韓崎

握手來源爆炸的因果不明，陳文思變，懸案再起。

《河神2》的故事正是從第一季的結(jié)尾接著講，郭得友、丁卯、顧影、肖蘭蘭津門天團再次聚首，用“九牛二虎一雞”的懸念串起了新的連環(huán)大案。時隔三年回歸的《河神2》，似乎總是欠了一口氣，有“河”但無“神”，問題出在了哪兒呢？

“河神問：請問你掉的是這個金世佳還是這個銀世佳？觀眾答：我掉的是李現(xiàn)！”這條被網(wǎng)友高贊的評論說中了一半的原因：主角換人，金世佳從李現(xiàn)處接棒了男主，劇中郭得友從少年秒速切換到了中年模式，超凡絕倫人中龍鳳的“小河神”似乎怎么看都透著一股“油”。

盡管金世佳更貼近天下霸唱原著的形象，他的演出也并不至于讓人出戲，甚至可以說穩(wěn)定地完成了“縫合”工作。在保持所謂津門天團的陣形的基礎(chǔ)上，融入了《河神》系列的敘事風(fēng)格。問題也出在這個順滑的“縫合”上，他的融入是以抹平角色的魅力點為前提的——減輕換角可能帶來的“水土不服”效應(yīng)，弱化新演員的存在感，從而不暴露缺陷、不讓觀眾出戲、不拖累劇的品質(zhì)，但金世佳的“隱身”也讓郭得友人物設(shè)計的亮點被抹掉了，甚至顯得工具人化。

戲份和記憶點更多地轉(zhuǎn)移到了丁卯身上，與其說是《河神2》，不如叫《丁卯升職記》來得更貼切一些。第二季的劇情重心交給了丁卯這一角色，如此操作，盡管看起來是原班班底的原汁原味，但《河神》系列的內(nèi)核已經(jīng)被置換了。

《河神1》中有一組工整的二元“對照組”。民國的時代背景下，中國傳統(tǒng)的前現(xiàn)代文明與西式的現(xiàn)代文明相碰撞。小河神郭得友繼承了老河神的絕技，帶有神話色彩的“人點煙，鬼辯冤”：只要點一根煙，就能進入另一個異度空間，與死人面對面，探尋真相。留洋歸來的大少則堅信法醫(yī)解剖驗尸的科學(xué)原理。理念的碰撞，二人各自按照自己的方法查案，最終卻也在破案解謎的過程中殊途同歸。一個以“江湖”為關(guān)鍵詞，一個是“科學(xué)”的代言人，用視覺奇觀串起了中西結(jié)合的推理。

或許是出于與“怪力亂神”元素切割的考量，水鬼、神婆、海河等民俗傳說的獵奇底色被洗掉了，在《河神2》中成為被架空了的符號?？茖W(xué)精神灌注全劇，連“點煙辯冤”也給出了合理的解釋：過敏反應(yīng)造成的腦缺氧，通過幻想帶入現(xiàn)實中觀察到的蛛絲馬跡，學(xué)名為“過敏性神經(jīng)激勵癥”。

從“江湖”與“科學(xué)”兩條并行的線剪去了前者，劇情也就從詭秘陸離的世界觀架構(gòu)落回到了一版平平無奇的民國探案推理劇。于是，《河神2》的故事呈現(xiàn)是，“河神不下水，法醫(yī)不開刀，神婆不打架，記者也不跑新聞”，甚至談婚論嫁劇情沖淡著原有緊湊的節(jié)奏。另一面，丁卯的故事線上新增的催眠師疑云成為了全劇的主線，這些都弱化了“小河神”作為主角的魅力。

對于懸疑類強劇情的類型劇來說，演員與主創(chuàng)的影響同等重要，如何打造一個給觀眾以記憶點的角色是一道必答題。大偵探福爾摩斯、《東方快車謀殺案》中的波洛均如此。所以，《白夜追兇》里有貢獻了一人分飾兩角精彩演出的潘粵明，《隱秘的角落》里有一言不合就爬山的“禿頭”秦昊，《河神1》里有痞里痞氣夾著一本正經(jīng)的初代“小河神”李現(xiàn)。

主角的人物弧光可以是復(fù)雜而真實的人性，也可以是反差的萌點，或是金手指大開的光環(huán)。但沒有痞勁的金世佳版“小河神”獨獨不見“神”。如果說初代“小河神”是讓與他打交道的人喊出“神”，那么這版的“小河神”只能靠歪嘴的邪魅一笑、略顯滄桑地自己喊出“我是河神”，空洞又無力。在這個意義上，觀眾“我掉的是李現(xiàn)”的感慨，并不是指向?qū)δ硞€演員的偏愛，而是對“小河神”靈氣消失的惋惜。

那么，“沒有那味兒了”的另一半原因是什么呢？是因為這一季抽空了《河神》系列最堅硬的內(nèi)核，又沒能做到對劇本的打磨、優(yōu)化。盡管導(dǎo)演延續(xù)了上一季的影像風(fēng)格、鏡頭語言，尤其是幻境中解謎的視覺奇觀，以近乎炫技式的多維空間讓畫風(fēng)質(zhì)感更上一層。可惜，作為一劇之本的故事講述并未能維持水準，剔除水鬼怪談元素，探案推理的劇情只能說在同類型劇的表現(xiàn)中十分的普通。

國產(chǎn)懸疑推理劇一般有兩種常見的設(shè)定，一是東北老工業(yè)基地硬漢風(fēng)、鋼鐵感的刑偵局，一是東西方元素并存的民國背景。本質(zhì)上，二者利用的都是“打個時間差”的“奇觀法”，東北的經(jīng)驗史或是民國的歷史記憶，都內(nèi)含了一種與人們的當代日常生活相隔的講述，同一空間但不同時間的體驗，非常適合用來推進社會派推理。

從技術(shù)層面來看，民國背景是古典派推理的黃金時代，不依靠現(xiàn)代科技的“武裝”，是偵探與罪犯之間的腦力對決，詭譎的智謀博弈是一大看點。本格推理的特點也在于，拋開“是否實際上會發(fā)生”的狹隘現(xiàn)實性，以驚悚幻想等虛構(gòu)的刺激挑動觀眾。然而在《河神2》中小案件的線索過于直白，進行到第八集全劇最大的懸念仍遲遲未展開。劇集過半才要發(fā)力“升級”，劇情不夠抓人，究竟是對觀眾耐心的考驗，還是主創(chuàng)能力考核的不達標呢？

《河神1》對于2017年的國產(chǎn)網(wǎng)劇來說，是驚艷。

《河神2》對于2020年的國產(chǎn)網(wǎng)劇來說，只能說有負期待和榮光。

某個意義上《河神2》的確完成了主創(chuàng)想要“重新定義河神”的目標。只是這個重新定義后的“河神”，已是“見河而不見神，有人但沒有魂”。