今年春節(jié)，河南衛(wèi)視春晚舞蹈節(jié)目《唐宮夜宴》“美”被搜索，網(wǎng)友們紛紛稱贊。

連人民日報也忍不住點贊。

《唐宮夜宴》從服飾妝容到舞臺設(shè)計都超級還原了唐代女性的典型形象。

《唐宮夜宴》劇照

唐代 唐三彩女坐俑

1964年洛陽市瀍河區(qū)北窯唐墓出土 洛陽博物館藏

據(jù)2021河南省春節(jié)晚會總導(dǎo)演陳雷介紹，除了可供考究的文物，舞蹈演員們?yōu)榱酥噩F(xiàn)唐俑豐腴的身姿，不僅穿了塞海綿的連體衣，嘴里還含著棉花。

細節(jié)精致到，演員眼角兩道月牙型的妝容，都模仿了風(fēng)靡于唐代的女性面部潮流—— “斜紅”。

唐代“斜紅”妝容

《唐宮夜宴》劇照

唐至五代時期是以胖為美，河北博物院藏有一件彩繪散樂圖浮雕，刻畫了一支由12位宮廷美女組成的樂隊，絕對屬于微胖界美女的代表。這些女子面容圓潤，體態(tài)豐膄、腰肢輕斜，衣帶飄飄，神情嫵媚，神態(tài)動人。

五代 彩繪散樂圖浮雕 136×82cm 墓葬墻面裝飾品

1995年曲陽縣西燕川村王處直墓出土

彩繪散樂圖浮雕由15人組成，表現(xiàn)了樂隊吹奏表演的熱鬧場面。右邊第一人著男裝，可能是樂隊指揮。12名演奏者皆為女子，身著窄袖襦衫，長裙曳地，分前后兩排，所持樂器有箜篌、箏、琵琶、拍板、座鼓、笙、方響、篳篥、橫笛等。樂隊指揮下方有孝子2人。

《唐宮夜宴》并不只是講夜宴，而是以夜宴的樂師們?yōu)橹鹘?，展示了唐朝少女們從準備、整理妝容到夜宴演奏的過程。

《唐宮夜宴》

在舞臺設(shè)計上，《唐宮夜宴》運用5G、AR技術(shù)，將虛擬場景和現(xiàn)實舞臺結(jié)合，串聯(lián)起多件國寶級文物和古代名畫，被網(wǎng)友形容為“唐朝少女的博物館奇妙夜之旅”。完美詮釋了畫里走出來的人，看上去毫無違和感，仿佛身臨其境。呈現(xiàn)出了更加震撼的視覺效果。

《唐宮夜宴》

節(jié)目中一共出現(xiàn)了賈湖古笛、婦好鸮尊、蓮鶴方壺等河南博物院鎮(zhèn)院之寶，還有《千里江山圖》、《搗練圖》、《簪花仕女圖》等傳世名畫。

賈湖骨笛

賈湖骨笛

新石器時代裴李崗文化（距今8700～6800年）

通長23.6cm，上口徑0.97～1.05cm，下口徑1.15～1.45cm

1987年河南舞陽賈湖遺址出土

河南博物院藏

賈湖骨笛截取鶴類尺骨制成，內(nèi)部中空，上有七個鏤空圓孔，從骨管上所留的等分刻符可知，在鉆孔前經(jīng)過了認真的計算。骨笛經(jīng)測試可吹奏接近七聲的音階，是我國迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早且音樂性能最好的管樂器。表明在新石器時代中期的裴李崗文化時期，人們已經(jīng)開始了音樂方面的早期實踐并成功制作了樂器。

婦好鸮尊

婦好鸮尊

商代后期前段（殷墟二期）

通高46.3cm，口長16.4cm，足高13.2cm，

蓋高13.4cm，重16千克

1976年河南安陽殷墟小屯宮殿宗廟遺址西南側(cè)婦好墓出土

河南博物院藏

婦好鸮尊是目前中國發(fā)現(xiàn)的最早的一件鳥形銅尊。作器者把豐富的想象力與合理的夸張相結(jié)合，巧妙地以動物為題材，塑造成實用禮器，既是對現(xiàn)實生活的真實寫照，又是藝術(shù)的概括處理。

