美人不一定是才女。

才女也不一定是美女。

這13位就是兩者兼而有之，實(shí)在難得！

潘玉良：從姬妾到一代畫(huà)魂的傳奇女畫(huà)家

△潘玉良

曾被賣(mài)入青樓的畫(huà)家潘玉良

出身卑微而鐵骨錚錚的潘玉良，敢于同世俗觀念相決裂，與不平命運(yùn)相抗?fàn)?，以頑強(qiáng)奮斗的精神，懷著滿腔熱情，醉心于對(duì)藝術(shù)的追求。以驚人的毅力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，經(jīng)過(guò)超乎常人的努力，終從一個(gè)青樓弱女成為享譽(yù)國(guó)際著名的女畫(huà)家。

△潘玉良 瓶花與少女

潘玉良曾兩度遠(yuǎn)涉重洋到法國(guó)去探索藝術(shù)的真諦，旅歐四十余載，創(chuàng)造了“融中西畫(huà)于一治”的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，堪稱是一位真正溶入西方文化的卓有成就的中國(guó)女畫(huà)家。

何香凝：開(kāi)創(chuàng)女畫(huà)家，執(zhí)掌畫(huà)壇“帥印”先河

△何香凝

何香凝早年投身辛亥革命，是中國(guó)民主革命先驅(qū)孫中山的戰(zhàn)友、廖仲愷的夫人。解放后，曾任中央人民政府委員、全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)、全國(guó)政協(xié)副主席等職。1960年，繼齊白石之后，德高望重的何香凝被推舉為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，開(kāi)創(chuàng)由女畫(huà)家執(zhí)掌畫(huà)壇“帥印”之先河。其畫(huà)風(fēng)頗受嶺南畫(huà)派影響,有深厚的傳統(tǒng)素養(yǎng),格調(diào)高雅,又善于吸收西方繪畫(huà)技法,注重寫(xiě)生,給人耳目一新的感覺(jué)。

△何香凝 墨梅圖

陸小曼：一代才女，曠世佳人

△陸小曼

陸小曼（1903年－1965年），江蘇常州人。1915年就讀法國(guó)圣心學(xué)堂，她18歲就精通英文和法文。父親陸定原是財(cái)政部的賦稅司司長(zhǎng)，1922年和王庚結(jié)婚，1925年離婚。1926年與徐志摩結(jié)婚。她擅長(zhǎng)戲劇，曾與徐志摩合作創(chuàng)作《卞昆岡》五幕話劇。她諳昆曲，也能演皮黃，寫(xiě)得一手好文章，有深厚的古文功底和扎實(shí)的文字修飾能力。同時(shí)她還是個(gè)畫(huà)家，師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家。

△陸小曼 紅樹(shù)青松

陸小曼受母親家教，從小喜愛(ài)繪畫(huà)。她起初拜劉海粟為師，1929年還積極參與中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)的籌備，1936年成為中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)的早期會(huì)員。1931年春，她曾經(jīng)精心創(chuàng)作過(guò)一件國(guó)畫(huà)山水長(zhǎng)卷，由徐志摩帶到北京交給胡適等人題跋。徐志摩飛機(jī)失事時(shí)，這件山水長(zhǎng)卷卻因放在飛機(jī)的鐵匣子里而得以保存，成為難得的紀(jì)念品。徐志摩飛機(jī)失事后，陸小曼痛定思痛之余，拜賀天健為師學(xué)習(xí)山水畫(huà)，拜陳半丁為師學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)，從此她一心繪畫(huà)，振作精神，重新做人。老師賀天健為了防止陸小曼偷懶，師生還約法三章：一、老師上門(mén)，雜事丟開(kāi)：二、專心學(xué)畫(huà)，學(xué)要所成；三、每月五十大洋，中途不得輟學(xué)。小曼臥薪嘗膽，投入繪畫(huà)十年后，1941年在上海大新公司(今上海市第一百貨商店)樓上，開(kāi)了個(gè)人畫(huà)展。山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)作品100多件，受到好評(píng)。此后又在1949年、1955年以優(yōu)異的繪畫(huà)，兩次入選“全國(guó)美術(shù)展”。

