張冠李戴300年的古畫謎案是如何破案的？南宋巨大的絲綢畫背后隱藏著什么樣的未竟？像馬卡龍的康熙紅豆釉印刷盒，居然有不同膚色的雙胞胎姐妹？以清代粉彩最高技藝為代表的翁泊老鼠桃子橄欖瓶在拍賣前的40多年里是否用作咖啡桌上的燈臺？

近年來，以新星國家寶藏為重點的系列節(jié)目引起了網(wǎng)絡(luò)熱潮和廣泛關(guān)注，成為立足上海本土文博資源拯救文物的有益嘗試。

這是上海廣播電視臺融媒體中心今年二季度起推出的25集微紀錄片《了不起的寶藏·探寶上博》。

為慶祝建黨百年，節(jié)目第一季在5月18日“國際博物館日”起上線播出，每周推出一期，于紀念中國現(xiàn)代考古學(xué)誕生100周年之際收官。這一系列以每集四到五分鐘“微紀錄”的輕體量，聚焦上海博物館的珍貴文物，展現(xiàn)文物之美，探尋文明之源，挖掘國寶背后的民族精神與文化價值，展現(xiàn)強而有力的文化自信。目前，該系列全網(wǎng)瀏覽量超3500萬，古老的文物突破了次元壁，與今天的受眾跨時空對話，激起人們的文化認同與情感共鳴。

每件文物都有獨一無二的表達

《了不起的寶藏·探寶上博》的核心表現(xiàn)對象是上海博物館重要的捐贈文物，第一季共選取包括清雍正粉彩福桃紋橄欖瓶、西周大克鼎、金定窯印花云龍紋盤、宋緙絲《蓮塘乳鴨圖》、明董其昌《秋興八景圖》等在內(nèi)的上海博物館各門類共計25件珍貴文物。

據(jù)悉，節(jié)目醞釀之初，創(chuàng)作團隊就與上海博物館的專家團隊形成了緊密的合作模式，從挑選文物、表現(xiàn)形式到專家解讀，在確保歷史細節(jié)嚴謹?shù)幕A(chǔ)上，根據(jù)每一件文物，進行量身定制的創(chuàng)新演繹。

圍繞不同的文物，節(jié)目設(shè)置了不同的懸念“彩蛋”，吸引觀眾仔細探尋。例如，三千年前的西周青銅酒器為何通體光素，沒有留下歲月的痕跡？流通僅十個月的光緒元寶又是如何成為近代銀幣的珍稀品？明代成化孔雀綠釉青花盤，如何完成一場色彩的魔術(shù)？宋金定窯精品刻印了怎樣的科技密碼？節(jié)目以懸念設(shè)置為索引，鏈接著文物不為人知的知識點。這些冷知識，鏈接到時代背景中，又以“故事化”的形式，自然融合到文案表述與影像敘事中。

文物的魅力同樣借由這檔節(jié)目的文案予以傳遞。文物的出場，以第三人稱營造出神秘的“陌生化”效果；旁白文字清新脫俗，激起當下人們尤其是年輕人的共鳴。例如，介紹清康熙豇豆紅釉印盒時，用了這樣的表述：“清甜薄荷綠加之精致小巧的外形，酷似法式甜點馬卡龍”；引出湖北本省光緒銀元時，則形容：“這些歷史悠久的古錢幣中，銀元是年資尚淺的小弟”。描述鈞窯月白釉出戟尊的造型，是“又美又颯，身披扉棱”；戰(zhàn)國玉龍佩這集談到玉組佩的形制組合，又用了“手工DIY”的說法。

一些點睛之筆，更是直擊人心。大克鼎上古老的銘文，以此句總結(jié)——“訴說著身世，記錄了歷史，也雕刻了文明”；歷經(jīng)戰(zhàn)火，殘破缺損的六面印，見證了中華民族的風雨滄桑，用來提煉升華的是：“為求完整而生，又獨存于世。雖小為石礫，布滿傷痕，卻歷劫不磨，向死而生?！饼R侯匜用了這樣的旁白作為尾聲：“執(zhí)匜注水，十指連心，掬一捧清水，它倘過掌心，也流過心間”。沉埋于故紙堆里的歷史知識，通過生動有趣的當代講述，唯美精煉富有韻味的文案，與今天的觀眾跨時空對話。

在影像上，以輕盈靈動的傳播方式為底色，畫面敘事和情節(jié)上造成懸念，文物出場前用歷史場景作為鋪墊，帶來受眾觀看的強烈期待。區(qū)別于傳統(tǒng)歷史厚重感的剪輯效果，節(jié)目采用張馳有序的節(jié)奏、奇幻多變的視覺沖擊，同時運用豐富多樣的特效技術(shù)，如三維數(shù)字掃描、多光影采錄技術(shù)、三維動畫、卡通插畫等視覺特效，為文物“量身定制”最為妥帖的影像方案，使得文物本體更加突出，同時給觀者帶來難以言喻的美感體驗。

