盂和兩個平衡環(huán)，兩環(huán)與金盂之間分別以活軸相連，無論香囊如何滾動，都會因自身重力作用而保持水平，香火不致外漏。香囊結(jié)構(gòu)精巧，平衡構(gòu)造原理與現(xiàn)代陀螺儀相同，顯示了極高的設計水平。

香囊是目前發(fā)現(xiàn)直徑最大的一件，通體鏤刻葉狀紋飾，上下半球各飾鎏金團花六朵。香囊外層鏤刻的花紋，不僅具有極佳的裝飾性，而且便于香煙飄散。香囊屢見古籍記載，唐代記載最多，當時在上層社會應極為流行，據(jù)《老學庵筆記》載，汴梁貴婦乘車出行時，常于袖中置“小香球”，車馳過，香煙如云，數(shù)里不絕，塵土皆香，但一直未發(fā)現(xiàn)唐代以前的實物資料。這件香囊與同出的《金銀寶器衣物帳》所記名實相符，證明了這類器物就是唐人所謂的“香囊”。中國古代水質(zhì)香料不發(fā)達，多使用固體香料，須經(jīng)燃燒方能產(chǎn)生香氣，因此香爐、香囊等焚香器具就成為必備之物。

何家村窖藏

1970年10月在陜西省西安市南郊的何家村發(fā)現(xiàn)了一處唐代的窖藏，出土了兩個陶甕和一個銀罐，里面存放了1000多件各種各樣的文物，有許多是海內(nèi)外僅見的孤品，被學術界譽為“二十世紀中國考古的重大發(fā)現(xiàn)”，同時也是唐代文物空前的大發(fā)現(xiàn)。何家村的位置相當于唐代長安城附近興化坊的地方，離當時的皇城很近。目前學術界對于何家村窖藏的性質(zhì)和埋藏時代還有不同的看法，但是何家村窖藏出土的是以皇帝為首的皇家用物這一點，是毫無疑問的。

何家村出土唐代金銀器一百多件，有八曲杯、八棱杯、高足杯、提梁壺、雙耳鍋、熏爐、熏球等，部分器皿紋飾、造型，吸收了中亞、西亞文化的特點，其中高足杯是羅馬和拜占廷式的，多曲長杯是波斯薩珊王朝出現(xiàn)的，帶把杯是中亞粟特地區(qū)非常流行的一種器物。漢唐是絲綢之路最繁榮的時期，大量的外國人到中國來，同時把一些外來的文化帶入中國。但唐代在汲取外域文化的同時，也開始了中國化的進程，逐漸形成獨立的民族風格，所以唐代的金銀器，無論紋樣、器形都具有強烈的時代特點和風格。

掐絲團花金杯

高5.9厘米 口徑6.8厘米

唐代

1970年陜西省西安市南郊何家村窖藏出土

陜西省博物館藏

杯口呈圓形，微外侈，杯腹內(nèi)弧，小圈足，環(huán)狀杯把上帶小鋬；腹部焊附用金絲編結(jié)的薔薇式團花四朵，團花邊緣焊接連綴成串的小金珠；花瓣中心曾鑲嵌寶石。金杯工藝精湛，造型嬌小而不失莊重，線條簡單而圓潤流暢，疏密得當。所謂掐絲團花，即是把黃金錘延成細絲，編成花朵，并把金珠焊接在花朵的周緣，然后把團花仔細焊接在杯體上，這種工藝非技藝高超的匠師難以完成。

唐長安城內(nèi)聚集著大批皇親國戚，唐玄宗的堂兄李守禮的宅府就坐落在城內(nèi)興化坊西門內(nèi)。作為唐朝大貴族，王府內(nèi)自然是富貴豪華，窮奢極侈。“安史之亂”爆發(fā)后，唐玄宗攜楊貴妃率諸王大臣、皇親國戚逃離長安城，李府因財寶太多，只好把一部分財物裝進兩口大陶甕和一個銀罐中，就地掩埋，后來經(jīng)辦人死于戰(zhàn)亂，從此無人知道這宗地下寶藏，直到1970年才被意外發(fā)現(xiàn)，共出土文物一千多件，其中金銀器就達二百七十件之多，屬于酒器者計有金杯、金碗、金鐺、銀杯、銀碗、銀鐺、銀盤、銀壺、銀羽觴、瑪瑙羽觴、玉羽觴等。

仕女狩獵紋八瓣銀杯

唐代

高5.1厘米 口徑9.1厘米

1970年陜西省西安市南郊何家村窖藏出土

陜西省博物館藏

杯腹呈八瓣花狀，口沿外緣一周聯(lián)珠，弧形腹；杯腹的八個花瓣即八個紋飾區(qū)，每區(qū)鏨刻一組人物，或仕女，或狩獵人物：仕女圖為仕女戲嬰、仕女梳妝、仕女樂舞和仕女游樂；狩獵圖中有三幅為策馬追鹿，一幅為彎弓射猛獸；下腹有仰蓮八瓣凸出在杯身表面；喇叭形圈足，足沿亦飾聯(lián)珠一周；環(huán)狀單柄，柄上覆有如意云頭狀平鋬，鋬合鏨花角鹿，周圈刻花枝紋。