方君璧：第一位在巴黎高等美術(shù)學(xué)院留學(xué)的女學(xué)生

△方君璧

方君璧，中國(guó)第一位于巴黎高等美術(shù)學(xué)院就讀的女留學(xué)生，作品曾入選法國(guó)春季沙龍展?；貒?guó)后她積極投身國(guó)內(nèi)早期西畫(huà)教育，并在近二十年的時(shí)間里，將所學(xué)西方技巧與中國(guó)傳統(tǒng)精神相結(jié)合，成為我國(guó)“中西融合”的重要實(shí)踐者。蔡元培在方君璧作品序言中稱其“借歐洲寫(xiě)實(shí)之手腕、達(dá)中國(guó)抽象之氣韻”。

△方君璧 荷花

方君璧是完全的個(gè)人成就，被她暗喻的殘紅片片的生命，在她的筆下化成了滿眼的山花爛漫。

△方君璧 藍(lán)中繁花

品讀方君璧的繪畫(huà)是這樣的一種心情：如果做其它的事情要有所節(jié)制的話，看她的作品卻不用克制涌動(dòng)的情感，盡可一任沉醉。而在酣暢淋漓的爛醉之后，她的作品又自有一種氣勢(shì)與安寧，讓人最終沉靜下來(lái)。

那燃燒人激情的，是她畫(huà)中艷陽(yáng)般出挑的色澤，金黃與粉紅。那讓人最終平息情感的，是她筆觸之后透出的一種清澈。是的，她的畫(huà)真是太大氣干凈了，她的教養(yǎng)、她的人生全在里面，是過(guò)濾了命運(yùn)的凄惶之后留下的愛(ài)與美的情懷。

關(guān)紫蘭：中國(guó)閨秀油畫(huà)家

△關(guān)紫蘭

關(guān)紫蘭素有“中國(guó)閨秀油畫(huà)家”之稱，聰慧麗質(zhì)、清雅若蘭，且個(gè)性非凡，其內(nèi)在的超凡氣度和豪爽畫(huà)風(fēng)完全非同于當(dāng)時(shí)一般女性畫(huà)家。

△關(guān)紫蘭 雛菊竹籃

她是中國(guó)最早留學(xué)東洋且接受西方野獸派影響的女畫(huà)家，從20年代起就表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代藝術(shù)傾向，用筆豪放，瀟灑肆意，毫無(wú)矯飾，且蘊(yùn)涵著堅(jiān)毅與沉雄，一派大家風(fēng)范，形成融合東西方韻致、帶有浪漫色彩并具有女性溫情的獨(dú)特風(fēng)格，其作品最鮮明的兩大特點(diǎn)是豪邁大氣和澄澈率直，是中國(guó)新女性文藝運(yùn)動(dòng)史上不可忽視和極具研究?jī)r(jià)值的畫(huà)家翹楚。

△關(guān)紫蘭 花卉

李青萍：獻(xiàn)身藝術(shù)，九死不悔

△徐悲鴻繪李青萍速寫(xiě)

她曾經(jīng)被聘到南洋教授藝術(shù)，曾經(jīng)開(kāi)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)展風(fēng)光無(wú)限，曾經(jīng)調(diào)入文化部與徐悲鴻等共事，文革她被批斗，從此失去自由，靠撿垃圾為生，用撿來(lái)的廢舊顏料和紙板創(chuàng)作出一幅幅色彩絢麗的油畫(huà)，她在自己不到十平米的小破房子里舉辦自己的個(gè)人展覽，引起轟動(dòng)，由此揭開(kāi)了這位沉寂了三十余年的畫(huà)家令人嘆為觀止的藝術(shù)成就。她一生堅(jiān)定不屈，在百般挫折面前依然頑強(qiáng)地與命運(yùn)抗?fàn)?。李青萍，一位令人愕然長(zhǎng)嘆的世紀(jì)女性。

△李青萍 私語(yǔ)

