最近，我在搜集民國(guó)同性作品的時(shí)候，搜集到了我國(guó)著名導(dǎo)演袁牧之所寫(xiě)的戲劇，名字叫《等遍三角形》。 達(dá)到當(dāng)天最大量API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

這部戲劇非常短，內(nèi)容也十分簡(jiǎn)單，但是作為同性作品，還是給大家介紹一下：

《等遍三角形》，“等遍”意同“等邊”，顧名思義，戲劇講的是一個(gè)三角故事。

三個(gè)男生A、B、X（名字沒(méi)有簡(jiǎn)寫(xiě)，真的是ABX三個(gè)字母）A、B是室友，X是后搬進(jìn)來(lái)的， 但是A喜歡X，B也喜歡X，于是趁著某一天B出去吃喜酒的時(shí)候，A裝病騙X回寢室和X表白。

表白過(guò)后A去上課，吃完喜酒的B裝醉回到寢室，也向X表白。

喜歡女生的X覺(jué)得十分厭惡，將兩個(gè)人都諷刺了一番，并當(dāng)著A、B的面說(shuō)要去見(jiàn)心儀的女生。

備受感情挫折的A和B在十分打擊以后，決心好好看書(shū)，戲劇戛然而止。

本篇戲劇內(nèi)容簡(jiǎn)單，但是有一個(gè)點(diǎn)卻引起了我的注意，那就是“三角關(guān)系”。

在文學(xué)作品中，不乏“三角關(guān)系”的描寫(xiě)，在民國(guó)的時(shí)候，我國(guó)還有一個(gè)著名的“三角戀愛(ài)”作家（魯迅先生語(yǔ)）張資平。

而在現(xiàn)在的文學(xué)作品中，“三角關(guān)系”也是一個(gè)主要的內(nèi)容。

很多讀者會(huì)不會(huì)有疑問(wèn)，為什么一個(gè)故事總會(huì)有“三角關(guān)系”的出現(xiàn)？

當(dāng)然很多純讀者，沒(méi)有長(zhǎng)篇的寫(xiě)作經(jīng)歷，可能會(huì)認(rèn)為作者喜歡寫(xiě)“三角關(guān)系”，是因?yàn)檫@樣會(huì)讓情節(jié)變得狗血，狗血的情節(jié)讀者愛(ài)看，但其實(shí)以我的長(zhǎng)篇寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，我和大家分享一下，為什么作者都喜歡“三角關(guān)系”，以及《等遍三角形》里面的三角關(guān)系和其他的三角有什么不同。

故事的推動(dòng)——沖突

注：以下的故事指的是皆是虛構(gòu)故事。

說(shuō)起“三角關(guān)系”這個(gè)話題，還要從故事的內(nèi)核開(kāi)始說(shuō)。

無(wú)論長(zhǎng)篇故事，還是短片故事，幾乎所有創(chuàng)作者都會(huì)有一條經(jīng)驗(yàn)，那就是故事的內(nèi)核是“沖突”。

“沖突”是一個(gè)故事最重要的靈魂所在。

對(duì)于寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，人物設(shè)定好以后，作者的任務(wù)并非是安排角色去做什么事情，有什么反應(yīng)，而是應(yīng)該設(shè)立“沖突”。

“沖突”的作用就是把作者筆下的人物逼到絕境，讓他們不得不做出應(yīng)對(duì)的選擇。

而作者，需要做到的，只是將這一過(guò)程搬到紙上。

譬如寫(xiě)妻子得知丈夫出軌，當(dāng)沖突產(chǎn)生了以后，小說(shuō)里的妻子是必須做出選擇的，那么她的選擇以及選擇后的一系列舉動(dòng)則是由作者呈現(xiàn)給大家。