蓮鶴方壺

蓮鶴方壺

通高117cm，重64.28公斤

1923年出土于河南新鄭李家樓鄭公大墓

河南博物院藏

商周時代，壺是青銅酒器的一種，也是青銅禮器的重要種類之一，古人以此器祭神祀祖，饗宴賓客。

蓮鶴方壺，是春秋中期青銅制盛酒或盛水器，壺身為橢方形，頸部兩側(cè)裝飾了兩條回首觀望的龍形怪獸構(gòu)成雙耳，腹部四周四條翼龍仿佛正在緩緩向上爬行，底部兩只張口吐舌、側(cè)首回望的卷尾獸，似乎正在傾其全力承托器身。最精彩的還是上層蓋頂怒放的雙層蓮瓣，中央佇立一只引頸欲鳴、展翅欲飛的仙鶴，被郭沫若先生譽為“時代精神之象征”。

唐三彩

三彩駱駝及牽駝胡俑 河南博物院藏

簪花仕女圖

唐 周昉 簪花仕女圖 絹本設(shè)色

182×46.4cm 遼寧省博物館藏

搗練圖

北宋 趙佶 摹張萱 搗練圖 絹本設(shè)色

37×145.3cm 美國波士頓藝術(shù)博物館

千里江山圖

北宋 王希孟 千里江山圖（局部）

51.5×1191.5cm 故宮博物院藏

備騎出行圖

隋代 備騎出行圖 60×90cm 壁畫

1976年2月出土于山東嘉祥縣英山徐敏行夫婦墓

畫面上4人身著賀領(lǐng)或翻領(lǐng)衫袍，并肩而立，二人執(zhí)燈，一人執(zhí)傘，一人執(zhí)扇。雖然4人在站立方向上一致。但幾個人之間相互照應(yīng)的眼神和面部表情卻顯出了微妙變化，代表了隋代人物畫的較高成就。

此壁畫繪在墓室四壁與門洞內(nèi)外，有《徐侍郎夫婦宴享行樂圖》《徐侍郎出行儀仗圖》《徐侍郎夫人出游圖》，以及侍衛(wèi)、門吏諸像。有人物，也有山水。所畫人物都用鐵線描，平涂顏色。著色以重彩為主，個別處兼施淡彩。這里所選的是《出行圖》中四個侍衛(wèi)像，姿態(tài)不同，表情各異，用筆精煉勁力，可見其獨特風(fēng)采。

侍馬圖

唐 佚名 侍馬圖 屏風(fēng) 絹本設(shè)色

53.7×23.6cm

出土于新疆吐魯番阿斯塔那188號墓

新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏

這是一幅具有濃郁西域風(fēng)情的侍馬圖，木框紫綾邊牧馬屏風(fēng)上繪有鞍馬和侍馬人。西域之馬與中原之馬的確具有不同的特點，在畫家的筆下表現(xiàn)得更強健挺拔。

明皇幸蜀圖

唐 李思訓(xùn)（一說李昭道） 明皇幸蜀圖 絹本

55.9×81cm 臺北故宮博物院藏

作品描繪人馬行走于崇山峻嶺間。畫上有乾隆三十九年（1774）的御題詩：青綠關(guān)山迥，崎嶇道路長?？腿烁鹘Y(jié)束，行李自周詳?？倿槊屠寝o勞與忙。年陳失姓氏，北宋近乎惠”?！睹骰市沂駡D》體現(xiàn)了二李畫派的典型風(fēng)格，時代特征明顯，是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品。

最后讓我們來看看《唐宮夜宴》到底有多驚艷。

資料來源：美術(shù)報（ID: meishubao）

來源： 北京文藝廣播