李青萍（1911-2004） 湖北荊州人。1931年考入武昌美術(shù)專科學(xué)校。1932年由武昌美專校長(zhǎng)唐義精推薦到上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。1935年新華藝專畢業(yè)，留上海閘北安徽中學(xué)任教。1937年在新華藝專研究生班攻讀油畫(huà)。1939年參與劉海粟、勒貝爾、司徒喬、楊曼生在馬六甲、檳城、暗邦舉辦的聯(lián)合巡回畫(huà)展。1941年，受“南洋華僑總會(huì)”委托，接待應(yīng)陳嘉庚之邀來(lái)南洋講學(xué)的徐悲鴻，協(xié)助徐悲鴻籌辦畫(huà)展。同年，《南洋商報(bào)》出版由徐悲鴻作序、題寫(xiě)書(shū)名的《青萍畫(huà)集》。1942年春回國(guó)。1944年在上海、無(wú)錫、天津、北京等地舉辦畫(huà)展。卻在1951年突然銷聲匿跡，直到30年后又突然重返畫(huà)壇。

△晚年的李青萍

這漫長(zhǎng)的30年，她先后以“反革命”、“右派”等罪名被管制、監(jiān)禁、抄家、批斗、強(qiáng)制勞動(dòng)，失去工作和親人，受盡屈辱和折磨，孤苦無(wú)依，貧病交加，以至靠賣(mài)冰棒、賣(mài)水、糊紙盒、撿垃圾維持生活。她堅(jiān)強(qiáng)地活著。她在撿破爛時(shí)撿到一些人家丟棄的顏料瓶，便洗出其中殘留的顏色偷偷作畫(huà)；她在批斗時(shí)，手背在身后還在墻上虛擬地畫(huà)著。這真是一位忠貞不渝的藝術(shù)信徒，一位獻(xiàn)身藝術(shù)九死而不悔的畫(huà)壇女杰。為了藝術(shù)她謝絕有情有義的男友而終身不婚，為了藝術(shù)她不計(jì)榮辱得失，承受一切苦難。從她身上我們看到了藝術(shù)與人生的完美統(tǒng)一，與人生完美統(tǒng)一的藝術(shù)才是崇高而又圣潔的真藝術(shù)。

△李青萍 青春涌動(dòng)

唐蘊(yùn)玉：擁有與潘玉良相伯仲的藝術(shù)才華

△唐蘊(yùn)玉（左一）

唐蘊(yùn)玉被稱為“與潘玉良女士相伯仲”，是中國(guó)油畫(huà)前輩中少數(shù)優(yōu)秀的女性畫(huà)家之一。

△唐蘊(yùn)玉《興善寺》

20世紀(jì)20年代，活動(dòng)于上海的唐蘊(yùn)玉正逢洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)的興盛時(shí)期，在上海美術(shù)專科學(xué)校等開(kāi)始其美術(shù)教育工作，并參與了上海重要西畫(huà)團(tuán)體“藝苑”的社團(tuán)活動(dòng)。為洞悉西方油畫(huà)奧秘，唐蘊(yùn)玉在20世紀(jì)30年代與先生鄭揆一開(kāi)始?xì)W洲藝術(shù)之旅，作品曾入東京展覽會(huì)和巴黎國(guó)家春季沙龍，隨后憑借留日與留法的傳奇經(jīng)歷，回國(guó)后在第一屆全國(guó)美展上便展露風(fēng)采，深得嘉許。

△唐蘊(yùn)玉《瓶花》

蕭淑芳：藝術(shù)成就承繼了中山蕭氏名門(mén)之風(fēng)

△蕭淑芳

當(dāng)代著名畫(huà)家，其獨(dú)具風(fēng)貌的花卉兼?zhèn)淝逍陆k爛，出類拔萃。然而，她并不專攻花卉，又并非專攻水墨丹青，舉凡油畫(huà)、風(fēng)景、靜物、肖像等，無(wú)不喜愛(ài)，無(wú)所不能，對(duì)藝術(shù)方面的旨趣和學(xué)養(yǎng)之寬廣在同一時(shí)代的女性藝術(shù)家中可謂當(dāng)之無(wú)愧的佼佼者，其藝術(shù)成就承繼了中山蕭氏名門(mén)之風(fēng)。