在譬如《等邊三角形》里面，當(dāng)A和B都喜歡X的時(shí)候，X也是必須要做出選擇的（選擇A、選擇B或者都不選）。

比起說(shuō)作者是創(chuàng)作者，我個(gè)人一直認(rèn)為作者擔(dān)任的是一個(gè)不為人知的人物呈現(xiàn)給更多人的角色。

所以，“沖突”是文章的內(nèi)核，有了沖突，故事就像是有了發(fā)動(dòng)機(jī)，它會(huì)自動(dòng)地運(yùn)行下去，直到?jīng)_突的結(jié)束。

這時(shí)候也許會(huì)有人問(wèn)：沖突到來(lái)以后，作者是如何能得知書(shū)中人物做出的選擇呢？

這就要看作者與人物的熟悉程度。

當(dāng)一個(gè)角色初誕生的時(shí)候，即便是作者自己創(chuàng)造出來(lái)的，可是作者對(duì)于ta本人還是有著諸多的不了解，作者與人物本身還都是陌生人。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，也許很多人都有過(guò)想要寫(xiě)虛構(gòu)故事，當(dāng)虛構(gòu)好人物，你可能自以為對(duì)人物有著了解，知道ta喜歡誰(shuí)，討厭誰(shuí)。但是你知道ta喜歡到什么地步？討厭到什么地步？喜歡是因?yàn)槭裁炊矚g？討厭又因?yàn)槭裁炊憛?？?dāng)喜歡的點(diǎn)不在的時(shí)候還會(huì)不會(huì)喜歡？當(dāng)討厭的點(diǎn)不在了還會(huì)不會(huì)討厭？

這些都是一個(gè)初構(gòu)想出角色的作者沒(méi)有辦法去了解的。

而當(dāng)作者寫(xiě)到一部分（一般情況下是三四萬(wàn)字以后），作者和角色才真正熟悉了起來(lái)，作者知道角色想要什么，知道角色的心思里面的微小波動(dòng)，能夠替角色感受他的任何一點(diǎn)喜怒哀樂(lè)。

這個(gè)時(shí)候，作者和角色是真正的熟悉，所以作者很清楚角色的選擇，也知道角色做出選擇后的一系列舉動(dòng)。

但是作者只能作為一個(gè)搬運(yùn)角色情感和路程的人，一個(gè)真正尊重角色的作者是不會(huì)刻意改變角色的想法，一個(gè)成功的故事或者作品里面，作者表面的干預(yù)是非常少的。

當(dāng)然，有一點(diǎn)要提到的是，作者在和角色“熟悉”起來(lái)的過(guò)程必須是基于作者本人的生活邏輯和三觀的，就像一個(gè)人不愿意和自己三觀不合的人在一起，一個(gè)角色肯定是要基于作者本人的三觀。

從深刻的來(lái)講，角色的確是作者思想的產(chǎn)物；但是從表面上來(lái)說(shuō)，角色受到作者的干預(yù)很少。

一個(gè)從頭到尾都對(duì)金錢(qián)視為糞土的人，作者是不可能在結(jié)局突然（即沒(méi)有心理路程，生硬轉(zhuǎn)折）寫(xiě)這個(gè)人為了金錢(qián)拋棄道德。

如果這么做了，那就是一部失敗的作品。

關(guān)于故事的內(nèi)核，福樓拜有個(gè)例子，他寫(xiě)《包法利夫人》的時(shí)候有這么一段插曲：

有一天朋友去看福樓拜，沒(méi)想到卻目睹了他失聲痛哭的場(chǎng)面，朋友搖著他的肩膀問(wèn)：“什么事使你哭得這樣傷心？”

福樓拜悲痛萬(wàn)分地說(shuō)：“包法利夫人死了！”

他的朋友不解，問(wèn)他：“哪一個(gè)包法利夫人？”

福樓拜指著桌上一堆幾寸厚的書(shū)稿說(shuō)：“就是我的《包法利夫人》中的包法利夫人呀！”

朋友這才明白他在為自己小說(shuō)中的女主人公的死而傷心，因而勸他說(shuō)：“你既然不愿讓她死去，就寫(xiě)她活過(guò)來(lái)嘛！”