狩獵紋在唐代高足銀酒杯上多有發(fā)現(xiàn)，內(nèi)容及風格大致與此相同，而仕女圖在酒杯上的出現(xiàn)，則較為罕見。仕女們均體態(tài)豐腴，高髻，長裙，婢女則身材瘦俏，衣著異于主人。唐代女子以豐滿肥胖為美，這一習俗之源頭，據(jù)說是因深受唐玄宗寵愛的楊貴妃即豐腴婀娜之故，唐代的陶仕女俑和壁畫中的仕女圖，都是這種美女的形象。

舞馬銜杯紋銀壺

唐

高18.5厘米，口徑2.3厘米

1970年西安市南郊何家村窖藏出土

陜西歷史博物館藏

壺腹為扁圓形，下接圈足，壺身兩側(cè)各飾一鎏金舞馬紋樣，馬肥臀體健，長鬃披垂，頸系花結(jié)，綬帶飄逸，口銜酒杯，前腿斜撐，后腿蹲曲，馬尾上擺，好像正合著音樂節(jié)拍舞蹈。整個銀壺富麗堂皇，明快悅目。

舞馬骨肉停勻，結(jié)構(gòu)準確，生動逼真；邊緣處理巧妙圓熟，具有極好的體積感和空間感；工匠善于抓住瞬間的動作，表現(xiàn)駿馬曼妙的舞姿，飄拂的鬃毛，飛揚的綬帶，以及奮首鼓尾、縱橫應節(jié)的姿態(tài)；作品造型飽滿，富有張力，構(gòu)思巧妙，工藝精細，線條圓潤自然，比例恰當。銀壺發(fā)現(xiàn)于唐代中心地區(qū)，但形制顯然是模仿北方草原游牧民族所習用的皮囊壺，反映了漢族與邊疆游牧民族的文化交往及相互影響。

據(jù)史書記載，唐玄宗時曾訓練舞馬百匹，每當八月五日玄宗生日，屆時文武大臣云集，訓練有素的“天馬”排列成行，身披錦繡，絡飾珠玉，正如唐宰相張說在《舞馬樂府》中寫道：“圣皇至德與天齊，天馬來儀自海西。腕足徐行拜兩膝，繁驕不進踏千蹄。髬髵奮鬣時蹲踏，鼓怒驤身忽上躋。更有銜杯終宴曲，垂頭掉尾醉如泥"、“屈膝銜杯赴節(jié)，傾心獻壽無疆”,銀壺上的舞馬形象表現(xiàn)的正是這一場面。有關唐代舞馬的文字描述很詳細，但缺乏形象材料，這只舞馬銜杯紋銀壺提供了具體的實物資料，使我們能夠得窺唐代舞馬之一斑。

錘揲是用金皮或者金片先做出這個器物的基本的形態(tài)，然后由里到外，打出器物主要紋樣的輪廓。錘揲技術的廣泛利用，使原來平面的、單調(diào)的表現(xiàn)形式發(fā)生了變化，使器物有一種浮雕的效果，表現(xiàn)形式更加多樣化，如在銀器上錘出花紋，然后在花紋的部分鎏金，稱為“金花銀器”，白色和黃色互相地映襯，顯得非常豪華。

鎏金鸚鵡紋提梁罐

唐

高24.2厘米，口徑12.4厘米，底徑14.4厘米

1970年陜西省西安市南郊何家村窖藏出土

陜西歷史博物館藏

銀罐錘擊成型，罐體圓鼓，圈足外撇，有提梁；通體魚子紋地，腹部分飾一鸚鵡和鴛鴦，鸚鵡展翅欲飛，鴛鴦隱于花叢，外各飾一環(huán)狀折枝花，組成圓形適合圖案，四角填飾花葉紋。紋樣精美華麗，一絲不茍，禽鳥紋樣生動自然，折枝花葉形態(tài)豐滿，線條流暢。紋樣皆鎏金，，蓋內(nèi)墨書“紫英五十兩”、“白英十二兩”，因此該罐可能是用作盛儲藥物的容器。

整個作品造型講究，外輪廓線處理極其微妙，以各種不同弧度的曲線相互組合，和諧而不失變化。以魚子紋降低底紋的光澤度，使鎏金主紋更加光彩奪目，層次感極佳。無論造型還是紋樣均具中國特色，表明從盛唐起金銀器的制作及裝飾，已開始擺脫西方的影響，而逐漸形成自身特有的風格。