鎮(zhèn)官(1049-1100)字太虛，字游得少，漢族、北宋高郵(今江蘇省高郵市)人稱“小文寺學(xué)士”，別號為溝居士、淮海居士、三明為淮海老師。

被尊為婉約派一代詞宗，官至太學(xué)博士，國史館編修。代表作品：《鵲橋仙》《滿庭芳》。張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”

鵲橋仙

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，如《古詩十九首·迢迢牽牛星》，曹丕的《燕歌行》，李商隱的《辛未七夕》等等。宋代的歐陽修、張先、柳永、蘇軾等人也曾吟詠這一題材，雖然遣辭造句各異，卻都因襲了“歡娛苦短”的傳統(tǒng)主題，格調(diào)哀婉、凄楚。相形之下，秦觀此詞堪稱獨(dú)出機(jī)杼，立意高遠(yuǎn)。

踏莎行·郴州旅舍

霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

此詞為作者紹圣四年（1097）作者因坐黨籍連遭貶謫于郴州旅店所寫。秦觀的失態(tài)使得蘇軾兄弟的政治操行遭到政敵的攻訐，而蘇軾與秦觀的關(guān)系也因此發(fā)生了微妙的變化。有人認(rèn)為，這首《踏莎行》的下闋，很可能是秦觀在流放歲月中，通過同為蘇門友人的黃庭堅(jiān)，向蘇軾所作的曲折表白。王士禎《花草蒙拾》：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”千古絕唱。秦歿后坡公常書此于扇云：“少游已矣，雖萬人何贖！高山流水之悲，千載而下，令人腹痛?！?/p>

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。詞人們總是能敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底，而此時(shí)，又必然會(huì)滲透進(jìn)他們對時(shí)世人生的獨(dú)特感受。秦觀，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉、窈深幽約之美。

行香子

樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

此詞大約作于作者創(chuàng)作早期的熙寧年間（1068~1077），當(dāng)時(shí)作者家居，尚未出仕。在一個(gè)春天，作者乘興游覽了一座村莊，被樸質(zhì)自然的村野風(fēng)光所感染，因此創(chuàng)作了此詞。上下兩片的風(fēng)景組成一個(gè)春意盎然的宋代農(nóng)村畫卷。語言樸素天然，節(jié)奏清新歡快，是一首不可多得的佳作。

滿庭芳

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。

消魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

關(guān)于此詞的創(chuàng)作時(shí)間，徐培均《秦觀詞新釋輯評》認(rèn)為此詞作于宋神宗元豐二年（1079年）歲暮，創(chuàng)作地點(diǎn)在會(huì)稽（今浙江紹興），所寫的是作者與越地一位歌伎的戀情；而沈祖棻《宋詞賞析》以為此詞作于宋哲宗紹圣元年（1094年）貶離秘書省之際。這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此得名“山抹微云君”。

點(diǎn)絳唇·桃源

醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計(jì)花間住。

煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數(shù)，亂紅如雨。不記來時(shí)路。

這首《點(diǎn)絳唇·桃源》當(dāng)作于秦觀被貶途中或貶居郴州時(shí)。這首詞所反映的思想，是作者由于無端遭受打擊，導(dǎo)致了他對現(xiàn)實(shí)的不滿，并由此產(chǎn)生了對世外桃源的向往。但有的評論者認(rèn)為句句都有暗寓，這只能是一種猜測。此詞所表現(xiàn)出的那種迷離恍忽的境界，只是秦觀在藝術(shù)上喜歡朦朧美的一種手法而已。

減字木蘭花

天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小篆香。

黛蛾長斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。

此詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，尤其上下片結(jié)句，皆愁極傷極之語，但并不顯得柔靡纖弱。詞中出語凝重，顯出沉郁頓挫的風(fēng)致，讀來愁腸百結(jié)，抑揚(yáng)分明，有強(qiáng)烈的起伏跌宕之感。張炎《詞源》卷下評此詞：“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈?！?

千秋歲

水邊沙外。城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。

憶昔西池會(huì)。鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在。日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。

此詞在內(nèi)容上由春景春情引發(fā)，由昔而今由今而昔，由喜而悲，由悲而怨，把政治上的不幸和愛情上的失意融為一體，集中抒發(fā)了貶徙之痛，飄零之苦。在藝術(shù)上一波三折，一唱三嘆，蘊(yùn)藉含蓄，感人肺腑；以景結(jié)情，境界深遠(yuǎn)，余味無窮。