福樓拜無(wú)可奈何地說(shuō)：“寫(xiě)到這里，生活的邏輯讓她非死不可，沒(méi)有辦法呀！”

如果是沒(méi)有從事過(guò)寫(xiě)作的人，可能完全不懂得福樓拜為什么不能讓包法利夫人活過(guò)來(lái)。

實(shí)際上，包法利夫人作為一個(gè)角色，福樓拜基于自己的生活邏輯和包法利夫人這個(gè)角色不斷熟悉，他明白包法利夫人的性格缺陷，也知道包法利夫人會(huì)做出什么樣的選擇。

當(dāng)福樓拜將包法利夫人這個(gè)角色置于一種絕境的時(shí)候，包法利夫人選擇了死亡這一條路，福樓拜作為作者，他是沒(méi)有權(quán)利進(jìn)行干預(yù)與轉(zhuǎn)化的，他只能將包法利夫人的選擇和結(jié)果搬運(yùn)到大家面前。

但是包法利夫人，作者在和她建議熟悉過(guò)程的時(shí)候，作者和角色已經(jīng)變成了好友，所以即便是包法利夫人有缺陷，但是她的去世，還是會(huì)讓作者感覺(jué)到如同失去好友的悲傷。

作為一個(gè)作者，ta的創(chuàng)作流程是創(chuàng)造角色-與角色熟悉-制造把角色逼到兩難選擇的沖突-由沖突激發(fā)角色做選擇以及解決辦法-作者將選擇以及解決辦法搬運(yùn)到紙上-沖突解決-故事完成。

沖突的最好、最方便的承載者——人

既然沖突是一個(gè)故事的內(nèi)核，我要講第二個(gè)問(wèn)題，怎么制造這種兩難的沖突。

首先確保作者是對(duì)于角色，以及角色身邊的人都熟悉了以后，作者可以考慮制造沖突，這時(shí)候制造沖突最簡(jiǎn)單的辦法就是加人。

舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，我曾經(jīng)寫(xiě)小說(shuō)，寫(xiě)到男主女主互相暗戀后在一起了，準(zhǔn)備完結(jié)，結(jié)果被身邊的朋友們說(shuō)小說(shuō)太短，需要再加劇情，這個(gè)時(shí)候我輕而易舉地就想到了加角色。

在本來(lái)就完滿的男主女主身邊加一個(gè)“第三者”，不斷制造誤會(huì)，推動(dòng)一方進(jìn)行選擇以及解決，整個(gè)故事的篇幅能增長(zhǎng)三分之一。

當(dāng)然不是說(shuō)沒(méi)有其它方式去增加沖突，比如說(shuō)一方在感情和工作上發(fā)生了矛盾，造成了沖突，需要選擇，但是這在寫(xiě)作的過(guò)程中，非常復(fù)雜。而且工作的源頭還是人——老板或者上司。

想要增加沖突，那么在故事里面增添一個(gè)人是最好的辦法。

所以說(shuō)，“三角關(guān)系”是一個(gè)沖突最好的展現(xiàn)方式。

這里的三角關(guān)系不只是講“三角戀愛(ài)”，實(shí)際上一家三口間、普通同事間包括朋友之間都可能會(huì)有三角的關(guān)系存在。

例如男主女主感情深厚的同時(shí)，也許不要第三者的出現(xiàn)，而是男主母親的介入，都能讓故事產(chǎn)生沖突。

兩個(gè)女生朋友之間，A與B十分討厭的男生交往，這個(gè)友情故事也就不再牢固了。

再舉個(gè)很明顯的例子，著名的臺(tái)灣劇《意難忘》，大陸的版本有807集，但是許多人都能追著這807集完全看完，絲毫不覺(jué)得膩。

如果去研究《意難忘》的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)一段矛盾解決的時(shí)候，《意難忘》會(huì)立刻增添進(jìn)新的人物，就不說(shuō)主角，任意一個(gè)小的配角，身上都會(huì)有四個(gè)三角關(guān)系。

