對手是我國朝代中第一個寫文章的奴隸制國家。玉器上有銘文的情況也是從對方開始的。青銅時代的出現(xiàn)，在常州玉器的發(fā)展過程中，青銅器的風格和圖案一直是模特。這種思想和審美意識延續(xù)到全國，形成了青銅器的風格。

婦好墓出土玉簋

商代、西周時期是神權與皇權的過渡時期。

這個時期的玉器一般可分為禮器、工具和生活裝飾品。因為商代崇拜鳥，因此商代的圖騰是鳥，飛鳥的紋飾在商代被冠之最美的圖案。商代的玉器中鳥的圖像和鳥的紋飾最多，也最為突出。

婦好墓出土 玉鳥刻刀

商代玉器的高峰時期在商代晚期，即盤庚遷殷后的270余年間。商代玉器除少數(shù)禮儀玉沒有全部飾紋外，其余玉器都披上了華美的裝飾外衣，商代是飾紋玉器唱主角的時代。大多數(shù)學者認為，商之前，玉料主要是就近獲取。到了商代，則來源于新疆和田地區(qū)，商代對品質(zhì)好的玉石，已經(jīng)有認識并且利用起來。

婦好墓出土玉鵝

商代早期由于琢玉工藝已全面使用青銅鉈具和旋轉式琢玉工具，玉器切割、雕琢、打磨、拋光的精準度、精細度和效率已得到空前提升。這個時候出現(xiàn)了玉器的第一個復雜工序----“雙勾線”，也就是運用雙線并列的陰刻線條將一條陽線呈現(xiàn)在兩條陰線中間，使陽線發(fā)揮出剛勁有力的作用，增強了圖案線條的立體感，而把整個圖案變化得更加自然。

金沙遺址博物館 陽刻昆蟲紋玉牌

商代玉器工藝紋飾主要由單陰線與組合陰線、雙勾陰線、雙勾擬陽線、平凸陽線、隱起陽線等來表現(xiàn)。雙勾陰線和雙勾擬陽線成為商代最具特色和代表性的線作工形態(tài)，被大量用于表現(xiàn)造型特別是較為復雜精美的紋飾。陽線形態(tài)有平凸陽線和隱起陽線，多規(guī)整流暢，具有很強的表現(xiàn)力。鏤空工藝所見不多，但有應用。鑲嵌工藝和活環(huán)技術開始出現(xiàn)。

婦好墓出土銅嵌綠松石玉虎

商代玉器做工中單陰線與組合陰線多用于佩飾類器物的造型刻畫和紋飾琢制，突出特點為陰線槽較深邃，線的形態(tài)剛勁有力，可多見勾鉈落鋒起鋒。線口沿較為齊整，做工不出鋒，但有程度不一的毛口，有的線段局部有砂磋毛道。線條彎折處刀鋒或錯落或斷開或轉折硬朗，猶如折鐵，故將商代單陰線形態(tài)特點形象地稱為 “折鐵線”。

婦好墓出土玦形玉龍

商代玉器工藝中雙勾陰線多用于佩飾類器物的造型刻畫和紋飾琢制，圓雕和器皿紋飾也有使用。主要形態(tài)特征有兩種：一種為粗雙勾陰線，特點為線口較寬，線槽較深，形態(tài)雄渾粗獷，遒勁有力。一種為細雙勾陰線，特點為線口很窄，線槽較淺，形態(tài)纖細空靈，典雅秀麗。

新干大墓出土的活環(huán)套鏈玉羽神

商代中晚期玉器數(shù)量和品種大增，就造型來說，大致可以分為扁平玉器和立體圓雕玉器兩大類。這時期玉器鉆孔開始變得較為粗放，鉆孔錯位較為嚴重，有時僅一面的鉆孔就會出現(xiàn)幾個偏向孔壁的臺階，這是多次換鉆頭后定位不準確造成的，這些臺階大都偏向孔壁的一邊，晚期玉器鉆孔孔壁不拋光，大多數(shù)都有明顯的解玉砂砣磨旋痕。

考古發(fā)掘商代晚期玉琮

商代晚期玉器紋飾具有象征性、裝飾性的特點，如一些立體的人物、獸禽玉雕，主要突出它們的頭部及目齒等器 官的特征，省略瑣碎的細部，均作象征性的勾劃，重要細節(jié)部分施以圓潤婉轉的陽線，呈現(xiàn)出濃厚的裝飾趣味。這時的玉器體型龐大，紋飾繁縛，線條流暢，獨特的藝術風格成為了商代玉器的特點。