△蕭淑芳 郁金香

蕭淑芳是當(dāng)代著名的花卉畫(huà)家，但她并不只是專攻花卉，舉凡風(fēng)景、靜物、肖像等等，無(wú)不喜愛(ài)，無(wú)所不能。

潘素：張大千贊其“神韻高古，直逼唐人”

△潘素

潘素,著名收藏家張伯駒先生的夫人,早年習(xí)花鳥(niǎo),中年轉(zhuǎn)攻山水,晚年善金碧青綠山水及雪景山水。

她父親潘智合，是遜清名流潘世恩的后人。與張伯駒先生結(jié)婚時(shí)，潘素剛20歲。她自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，21歲時(shí)正式拜師學(xué)畫(huà)。初從朱德箐習(xí)作花卉，后與老畫(huà)家陶心如、祁景西、張夢(mèng)嘉合作繪畫(huà)。

△潘素 疊嶂秋色圖

婚后，她潛心觀摩張府珍貴書(shū)畫(huà)真跡,悉心鉆研隋唐兩宋工筆重彩畫(huà)法，并陪伯駒游歷名山大川，進(jìn)行實(shí)地寫(xiě)生。功夫不負(fù)有心人，上世紀(jì)40年代已嶄露頭角，尤擅長(zhǎng)工筆重彩山水畫(huà)，承繼了細(xì)密?chē)?yán)謹(jǐn)，金碧緋映的一派，成為我國(guó)著名的青綠山水畫(huà)家。

我國(guó)著名繪畫(huà)大師張大千先生曾稱贊潘素的繪畫(huà)：“神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以后所能望其項(xiàng)背”。

陳小翠：仕女畫(huà)有晚明陳洪綬的意趣

△杭州佳人陳小翠(上排中)與友人的合影

陳小翠，浙江杭縣人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)，十三歲即能詩(shī)，有神童之稱。董橋曾撰文說(shuō)她的工筆堪稱一絕,然畫(huà)作所傳甚希，今可見(jiàn)者，畫(huà)面點(diǎn)染清純、精致而不失灑脫。

上世紀(jì)40年代，陳小翠與滬上馮文鳳、吳青霞、謝月眉、顧飛等閨閣名流一道創(chuàng)辦了上海女子書(shū)畫(huà)會(huì)，為現(xiàn)代美術(shù)史留下一頁(yè)靚麗篇章。解放后，受聘于上海中國(guó)畫(huà)院，,任畫(huà)師。她曾師從楊士猷、馮超然學(xué)畫(huà)，尤擅工筆仕女及花卉，畫(huà)風(fēng)雋雅清麗，蕙心蘭質(zhì)，屬雍容華貴一路。擅書(shū)法,筆致清峭，有俊拔挺秀之趣。

△陳小翠 金魚(yú)

看陳小翠的畫(huà)，那些花鳥(niǎo)、仕女、山水,美不勝收。她三四十年代的畫(huà),已有從容淡定的大家氣象,風(fēng)格固然也屬女畫(huà)家的纖麗婉約一派,但疏淡中有股說(shuō)不出的清雅、秀逸。筆調(diào)怡然自得,絕無(wú)猶豫、心虛或媚俗。一些仕女畫(huà)則有晚明畫(huà)家陳洪綬的意趣。