就比如說(shuō)婷婷這個(gè)配角，她身上就有楊建志父子與她本人的三角，楊建志、醫(yī)生和她本人的三角，楊建志、小麥和她本人的三角。

每個(gè)三角關(guān)系都意味著一段沖突，所以這個(gè)電視劇只要不斷加人，其實(shí)它甚至可以一直寫(xiě)下去。

“不等邊”的三角才是好三角

真的“加人“形成”三角關(guān)系“，就能成為故事驅(qū)動(dòng)嗎？

答案是不一定。

我在文前提到的《等遍三角形》就是最好的反面例子。這也是我為什么很喜歡這篇?jiǎng)”镜脑颉?/p>

當(dāng)“三角關(guān)系“是”等腰“或者”等邊“的三角形的時(shí)候，沖突的效力就大大減弱了。

一般指導(dǎo)家庭的專(zhuān)家會(huì)說(shuō)，一家三口最好的關(guān)系就是等邊或者等腰三角形，因?yàn)檫@樣才穩(wěn)固。

現(xiàn)實(shí)中的確需要穩(wěn)固，可是再虛構(gòu)故事中，穩(wěn)固就成為了故事的大敵。

就像三個(gè)關(guān)系都很普通的同學(xué)，三個(gè)也能構(gòu)成一個(gè)三角，但是這個(gè)三角就沒(méi)有任何的沖突和故事。

因此，在寫(xiě)作故事里面，“不等邊的三角才是好三角“。

就像是小說(shuō)里寫(xiě)男主在兩個(gè)女人之間兩難，那他絕對(duì)是感情中對(duì)其中一方有偏向的，即便是沒(méi)有偏向，兩邊的感情性質(zhì)絕對(duì)是不能一樣的，比如一邊是純粹的吸引，一邊是由責(zé)任、憐惜、同情、感激等等轉(zhuǎn)化而來(lái)的，絕對(duì)不會(huì)是兩方抱有同樣分量，同樣性質(zhì)的愛(ài)，這樣的沖突是沒(méi)有辦法起來(lái)的。

等邊三角形太過(guò)于穩(wěn)固，這種穩(wěn)固反而會(huì)將沖突消弭掉，一個(gè)男人對(duì)于兩個(gè)女人抱著同樣性質(zhì)的愛(ài)意，當(dāng)作者將這個(gè)男人置于兩個(gè)女人的沖突之中，他是沒(méi)有辦法做出選擇的，當(dāng)他做出選擇的那一刻，這個(gè)等邊三角形就已經(jīng)破壞掉了。

這也就是《等遍三角形》這個(gè)劇本很短的緣故，AB對(duì)X抱著一樣的感情，而X對(duì)于AB也抱著完全一致的感情——厭惡，這個(gè)故事的走向只能是X在AB之間沒(méi)有任何的選擇。而在沖突解決（AB告白失敗的時(shí)候），沖突結(jié)束，故事也就結(jié)束了。

試想以下，如果《等遍三角形》的劇本中，X對(duì)于AB不是拒絕，而是選擇了其中一方，這個(gè)劇本會(huì)繼續(xù)下去：也許沒(méi)被選擇的一方會(huì)因愛(ài)生恨去公開(kāi)兩個(gè)人，也許被選擇的一方會(huì)將情敵徹底鏟除出去……這些都是有可能的，總之故事是不會(huì)就此完結(jié)。

不等邊的三角形，才能構(gòu)成激烈的沖突。

這里再舉一個(gè)例子，是清朝李漁話本《十二樓》里面的《萃雅樓》，同樣也是同性故事，里面權(quán)汝修對(duì)于兩個(gè)男人的感情就是完全的等邊三角形，所以故事的沖突就沒(méi)有發(fā)生在他們?nèi)酥g，反而到了權(quán)汝修和嚴(yán)世蕃身上。