望海潮·洛陽懷古

梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。

西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。

洛陽是北宋的西京，也是當(dāng)時(shí)繁華的大城市之一，詞人曾經(jīng)在這里生活過一段時(shí)期，對此地留下了難忘的記憶。清代陳廷焯《白雨齋詞話》：“柳下桃蹊，亂分春色到人家”二句，著一尋?！皝y”字形容姹紫嫣紅的春色無處不在，設(shè)想奇絕，語意妙絕，極得前人稱賞。“思路幽絕，其妙不可思議。”

虞美人

碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？

輕寒細(xì)雨情何限！不道春難管。為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸。

這首《虞美人》是宴樂酬唱之作，作于元祐年間。據(jù)《綠窗新話》記載，秦觀住在京師期間，有一個(gè)貴官請客吃飯，中間讓自己的寵姬碧桃出來勸酒。秦觀為了答謝其意，又舉酒反勸她喝。貴官怕碧桃不愿意，說：“碧桃向來不善飲酒?！北烫覅s爽快地說：“今天為了秦學(xué)士，我何惜一醉?！比缓笈e大杯痛飲。秦觀很感動(dòng)，當(dāng)場填了這首詞送給碧桃。原杭州大學(xué)中文系系主任肖瑞峰：縱觀全詞，比擬新巧，物我交融，逆筆回旋，一波三折，從而“含不盡之意見于言外”，使讀者如入迷宮，初覺悄恍一片；騁目既久，則漸入勝境，得覽其旖旎風(fēng)光而欣然忘返。

八六子

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。

怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數(shù)聲。

此詞為一首懷人之作，寫于元豐三年（1080年），適時(shí)秦觀三十二歲，還未能登得進(jìn)士第，更未能謀得一官半職。在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美好時(shí)光，展望著今后的路程，使他不能不感懷身世而有所慨嘆。“夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情”的歡娛都隨流水而去，“素弦聲斷，翠綃香減”，詞人對好景不長、離別在即的無奈溢于言表

鷓鴣天

枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢魂。

無一語，對芳尊。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。

此詞創(chuàng)作時(shí)間未詳，其作者也尚有爭議。清代王鵬運(yùn)四印齋本《漱玉詞補(bǔ)遺》案語以為北宋詞人秦觀所作。汲古閣未刻詞本《漱玉詞》收此詞，以為李清照所作。而《全宋詞》歸入無名氏的作品。這首詞有一個(gè)好處，就是因聲傳情，聲情并茂。詞人一開頭就抓住鳥鶯囀的動(dòng)人旋律，巧妙地溶入詞調(diào)，通篇宛轉(zhuǎn)流暢，環(huán)環(huán)相扣，起伏跌宕，一片官商。細(xì)細(xì)玩索，就可以體會(huì)到其中的韻味。

春日

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

此詩寫得情思綿綿，百媚千嬌，因此南宋敖陶孫評論道：“如時(shí)女步春，終傷婉弱。”（《詩人玉屑》引）金代元好問也說：“‘有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝’，拈出退之山石句，始知渠是女郎詩?！保ā墩撛娊^句》）不過，這首寫景小詩自具一種清新、婉麗的韻味，十分受人喜愛，原因在于體物入微而又融情入景。

次韻太守向公登樓眺望

茫茫汝水抱城根，野色偷春入燒痕。

千點(diǎn)湘妃枝上淚，一聲杜宇水邊魂。

遙憐鴻隙陂穿路，尚想元和賊負(fù)恩。

粉堞女墻都已盡，恍如陶侃夢天門。

這組詩是宋哲宗元祐二年（1087年），秦觀任蔡州教授時(shí)之作?！疤叵蚬?，據(jù)《桐江詩話》說即“郡將向宗回團(tuán)練”。向宗回有“登城詩”，秦觀“次韻兩篇”。第一首詩，上半部分寫人民重建家園的辛勤勞動(dòng)和水患帶來的嚴(yán)重后果，下半部分指斥漢、唐兩朝當(dāng)國宰相和亂臣賊子的所作所為，對太守向宗回寄予了希望。詩人從國家利益著眼，向地方長官提出建議，對人民生活表示關(guān)切，是應(yīng)該受到肯定的?！懊Ｃ！倍鋵懭晁С潜剂鳎荷袔в袩?，詩人主要借助“燒痕”于無人處寫出人來。而“偷”字從詩人眼中來發(fā)現(xiàn)、辨認(rèn)，尤為傳神。“千點(diǎn)”二句假物寓人，借景抒情，也于無人處寫出人來。它既有烘托前兩句的作用，也能增強(qiáng)對讀者的感染力。“遙憐”二句由漢代的昏庸宰相說到唐代的亂臣賊子，也是句句有人?；仡櫲昴蠚v史，一正一反，給人不少啟示。末句“陶侃夢天門”的祝愿指名道姓，對照明顯。