商代晚期 蟠龍玉環(huán)

西周時期因分封制的需要，琢玉業(yè)從其它手工業(yè)中獨立出來，從政治上對琢玉行業(yè)給予獨立的地位并加以法律規(guī)范。西周時期開始，設立了專門管理玉的機構，玉器琢制，走上規(guī)范化的道路。皇室及分封諸侯國都有屬于自己的琢玉場所，稱為玉府和典瑞。

陜西韓城梁帶村玉項飾

西周玉器紋飾和圖案一是紋飾相對簡化，具體表現(xiàn)在一件玉器上往往以數(shù)道陰線表示所需的主要紋圖，有畫龍點睛的特殊美感和效果，簡潔典雅。二是紋飾繁密布局，其特點是凡要表現(xiàn)人物或象生時，其眉發(fā)、羽毛和足爪等，無不形象具體，一絲不茍。

山東濟陽劉臺子征集鳳紋玉圭

西周玉器在繼承殷商玉器雙線勾勒技藝的同時，獨創(chuàng)了“一面坡”粗線或細陰線鏤刻的坡刀琢玉技術。形成了“紋”重于“形”的風格。西周時期玉工采用斜砣進行紋飾雕琢，所得線紋呈內(nèi)深外淺坡面狀，由于彎轉處弧度頗大，又稱為“大斜刀”，是西周時期特有的風格特征。此類大斜刀紋飾可見于張家坡西周墓地出土玉璜。

周原姚家墓地出土玉鳥

西周玉器紋飾的另一特點是單陰線多用斜砣琢飾，線條兩側深淺不同且呈坡狀，形同斜刀剖刻而成。若為雙鉤線，其雙線粗細不等，細者同商代相似，似用直立刀刻成，兩邊無深淺之感，而粗者，形如上述單陰線表現(xiàn)法，亦用斜砣琢飾。此外，西周玉器飾紋，多以龍紋、鳳紋或人神紋為主，講究紋飾的神秘威嚴，抽象變形和線條流暢等藝術效果。

三門峽市虢國墓地出土龍形玉飾

西周早期玉器紋飾延續(xù)商代晚期風格繼續(xù)發(fā)展，由于紋飾制作中斜砣的使用，各種以雙線紋組成的同體動物紋樣于西周中期開始流行，西周時期“內(nèi)細外粗、流暢生動”的紋飾風格亦逐漸形成。至西周晚期，隨著雙陰線紋的迂緩繁密化處理，西周前期的紋飾風格逐漸發(fā)生變化，呈現(xiàn)出明顯的向春秋早期過渡的演化趨勢。

曲沃縣北趙村晉侯墓地8號墓出土西周玉人

西周中晚期，以雙線紋構成的龍紋、鳳鳥及人物等紋樣開始盛行，由于斜砣的使用，線條呈內(nèi)細外粗之狀，加之彎轉處以“大斜刀”處理，因此在光線的作用下整個紋飾造型靈活生動。這種“內(nèi)細外粗、流暢生動”的特點即是西周玉器的典型風格，此種特征可見于山西省晉侯墓地31號墓出土玉柄形器。

晉侯墓地31號墓出土玉柄形器

西周晚期出現(xiàn)以細砣雕琢的雙陰線，線紋走勢迂緩，布局趨于規(guī)整繁密，呈現(xiàn)出由西周晚期向春秋早期過渡的風格特征。由于西周時期線紋流暢生動，因此紋樣交疊部分會產(chǎn)生一種特殊的視覺立體效果，使紋飾整體更趨靈活，此類設計為西周玉器最具代表性的紋飾之一。這種纏身同體紋樣可見于山西省晉侯墓地63號墓出土玉組佩。

山西省晉侯墓地63號墓出土玉組佩

西周時期的片飾玉佩工藝出現(xiàn)了以鏤空來突顯紋飾，類似鏤空技法亦可見于三門峽虢國墓出土的人龍合紋玉璜。某些不規(guī)則片飾玉，常以器表紋飾邊線作為器物邊緣進行造型制作，使紋飾與造型之間形成相輔相成的表達效果。西周時期在俏色方面也較殷商有了新的突破，是用一塊玉料的兩種不同顏色造就兩物，且生動逼真。

三門峽虢國墓出土的人龍合紋玉璜

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