曾經(jīng)有人評(píng)價(jià)《萃雅樓》里面的感情模式很特別，但這也只是作者形式上的創(chuàng)新，他在內(nèi)容上完全沒(méi)有達(dá)到“三角關(guān)系”的實(shí)質(zhì)。

這也就是寫(xiě)作中，為什么作者那么喜歡去寫(xiě)“三角關(guān)系“，甚至所謂的狗血?jiǎng)≈?，編劇總?huì)將配角加起來(lái)，因?yàn)闆_突是故事的一大推動(dòng)力，而沖突都是人造成的。

《等遍三角形》的作者袁牧之是我國(guó)電影的大師級(jí)別人物，他在表演、編劇和導(dǎo)演都很有成就，他編劇導(dǎo)演的《馬路天使》是我國(guó)電影界的一大經(jīng)典，他對(duì)于電影音樂(lè)也深有研究，不但是第一個(gè)會(huì)專(zhuān)門(mén)為了電影找作曲家作曲的導(dǎo)演，而且其電影《馬路天使》里面的《天涯歌女》以及《四季歌》至今被人傳唱，他還有關(guān)于電影化妝的著作……可以說(shuō)，他是一個(gè)全能得人才。

袁牧之對(duì)于影視就非常具有創(chuàng)新意識(shí)，除了專(zhuān)門(mén)請(qǐng)作曲家寫(xiě)配樂(lè)以外，他在《都市風(fēng)光》特意讓故事從西洋鏡中展開(kāi)，這種創(chuàng)新是到現(xiàn)在都受到肯定的。

袁牧之的這部劇本雖然內(nèi)容淺，沒(méi)有什么隱喻，最多表達(dá)的就是普通邊緣人物的一段悲歡交集，實(shí)際上袁牧之有兩點(diǎn)已經(jīng)做得超出于當(dāng)時(shí)的人：

一是早在1929年就能將同性以劇本的方式展現(xiàn)，并且不局限于感情展現(xiàn)，而是用三個(gè)人來(lái)展現(xiàn)一段關(guān)系。

二是他的“等邊三角形“的構(gòu)思，這是非常有意思的嘗試，雖然劇本主線不是這個(gè)，但是對(duì)于寫(xiě)作方面來(lái)看，算是一個(gè)對(duì)于”三角關(guān)系“的嘗試。

“等邊三角形“的關(guān)系現(xiàn)實(shí)中可以有，但是在文學(xué)作品中，這樣的關(guān)系只會(huì)把作品帶入死胡同。

文后話：

這是我在全職寫(xiě)作以及閱讀了寫(xiě)作故事理論后的總結(jié)，其實(shí)故事的架構(gòu)很簡(jiǎn)單，相信很多人也能夠看懂，可是真正寫(xiě)作的時(shí)候還需要多加練習(xí)。雖然我的觀點(diǎn)是作者僅是角色選擇以及行動(dòng)的“搬運(yùn)者“，可是怎么用”文字“這個(gè)工具搬運(yùn)，是所有作者都要磨練的技巧。如果想要寫(xiě)成功，還是需要長(zhǎng)篇的練習(xí)積累才可以實(shí)現(xiàn)。

另外，關(guān)于《包法利夫人》和福樓拜的那個(gè)插曲，在我沒(méi)有寫(xiě)作之前其實(shí)我是完全不能理解的，而現(xiàn)在的解讀如果從解讀作品的角度是解釋福樓拜為什么痛苦，為什么不把包法利夫人寫(xiě)活，這種解釋是隔靴搔癢的，如果你是一個(gè)寫(xiě)小說(shuō)的作者，并且喜歡寫(xiě)悲劇小說(shuō)的話，你完全會(huì)體會(huì)到福樓拜的“痛哭”。

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我是陸月圓，關(guān)注書(shū)、影中女性以及少數(shù)群體生存狀態(tài)，并致力將其分享給大家。