在拍攝素材的選擇上，團隊則大量運用邊緣鏡頭和微小鏡頭，做碎剪后的甩鏡、插鏡，幾格長短的微小鏡頭，達到意想不到的效果。同時在原有畫面上增加線條感，把原本靜態(tài)的文物做活、做動、亦或是進行分解，配合不同的剪輯節(jié)奏，多角度展現(xiàn)文物之美。

例如，明紫檀插肩榫大畫案，運用了一系列三維動畫及卡通插畫，詮釋出榫卯組裝的原理和中國古典家具的精髓；宋緙絲《蓮塘乳鴨圖》，穿插江南水鄉(xiāng)蓮葉何田田的景致，加入水聲鳥鳴等自然聲音背景，為文物提供了一個鮮活的注腳；明董其昌《秋興八景圖》，潑墨般的寫意渲染特效大量運用，呈現(xiàn)中國古代繪畫雍容高華、水墨淋漓的韻味。

值得一提的是，節(jié)目在每集最后三十秒特別辟出“鑒賞時刻”，通過難以窺見的細節(jié)與視角，360度展現(xiàn)文物之美，充分體現(xiàn)對文物的尊重，也給觀眾細細端詳、靜靜回味的時間。

以人為本致敬文物人

文物的背后是古人的匠心創(chuàng)造與后人的遞藏守護。《了不起的寶藏·探寶上博》最終將視點從文物推向人，向那些創(chuàng)造、傳承、守護文明的人致以崇高的敬意。

首先，節(jié)目聚焦文物的創(chuàng)造者。文物在當時是何以被創(chuàng)造出來的，與時代審美有怎樣的勾連，又如何反映特定年代、地域的社會背景，在短短四五分鐘的分集里都有不同的體現(xiàn)?！肮适禄钡臄⑹屡c影像表達，帶領(lǐng)觀眾穿越回誕生之初的時代風貌與社會風物。

其次，節(jié)目展現(xiàn)文物的研究者。每一期節(jié)目都由上海博物館的一位資深專家?guī)ьI(lǐng)觀眾領(lǐng)略文物背后的門道。而這些門道，就來自一代代研究者幾十年如一日的考據(jù)、求證。許多冷知識，經(jīng)由專家講述與文案提煉，變得可知可感，充滿趣味。

更為重要的是，節(jié)目關(guān)注文物的捐贈者。節(jié)目策劃之初，上海博物館也提出希望在建黨百年之際推出系列片，用以表達捐贈人對中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)建立的新中國的熱愛和信任。文物首季25件文物基本都來自捐贈，揭示出這樣一個鮮為人知卻又值得關(guān)注的事實：上海博物館所藏珍貴文物逾14萬件，其中3.3萬余件來自各界人士捐贈，約占館藏珍貴文物總量的23.6%，社會各界的捐贈者，在各個歷史時期，以極大的熱情、誠摯的信念，參與博物館事業(yè)的建設(shè)。

而文物從私有變?yōu)閲?，體現(xiàn)的是捐贈者的愛國情懷。捐贈者歷代遞藏、守護文物、無私捐贈的事跡在節(jié)目中被濃墨重彩地予以呈現(xiàn)。例如，張永珍以4150萬港元在拍賣場上競得清雍正蝠桃紋橄欖瓶，將其捐贈給上海博物館，并且不寫收條。潘達于為守護大克鼎，找來木匠定制大木箱，將其小心翼翼地埋藏在地下，以此躲避戰(zhàn)亂，在新中國成立后，將其捐贈給上海博物館。

而為了制作這一系列節(jié)目，主創(chuàng)人員查閱了大量文物資料，每期都要采訪整理出幾萬字的訪談內(nèi)容，挖掘了大量的背景知識與幕后彩蛋，與專家共同探討，以發(fā)散式思維啟發(fā)創(chuàng)意，每集歸納精選一兩個有趣的知識點，貼合當下觀眾觀看與審美習(xí)慣進行創(chuàng)新演繹；攝制組從上博庫房提取大量文物真跡，以精益求精的工匠精神置景布光，打磨鏡頭，拍攝鏡頭片比高達1:30；后期團隊精心打磨，潛心制作，最終呈現(xiàn)令人耳目一新的視覺語言和影像表達。

系列紀錄片《了不起的寶藏·探寶上博》于2021年5月18日“國際博物館日”推出，在各平臺獲廣泛好評。該系列每周在看看新聞平臺持續(xù)更新，并在東方衛(wèi)視連續(xù)播出。除上海廣播電視臺與上海博物館的自有平臺外，該系列還在學(xué)習(xí)強國上海學(xué)習(xí)平臺、微博、微信等平臺多渠道播放，并在地鐵、公交、戶外大屏等渠道滾動播出。

文博節(jié)目不同于其它節(jié)目，它的破圈，需要一種小心翼翼的平衡，在專業(yè)嚴謹?shù)幕A(chǔ)上大膽探索。這是由文物的屬性決定的，它們凝結(jié)著中華五千年文明精粹，需要以敬畏之心來對待?！读瞬黄鸬膶毑亍ぬ綄毶喜芬郧閼雅c匠心，細細打磨，貢獻了一個值得深究的范例。

來源： 新聞晨報