廣西23年(1897年)顧林思33歲《仿李、江筆意山水》

被迫收藏樂無窮

內(nèi)個人書展展覽的頻率與臺北藝術(shù)市場及臺灣經(jīng)濟幾乎同步進行，直到1997年亞洲金融風暴后才慢慢下降，進入谷底約5-6年。 當年，臺灣倚靠大陸市場支撐，經(jīng)濟勉強能夠維持穩(wěn)定，逃過亞洲金融劫難，然市場百業(yè)三十年來，一直不斷上沖的氣勢不再，房市、畫市漸漸陷入長期停滯，一直要到2014年才喘過氣來。

妹妹的演藝事業(yè)，到了2005年，也陷入了谷底，無奈順從算命先生的建議，把名字從羅璧玲改成“霈穎”，取“有水斯有財”之義，希望從此能再“沛然穎發(fā)”一回。

不過，她從1990年代所啟用的書畫收藏印記，白文印“碧玲真賞”，朱文印“碧玲珍藏”，倒是一直沿用，始終沒有改變。英文押花印“Eva”，也未改動。

這近二十年的本土停滯期，卻給了我意外的機遇，讓我從海島出發(fā)，挾藝游走于香港、上海、紐約、倫敦、巴黎、瑞士之間，不斷地演講、鑒定、畫展，轉(zhuǎn)劣勢為優(yōu)勢，開創(chuàng)出一個全新的海外藝術(shù)天地。

書呆子如我，對名車豪宅興趣不大，賣畫所得雖超過教書薪水甚多，然我全都一股腦，投入歷代筆墨的收藏，滿足嗜古愛畫之奇癖。清代大收藏家博爾都(1649-1708)有“愛畫入骨髓”一印，表示對歷代名跡的珍愛，有如性命。近代書畫大師及收藏大家張大千，常常自稱“富可敵國，貧無立錐”，并鐫有庋藏印曰：“球圖寶骨肉情”“南北東西只有相隨無別離”。這些都是愛藝者出自至誠的肺腑之言，絕非虛張聲勢的門面話。與那些左手進右手出，只知套利賺錢的好事家，當有天淵之別。

庸鄙凡愚如我，要想在藝術(shù)上有所精進，最佳途徑，就是步溥心畬、張大千、黃君璧諸前賢的后塵，從臨摹古畫，到精鑒收藏，只有不斷地向歷代古人學習，方能站在巨人的肩膀上，高瞻遠矚。

我是贊成“習古”甚至“泥古”的，因為要想成為“古人”，必須是天才中的天才，方才能夠。虛浮爛夸的庸才，絕對無法名入“古人”之列。以我之迷騖，若整天都能跟天才在一起，切磋學習，絕對不會吃虧。一般自以為天才的蠢材，連識古都不配，遑論習古? 更談不上泥古！

我的第一批藏品，得之于香江藏家繆樂民先生。我首次個展成功的消息，不脛而走，傳到九龍。他揣測我手頭當有售畫余款，趁返臺探望妹妹繆愛貞之便，從香港帶來一批張大千與關(guān)良的精品，以極優(yōu)惠的價格，并附贈丁衍庸先生(1902-1978)的簡筆水墨真跡，逼我庋藏，讓我毫無招架之力。

樂民先生是原國民革命軍第九集團軍總司令，第四、七戰(zhàn)區(qū)長官司令部參謀長繆培南先生（1895-1970）的第四子，同時也是衍公先生任教新亞書院時的學生。他相貌奇古，有如五代僧貫休(832-912)畫的阿羅漢，丁字臉、三角眼、鷹勾鼻，有點暴牙外加頰邊黑痣上有長毛飄飄，望之，如影劇中的匪類、鼠輩、壞蛋；即之，則溫良恭儉讓，乃一難得之謙謙誠信君子也。他特別尊師重道，友愛親朋，曾多次在《雄獅美術(shù)》雜志發(fā)表文章，譽揚乃師畫作。

衍公曾任廣東省立藝專校長，1949年只身流寓香江。當時他懷中所攜，居然只是八大山人、石濤的畫作和秦漢玉璽、銅印。阮囊羞澀、境況艱困時，他曾館居于繆家，故繆氏兄弟姊妹多蓄衍公書畫，日后常常持之奉贈解人，毫不吝惜。

