明代共經(jīng)歷了276年，從明初到明末經(jīng)歷了大大小小的戰(zhàn)爭。

有明一代，社會(huì)相對(duì)比較安定的時(shí)期，一個(gè)是明成祖朱棣、明仁宗朱高熾、明宣宗朱瞻基的永宣時(shí)期。一個(gè)是明憲宗朱見深、明孝宗朱祐樘兩代皇帝統(tǒng)治下的成弘時(shí)期。成化、弘治時(shí)期是明中期。在這將近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)期里，由“土木堡之變”帶來的國力消耗漸漸恢復(fù)，弘治朝更是號(hào)稱“弘治中興”。正德一朝也是明中期，今天主要聊聊成、弘。

明中期

在中國高度民主化的今天，很難理解一個(gè)國家的命運(yùn)完全掌握在皇帝一個(gè)人手里的民生是有多么艱難?；实鄣男愿瘛⑾埠?，直接或間接影響了社會(huì)的安定。比如明英宗朱祁鎮(zhèn)作死式的出征，帶來的后果是永宣時(shí)期積攢的國力被嚴(yán)重消耗。再比如明武宗朱厚照，就是那位不安分的正德皇帝。成天不是私闖邊關(guān)就是游蕩江南，要么就是豹房享樂。朝廷、國家讓大權(quán)閹劉瑾弄得烏煙瘴氣。劉瑾之所以敢肆無忌憚搞事情，主要還是朱厚照慣的。這么看來，成化、弘治兩朝是明代難得的安定時(shí)期。雖然成化有汪直，有萬貴妃。但總歸是對(duì)文人、朝臣、后宮的小面積迫害，民間正積極恢復(fù)農(nóng)作、生產(chǎn)力。瓷器，作為民生的重要物品，也在積極地恢復(fù)元?dú)狻?/p>

明中期瓷器

明代瓷器的燒造也是經(jīng)歷了一段過山車般的命運(yùn)。如果明英宗不作，相信瓷器的工藝通過永宣的傳承，到明中期應(yīng)該會(huì)更加絢麗多彩。從瓷器的角度來說，正統(tǒng)、景泰、天順（空白期）三朝是噩夢(mèng)。而成化是中國瓷器解脫噩夢(mèng)的開始，逐漸向美好轉(zhuǎn)變。官窯瓷器，對(duì)于封建社會(huì)來說，最精良的胎土、最精湛的工藝，最精致的畫工，都集中在中央。所以，永宣的蘇麻離青現(xiàn)在貴為天價(jià)，成窯斗彩雞缸杯，價(jià)值上億。

官窯瓷器的風(fēng)格特點(diǎn)完全取決于皇帝的個(gè)人喜好。比如“成化斗彩雞缸杯”，就是為了安慰一直生不出太子的萬貴妃所創(chuàng)造。秋葵紋飾，也是應(yīng)了萬貴妃的喜好。成化皇帝像宣德一樣，善畫，有很高的藝術(shù)修養(yǎng)。再加上其性格柔弱，喜靜雅。所以成化官窯瓷器在朱見深的指點(diǎn)下，畫工精湛，胎土細(xì)密，器型俊秀、玲瓏。朱祐樘性格也是不甚張揚(yáng)，但缺少了他爹那份藝術(shù)造詣。導(dǎo)致的效果就是，弘治中早期的瓷器風(fēng)格幾乎完全是成化風(fēng)格。所以現(xiàn)在人們常說“成、弘不分家”。官窯如此，民窯也是如此。中國古代瓷器的發(fā)展具有過渡性。當(dāng)然了，畫片兒上的隔代創(chuàng)新也是有的。但整體畫片兒上的風(fēng)格與技法是需要一段時(shí)期的過渡才會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變。

明中期的民窯瓷器主要還是以青花為主，畫片兒上的風(fēng)格寫意灑脫，線條由明早期的粗獷風(fēng)格逐漸向細(xì)致轉(zhuǎn)變，但遠(yuǎn)未達(dá)到清代畫片兒的細(xì)致風(fēng)格。有明一代，民窯瓷器都離不開粗獷的畫面風(fēng)格與粗厚胎體，所以現(xiàn)在人們口頭俗語“粗大明”。

明中期人物畫片兒

有人喜歡清代寫實(shí)的畫片兒，有人喜歡明代明代寫意的畫片兒。初玩瓷器的朋友，起初定會(huì)被清代細(xì)致的畫片兒所吸引，玩的時(shí)間長了，接觸明代的畫片兒多了，有的人逐漸就轉(zhuǎn)變了想法，一心一意地追求明代大寫意風(fēng)格的瓷器。我就是這么個(gè)過程，起初見著明代畫片兒，就嘀咕，怎么畫得這么糙呢？這不是糊弄人呢嗎？跟清代細(xì)路畫片兒哪有可比性？隨著接觸得越來越多，慢慢兒地逐漸改變了自己的觀點(diǎn)，理解了明代青花風(fēng)格，從而也就愛上了明代民窯青花那種灑脫、寫意的畫片兒風(fēng)格。尤其是明中期的高士人物、嬰戲、瑞獸、吉祥動(dòng)物等畫片兒。

