“宮中紫砂”這個名詞是由北京故宮博物院的專家學者首先提出的，特別是指皇帝御用的高級精致的紫砂。

皇家御用之紫砂器選料嚴格，工藝精湛，在造型與裝飾上更是體現(xiàn)了皇家審美情趣，雍容尊崇，大氣奢華。

明·吳經(jīng)提梁壺 南京市中華門外大定坊馬家山吳經(jīng)墓出土

【明代宮廷紫砂】

根據(jù)現(xiàn)有的清宮舊藏實物推斷，紫砂進入宮廷的時間最遲不晚于明萬歷年間。但當時進入宮廷的紫砂都經(jīng)過了“包裝”處理。

明·時大彬款紫砂胎剔紅山水人物圖執(zhí)壺

一種是以紫砂為胎，外飾雕漆，如故宮博物院藏明“時大彬”款紫砂胎剔紅山水人物圖執(zhí)壺于砂壺的表面髹有十幾層朱漆，為全世界僅存的一件。另一件明紫砂胎雕漆提梁殘壺壺外的雕漆尚有少許殘存，壺內(nèi)原舊黃簽上寫有：“宜興窯提梁壺一對，壽康宮?！笨芍湓瓰榛侍蟮膶媽m之物。

故宮博物院藏 明代宜興窯紫砂雕漆提梁壺

另一種是以紫砂為胎，里外掛釉，明中葉宜興更盛行生產(chǎn)此種產(chǎn)品。其釉色乳濁而富于變幻，與宋代河南鈞窯窯變釉有某些相似之處，明人稱之為“宜鈞”。高檔次的宜鈞制品能夠達到宮廷御用的標準，皇家開始使用宜鈞做文房陳設瓷。故宮博物院舊藏的明代宜興窯器沒有發(fā)現(xiàn)“素面素心”的本色紫砂，雕漆和掛釉紫砂是明代舊藏的宮廷紫砂的特色。

明·宜興窯天藍釉鵝頸瓶

故宮博物院藏 明代宜鈞

【清代宮廷紫砂】

清代康雍乾時期，國力昌盛，宜興紫砂的發(fā)展更是進入空前的繁榮時期。其中帝王的偏好，對于宜興紫砂發(fā)展起到了尤為突出的影響。清三代時期，宜興紫砂進貢內(nèi)廷，備受帝王和宮廷人員的青睞，一時間成為風靡宮廷的藝術(shù)品。

康熙、雍正、乾隆

自古有言“上有所好，下必甚焉”，他們在位期間，手底下的能工巧匠們都根據(jù)各自“主子”的審美偏好，設計了數(shù)量眾多的紫砂茶具，進獻御前。

康熙：鐘愛富麗堂皇的琺瑯彩

琺瑯，源于西歐的金屬繪飾藝術(shù)；紫砂，古老中國的飲茶上等佳器。當琺瑯遇上紫砂，注定會碰撞出一段浪漫而輝煌的傳奇。

清康熙 紫砂胎琺瑯彩萬壽長春海棠式茶壺

康熙年間，中西方貿(mào)易禁止被解除后，歐洲的畫琺瑯器傳入中國，并以貢品、禮品等形式進了大清宮廷。

清康熙 紫砂胎琺瑯五彩花卉茶壺

舶來品，引起了清代皇帝及王公大臣的關(guān)注。畫琺瑯最初是以金屬為胎，后被逐漸移植到瓷胎上成為一種釉上彩繪，在皇室的授意下，又被移加紫砂壺制作中成為一種特殊的工藝。

清康熙 紫泥彩繪花鳥圖笠帽大壺

由于康熙皇帝對琺瑯彩情有獨鐘，造辦處根據(jù)他的喜好在定制的紫砂素胎上畫琺瑯彩，將琺瑯融入了紫砂制壺工藝，大大增強了紫砂壺的藝術(shù)性，令其擁有了和瓷器一樣色彩魅力，色澤單一的紫砂壺從此也能開出美艷的花朵。

清康熙 琺瑯彩四季花卉蓋碗

在閑情品茗的同時，亦能欣賞到壺的精美雅致?，m瑯紫砂壺不是單純地停留在仿古上，更多的體現(xiàn)出一種創(chuàng)新精神，具有技藝價值和收藏價值。又因其燒制的成功概率微乎其微，精美的成品極為罕見，在紫砂壺收藏界一直是非常搶手的藏品。

清康熙 紫砂胎琺瑯彩五彩四季花蓋碗一對

雍正：清新典雅的“文藝男青年”

