《簪花仕女圖》使用工筆重彩描繪仕女五人和持扇女侍一人。在人物中點(diǎn)綴著兩只狗兒，一直白鶴。這幅圖沒(méi)有特別描述花園庭院的場(chǎng)景，只是在一側(cè)畫(huà)以湖石、辛夷花樹(shù)一株。圖上的仕女都高髻簪花、梳作高聳云髻，蓬松博髻，還在鬤髻之間各簪牡丹、芍藥、荷花、繡球等花；妝容都是暈淡眉目，小四我現(xiàn)在認(rèn)為《通天帝國(guó)狄仁杰》里劉嘉玲高聳的眉毛是還原歷史而已。侍女們都露胸披紗，雖然沒(méi)有影視劇中那么夸張，但是比之后朝的著裝要開(kāi)放得多。
幾位仕女雖然看上去近似，從發(fā)式、妝容、衣著和體態(tài)上都反應(yīng)出中唐仕女的時(shí)代特征。仔細(xì)看則可以看出著裝、體態(tài)，表情上都有不同。左起第一位仕女，發(fā)髻插著芍藥花，身上披著淺紫色的紗衫，系著飾有鴛鴦圖案的束裙帶，白色的帔子（類似于現(xiàn)代的披肩）上有彩色的云和鶴。她右手舉著貌似剛捉來(lái)的蝴蝶，回頭看著正向她奔來(lái)的小狗，仕女體態(tài)雖然略為豐碩，卻又不乏婀娜多姿之勢(shì)。而遠(yuǎn)處走來(lái)的第二位仕女，太呆海棠花的，朱紅披風(fēng)著身，紫色紗衫外套，雙手則緊拽紗罩。這位仕女的頭飾及著衣極為華麗，超越其他極為仕女，在神情上也有傲視一切的感覺(jué)。
第三位則是一位髻插荷花、身披白格紗衫的仕女，她右手拈紅花一枝，正凝神觀賞。遠(yuǎn)處有一侍女收?qǐng)?zhí)大團(tuán)扇，雖然她的衣著樸素，申請(qǐng)卻安詳而內(nèi)斂，與其他幾位嬉戲游玩的仕女形成鮮明的對(duì)比。
最后兩位仕女成相對(duì)的柑橘，左側(cè)這位仕女右手提起提紗衫裙領(lǐng)子，似乎有種悶熱的感覺(jué)。朱紅色的長(zhǎng)裙上有著綠色的團(tuán)花，肩上搭著有動(dòng)云鳳紋樣的紫色帔子。對(duì)面的仕女身穿主色長(zhǎng)裙，外披紫色紗罩衫，上搭朱膘色帔子，頭上插著一直牡丹花，側(cè)著身子，用左手的拂塵在逗著小狗。作者利用小狗、鶴、花枝與蝴蝶，表現(xiàn)各仕女不同的性格。
《簪花仕女圖》全圖人物線條簡(jiǎn)勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷富貴而不俗。作者用簡(jiǎn)潔的線條，準(zhǔn)確的表現(xiàn)仕女不同的姿態(tài)。對(duì)衣服上的花紋和圖案描繪的游刃有余。人物的發(fā)髻，精細(xì)如絲。 雖然衣著及色彩繁雜，但是卻層次清晰，絲綢間的疊壓關(guān)系無(wú)誤，薄紗輕軟透明下的皮膚細(xì)潤(rùn)的質(zhì)感逼真躍然紙上。唐代女性非常喜歡朱色，從武媚娘的“開(kāi)箱驗(yàn)取石榴裙”，楊玉環(huán)的“一枝紅艷露凝香”，還有白居易《琵琶行》中歌女的“血色羅裙翻酒污”、“紅綃帶緩綠鬟低”都可把這種喜歡坦露無(wú)疑。
此卷傳周昉真跡，周昉有著“畫(huà)仕女，為古今冠絕”的美譽(yù)。本卷無(wú)款識(shí)、題跋、觀款，聚推測(cè)繪制的時(shí)間約為唐貞元年間。此卷經(jīng)過(guò)南宋高宗趙構(gòu)收藏，南宋記錄皇室藏品的著錄《中興館閣錄》記載，畫(huà)心有宋高宗的“紹”、“興”聯(lián)珠印、南宋賈似道“悅生”葫蘆印?！妒氒?。續(xù)編》著錄為周昉作品。卷上沒(méi)有北宋以遠(yuǎn)收藏印記，也沒(méi)有元、明人收藏印記。在清朝，經(jīng)梁清標(biāo)、安岐收藏，至乾隆年間入藏清內(nèi)府。末代皇帝溥儀遜位之后，以賞賜其弟溥杰的名義將其攜出清宮，經(jīng)天津運(yùn)往長(zhǎng)春偽皇宮，其后輾轉(zhuǎn)入藏今遼寧省博物館。
《簪花仕女圖》進(jìn)入遼博后，畫(huà)心已經(jīng)開(kāi)裂得很厲害，在1972年，文物保護(hù)專家決定對(duì)它進(jìn)行一次特殊的重裱修復(fù)，以使它能更長(zhǎng)久地保存。就在揭裱過(guò)程中，出人意料的一幕出現(xiàn)了，畫(huà)心則是由三段大小相近的畫(huà)絹拼接而成，而不像大家原本以為的那樣，是畫(huà)在獨(dú)幅絹上面。
不管《簪花仕女圖》是不是為周昉所繪，畫(huà)上的女子都有描繪出薄如蟬翼的衣裙下膚如凝脂的質(zhì)感，描繪出豐腴婀娜的身姿里柔和恬靜的美感，為我們記錄了唐代中國(guó)最美女人的樣子。
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