舍翁存有一件明中期青花人物碗的殘片標(biāo)本，上面的人物神態(tài)輕松詼諧，步履輕揚(yáng)。不時(shí)回頭欣賞身邊花草，看似心情不錯(cuò)。像是準(zhǔn)備充分，胸有成竹的進(jìn)京趕考的舉子。雖星夜兼程，旅途疲憊，也掩蓋不住即將金榜題名時(shí)的喜悅。一萬個(gè)人看有一萬種的意思理解，您覺得這畫片兒上畫得是什么故事呢？

明中期青花碗殘標(biāo)本

碗殘標(biāo)本

器型：明中期的青花瓷碗多是折沿器型，雖然這件標(biāo)本幾乎只剩碗底，十有八九應(yīng)該也是折沿碗的范疇。

與“碎粘整器”底足比較

根據(jù)圈足的大小、碗心雙圈大小、殘留的一點(diǎn)碗壁和碎粘的明中期“完整”碗做對(duì)比。這件標(biāo)本的實(shí)際口徑應(yīng)該在13-15公分之間。

尺寸比較

胎釉：通過底足露臺(tái)處和器身斷面露胎處來看，是典型麻倉土那種干澀、粗獷的胎體。由于明代民窯淘練胎土、制釉沒有清代民窯精細(xì)，器身上經(jīng)常出現(xiàn)棕眼、麻坑、縮釉。

釉面柔和，有使用磨損痕跡

底足露胎邊緣呈自然沾釉的狀態(tài)。底足內(nèi)底也是涮了釉再將多余釉水倒出，典型不在底足刮釉的做法。這是明代民窯碗底足的一大特點(diǎn)。釉面有明顯使用造成的磨損痕跡。足墻直而向內(nèi)微傾，略厚。底足無粘砂、無窯裂。平心而論，這種底足，在明代民窯青花碗里算是品相不錯(cuò)的底足。整個(gè)釉面都有開片，開片里還有泥土沁過的黑線。說明這只碗曾深埋于地下，由于環(huán)境陰冷，釉面開裂。

底足

青花：明中期青花主要以平等青（坡塘青）為主，該青料燒出后，發(fā)色淡雅，平涂的地方呈絮狀感。舍翁自認(rèn)為這種絮狀感也是平等青的魅力所在。

殘與整的對(duì)比

當(dāng)然了，也不是所有的平等青發(fā)色都是淡雅清幽。瓷器的路份不同，也就是所處的燒制溫度區(qū)域不同，即便是同樣的青料，產(chǎn)生的發(fā)色也是濃淡不一，無論是平等青、回青還是浙青都是這個(gè)道理。這里說的發(fā)色淡雅的平等青是指路份好的青花。此件標(biāo)本發(fā)色藍(lán)中略帶閃灰。

畫片兒：怎么判斷這件古瓷是明中期風(fēng)格呢？您看，一般這種人物畫片兒上方都會(huì)有三顆星星用兩條線連起來，下面長畫有一處石草紋。此件標(biāo)本體現(xiàn)出了這兩點(diǎn)最基本的特點(diǎn)。

人物上方三顆星星

石草紋

技法：明早期民窯青花多以“一筆點(diǎn)畫”的繪畫技法體現(xiàn)，從空白期，到成化逐漸出現(xiàn)“單線平涂”、“雙勾填色”的繪畫技法。而明初的繪畫技法也有所保留，所以，“一筆點(diǎn)畫”、“單線平涂”、“雙勾填色”、“線描”等繪畫技法同時(shí)出現(xiàn)在成化乃至弘治時(shí)期的青花畫片兒上。是為明中晚期以“單線平涂”為主的畫片技法的過渡期。此件標(biāo)本畫片兒上體現(xiàn)的繪畫技法您能看出來有哪些嗎？

有哪些繪畫技法呢？

玩古瓷不容易，得了解歷史、地理、化學(xué)、繪畫、書法等等多項(xiàng)知識(shí)，這是一個(gè)綜合“學(xué)科”。您說了，初學(xué)從哪兒下手呢？舍翁告訴您，從心開始，您喜歡哪方面就從哪方面入手，之后再慢慢兒彌補(bǔ)其他知識(shí)的不足，活到老學(xué)到老，古瓷知識(shí)的道路任重而道遠(yuǎn)！自己喜歡就好。

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