雍正的藝術(shù)修養(yǎng)和審美水準非常高，從現(xiàn)存文物來看，他算是一個不折不扣的“文藝男青年”。

清雍正 柿蒂起花扁壺

與父親康熙帝華麗恢宏的審美風格不同，雍正在位期間，宮廷紫砂茶具集體呈現(xiàn)出一派典雅的小清新風格。 壺身造型規(guī)整，沉穩(wěn)端莊，制作精細，充分展現(xiàn)出了雍正朝宮廷紫砂器的天然泥色之美。

清雍正 紫砂扁圓壺

根據(jù)清宮內(nèi)務府檔案記載，有一次，大臣海望將六把大小不同的宜興紫砂壺帶給雍正。雍正非常喜歡，親自批示：“此款是甚好，找此款打造銀壺幾把，琺瑯壺幾把?！?還提出了修改意見：“其柿形壺的把子做圓些，嘴子放長?！?/p>

清雍正 菊瓣紋紫砂壺

雍正一朝，幾乎所有的紫砂壺都是類似上面這樣的光素器，表面裝飾很少。器物本身的造型渾樸，線條簡潔，突出強烈的砂料質(zhì)感。 在皇上審美理念的帶動下，雍正一朝，即使是彩釉的紫砂茶具，釉彩本身也非常清秀雅致。

清雍正 紫砂端把壺

清雍正 紫砂描金堆繪打棗圖大筆筒

乾?。簾o奢華不紫砂

在所有的宮廷紫砂器中，乾隆時期紫砂器是最濃墨重彩的一筆。這個時期，紫砂茶具一改前朝風格，從內(nèi)斂、精致、考究，變?yōu)闃O度的繁縟、奢華。

清乾隆 黑漆描金吉慶有余圖紫砂胎茶壺

乾隆不惜工本，為紫砂茶具的工藝改良投入了大量經(jīng)費，創(chuàng)造了更加繁難復雜的紫砂裝飾工藝，例如大漆描金、金銀彩裝飾、堆泥裝飾等等。

清乾隆 宜興窯紫砂黑漆描金菊花壺

于是，紫砂茶具一改雍正朝質(zhì)樸清雅的“文人氣”，轉(zhuǎn)而變得雍容奢華、熠熠生輝，一派皇家貴族之氣盡顯。

清乾隆 紫泥金彩山水詩文壺

不管是黑底描金、琺瑯釉彩還是亮紅大漆、泥繪山水，每件作品都是取材考究、精工細作。紫砂表面多以御題詩作和乾隆喜歡的江南園林作裝飾，詩句內(nèi)容也多為他對茶的有感而發(fā)。

于是在乾隆朝，出現(xiàn)了大批壺身帶詩的紫砂壺，比如：

清乾隆 桃花泥粉漿堆泥添金壺

看看他在上面寫了什么：

溪煙山雨相空礞，生衣獨做楊柳風。

竹爐茗碗泛清瀨，米家書畫將無同。

松風瀉處生魚眼，中泠三峽何需辯。

清秀仙露心詩脾，座間不覺芳堤轉(zhuǎn)。

清乾隆 宜興窯紫砂御題詩山水人物紋闊底壺

清乾隆 雙螭福壽水丞

【清中后期宮廷紫砂】

清乾隆以后，國力日衰，宜興窯宮廷紫砂的制作大不如前，簡單實用替代了精美典雅的風格，但仍然保持著不同于民間紫砂的特殊地位。

清嘉慶 飛鴻延年壺

嘉慶、道光、咸豐時期，壺形偏小，以扁圓、提梁、圓形刻花者居多，此時名家款壺較多地進入宮廷，以彌補皇家使用的不足。道光、咸豐年帶有“行有恒堂”款的紫砂茗壺都是由朝廷統(tǒng)一設計，統(tǒng)一出樣，派人到宜興專門定制的。

清嘉慶-道光 描金西湖圖景詩文井欄壺

同治、光緒時期帶款的器物較多地帶有“客齋”款，喜作各種秀巧的形制，變換各種不同的泥色?！翱妄S”是金石家吳大澂的號，他與當時的制壺名手俞國良、黃玉麟合作，選出精品進呈宮廷。

清道光 紫砂楊彭年款描金山水詩句壺

光緒朝年款的器物未見，但宣統(tǒng)年款的茗壺不少，這是酷愛紫砂藝術(shù)的端方于宣統(tǒng)年出任大臣之時親自指導設計的，底款均為單長方框內(nèi)豎排篆書款“宣統(tǒng)元年正月元日”，蓋內(nèi)均鈐兩方橢圓形篆書印章，氣孔左邊為“匋齋”，氣孔右邊為“寶華庵制”?！皠S”是端方的字，“寶華庵”是他的堂號。這批小型茶壺質(zhì)光色美，光素無紋，突出砂質(zhì)泥色的天然肌理，此為清末制作的最后一批帶有帝王年號款的紫砂茗壺。

清光緒 黃玉麟觚棱壺