收藏古畫的閘門，既然為我而開，此后活水源源不斷，灌我心田，豐我筆墨，潤我雙眼，杜我貪念，啟我知識，長我智慧，這都要感謝樂民先生當初熱心啟迪之功，令我銘念至今。

而妹妹受我影響，曾一度想收藏中國古代書畫，這也是我始料所未及的。

趙古泥代筆之翁同龢對聯(lián)

四百年來僅一次

1978年，大陸改革開放，一般民眾，漸漸重拾正常貿(mào)易活動，為求彩色電視、收錄音機、電子手表等電子設(shè)備，改善生活，常以出售自家無法欣賞了解的祖?zhèn)魇詹兀詾榻粨Q，遂令許多臺灣漁船，放棄打魚，成為兩岸海上雜貨古董交易大戶。這使得臺北字畫古物鋪，如雨后春筍，紛紛成立，在短短三五年內(nèi)，成了臺灣古董交易中心，吸引大批日本觀光客來臺，大肆采購。

我掐指一算，發(fā)現(xiàn)這是四百年來僅有的機遇，不可錯過。

從明朝萬歷皇帝(1563-1620)開始，對書畫收藏，興趣不大，皇家大內(nèi)所蓄珍寶，大量流失，遂使民間收藏快速崛起，大收藏家如項元汴(1525-1590)、王世貞(1526-1590)、韓世能(1528-1598)、詹景鳳(1532-1602)、董其昌(1555-1620)、陳繼儒(1558-1639)、李日華(1565-1635)、張丑(1577-1643)、錢謙益(1582-1664)、汪砢玉(1587-?)……紛紛出世，各自出版書畫錄，記載家藏精品，炫耀友朋，以為夸富斗奇之用，好事家人數(shù)之多，超越前代。弄得明末風雅之士，若無書畫錄之作，雕版行世，幾乎難以在士林立足。

《四庫全書總目提要》卷一一四，載有名士張?zhí)╇A(1588-？)于崇禎七年(1634)出版《寶繪錄》二十卷，記載他倩人偽造六朝、晉唐以至元明巨跡，計二百余件，配上偽造題跋款識與鑒定印章，廣為流傳，冀博美譽而未能，反而淪為笑談。

上述公私密藏書畫，在明末清初兵荒馬亂之際，曾經(jīng)流散重整一次，在雍正乾隆時代，又匯聚入皇家?guī)旆考八饺司薷恢?，旋即臻至盛世收藏的頂峰高潮。到了清末民初，在外侮不斷的情況下，再度四處流散，僅皇室收藏一脈，不斷慘遭各國聯(lián)軍浩劫，令人痛惜。

民國成立后，遭外人劫余的大內(nèi)收藏，再遭溥儀與皇室太監(jiān)盜賣，數(shù)度流離失所，散落民間；抗戰(zhàn)時期，公私收藏，又被日人侵擾掠奪，三度損壞遇劫。幸存的故宮國寶及其他部分文物，由國民政府派專人護持運送到了臺灣。

至于重要私人收藏，也歷經(jīng)各種劫難，幾至不保，幸賴藏家舍命保全，流傳有序，大體保存完好。不過，到了1960年代末，十年之間，公私收藏都受到一定程度的沖擊，連帶的，民眾對文物鑒賞的能力也普遍下降。而改革開放后的二十年間，成為四百年來，有識者的最佳收藏時機。

從1980年到2000年，臺北的古董店，從原來的十幾家，一下子變?yōu)橐话俣嗉?，各種出現(xiàn)在地上或地下的文物商場，紛紛成立，熱鬧非常。其中規(guī)模最大的，當屬總號建立在桃園大溪鴻禧山莊(現(xiàn)已改名為“大溪山莊”)的寄暢園，堪稱世界之最。

至于來往中國內(nèi)地、港、澳、臺的單幫古董販子，更是不計其數(shù)，經(jīng)營的品類，五花八門，無奇不有，使臺北成為收藏家的樂園。而臺灣藏家，繼日本藏家之后，也在世界中華文物拍賣市場上，展現(xiàn)非凡的眼光與實力，贏得舉世矚目。