孫多慈 ：紅顏薄命，“慈”“悲”遺恨

△孫多慈油畫(huà)自畫(huà)像

孫多慈（1912—1975），又名韻君，安徽壽縣人。孫多慈擅長(zhǎng)油畫(huà)、素描人物。1930年在國(guó)立中央大學(xué)旁聽(tīng)徐悲鴻的課，深受徐氏看重，隔年考入中大藝術(shù)系，正式成為徐氏的門(mén)人、高足，從素描到油畫(huà)最得徐氏真?zhèn)鳌Ｐ毂檶?duì)她的評(píng)價(jià)極高，認(rèn)為她“智慧絕倫，敏妙之才，吾所罕見(jiàn)”。原打算送去法國(guó)留學(xué)，后因“師生戀”的輿論與家庭壓力而導(dǎo)致中途輟學(xué)。孫多慈最終嫁給了許紹棣——一個(gè)國(guó)民黨的超級(jí)“黨棍”。結(jié)婚前，孫多慈以為身為教育廳長(zhǎng)的許紹棣很有學(xué)問(wèn)，婚后方知其不僅十分無(wú)知，還是個(gè)好色之徒。1939年8月，孫多慈還在給徐悲鴻的一封信中表達(dá)了后悔之心以及對(duì)徐悲鴻的思念之情。1948年隨許紹棣留置臺(tái)灣。

△孫多慈油畫(huà)人物作品《妹妹》

在臺(tái)灣孫多慈還參與五月畫(huà)會(huì)，推動(dòng)五月畫(huà)展。對(duì)于孫多慈，即使是學(xué)美術(shù)的，假設(shè)不是師范或是文化體系，會(huì)知道她，也大多是因?yàn)樾毂欀剩艜?huì)間接聽(tīng)過(guò)這名字。而在臺(tái)灣，學(xué)美術(shù)的都不見(jiàn)得有人知道?？戳怂漠?huà)，確實(shí)是個(gè)優(yōu)秀的畫(huà)家，無(wú)奈命運(yùn)坎坷，逃到臺(tái)灣后又不被重用（與臺(tái)灣本土畫(huà)家陳進(jìn)相比，在50到70年代孫受到的打壓和冷嘲熱諷可以想見(jiàn)有多少了，因與徐氏的關(guān)系，國(guó)民黨多少看她就帶點(diǎn)左派色彩），典型的紅顏薄命，讓人心寒。

丘堤：中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的奠基人之一

△丘堤

丘堤(1906--1958)原名丘碧珍，福建人，東渡日本，受后期印象派的影響，歸國(guó)后參加決瀾社，并獲唯一的決瀾社獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品《瓶花》把花畫(huà)成綠色，把葉繪成紅色，具有前衛(wèi)的藝術(shù)意識(shí)。義賣(mài)布娃娃捐贈(zèng)抗日，并在難苦的條件下堅(jiān)持作畫(huà)，其畫(huà)大部分有戰(zhàn)亂和文革動(dòng)亂中散失，作品僅存二十幅，一幅雙面油畫(huà)。

△丘堤 雙雉

△丘堤 油畫(huà)

蔡威廉：天才畫(huà)家，生不逢時(shí)，蔡元培之女

△蔡威廉

蔡威廉（1904---1939）：是二十世紀(jì)中國(guó)重要的油畫(huà)畫(huà)家，也是中國(guó)早期美術(shù)教育家，以肖像畫(huà)聞名，為著名學(xué)者蔡元培之女。

△蔡威廉

蔡威廉天資聰穎，幼年隨父母旅居德國(guó)、法國(guó)和比利時(shí)，先后就讀于布魯塞爾美術(shù)學(xué)院、里昂美術(shù)?？茖W(xué)校，專習(xí)油畫(huà)，畢業(yè)后成為國(guó)立杭州藝專西畫(huà)教授。其肖像畫(huà)用色以黑、白、灰為主調(diào)，側(cè)重人物臉部刻畫(huà)，結(jié)構(gòu)結(jié)實(shí)，造型準(zhǔn)確，充滿情趣意味。

△蔡威廉 林風(fēng)眠畫(huà)像

蔡威廉是民國(guó)著名女畫(huà)家，也是中國(guó)現(xiàn)代史上最早向西方學(xué)藝的女畫(huà)家和我國(guó)早期的美術(shù)教育家。令人遺憾的是，這位才華出眾的藝術(shù)家，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期流亡到昆明時(shí)，因產(chǎn)褥熱而英年早逝，年僅三十五周歲。避居香港的蔡元培聞此噩耗，悲痛難抑，不到一年也離開(kāi)人世，臨終前一直念叨著“威廉，威廉”。

△蔡威廉　異國(guó)憶想