從1990年代初開始，世界兩大拍賣公司蘇富比與佳士得，紛紛來設(shè)代表處并舉辦拍賣預展，推出一流的古今中外文物，吸引了許多藏家買家及藝術(shù)愛好者，前來觀賞研究，使臺灣一度有機會，邁步跨入世界藝術(shù)市場，大展鴻圖，繼而成為亞洲藝術(shù)中心。

可惜當時臺灣朝野，在藝術(shù)教育及藝術(shù)市場認識上，都處于蒙昧狀態(tài)，有關(guān)藝術(shù)的法令規(guī)章，也都還停留在愚昧層次，既不知文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)為何物，也不懂各類藝術(shù)產(chǎn)業(yè)機構(gòu)建立的先后順序，更遑論藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與學術(shù)理論結(jié)合的重要性。

如何讓藏家財富有效使用發(fā)揮影響、如何讓藝術(shù)判斷的公信力正向成長、如何讓識別藝術(shù)創(chuàng)新機制漸趨成熟，以及如何讓藝術(shù)市場的自由度不斷增加，同時又讓這四大藝術(shù)環(huán)節(jié)，有機互輔發(fā)展，共生共榮，都是當時該注意而未注意的重要議題。最后導致世界藝術(shù)市場，全面撤離臺灣，而臺北成為亞洲藝術(shù)中心的美夢，也隨風而逝。

四百年來唯一的一次機遇，就這樣白白在臺灣朝野無知的指縫間，溜失了。

好畫必與妹分享

當局者迷，從1980年代中期開始，我?guī)缀趺恐芏紩龅竭m合自己胃口又物美價廉的絕品，一個月下來，所獲掛滿一墻，甚是可觀。讀書作文之暇，一茗在手，尚友古人，細賞滿墻筆法老辣縱橫的法書中堂條屏，及墨華燦爛的山水人物花鳥，實在是人生一大樂事。

一日妹妹突然來到我的頂樓畫室，說是要看我的新作，準備挑一件送人。不料被她看到一墻古畫，于是便撒嬌說要選一張作紀念。古人云：“財不露白”，既然密藏被她撞見，只好摸摸鼻子，假裝大方地說：“墻上的任你挑一件，架上的只能看看，不許要！”我心想，她平日并未留心古畫，品位必定一般，挑好東西是需要長期培養(yǎng)眼力的。

“小——氣，就一件？”

“一件就已夠傷筋動骨了！”我大聲說，“多了豈不要我老命！這些都是一輩子可遇不可求的東西呀?！?/p>

妹妹在滿墻字畫前來回走了兩遍，站定在一條顧麟士(1865-1929)的墨筆山水畫前，仔細端詳起來。

我一看，大事不妙，滿墻最精彩、最沉郁蒼茫的一件作品：結(jié)構(gòu)開合弛張有度，筆墨變化層次豐富，眼下就要被她在無意間挑走了！這，實在太劃不來了。于是立刻調(diào)虎離山地說：“我看旁邊這張任立凡(1840-1896)的花鳥，比較適合你，走的是陳老蓮工筆設(shè)色的路子，花枝清新可愛，色彩雅艷絕倫，他可是鼎鼎大名的‘海上四任’之一，晚清第一大天才畫家任熊(1823-1857)的兒子任預呀！才氣直追甚至超過任伯年吶！”

話還沒說完，只見她當機立斷，指著顧麟士說：“就這張啰！不許反悔呦?！被仡^看到我錯愕的樣子，她得意地說：“別想蒙我，哥呀，從小我們家就到處掛畫，走進走出，瞄了這么多年，不會看也會猜呀！”

“好！好！好！算你厲害！送！送！送！”我無可奈何地連聲說，“下不為例，下不為例啊！”

“那當然，我的眼睛可是賊得很吶！”妹妹咯咯咯咯笑著走了。

以后我再也不敢在不設(shè)防的情況下，掛畫滿墻，自得其樂了。

過了幾個月，一天，妹妹突然跑上六樓“小石園”中，拿了一幅對聯(lián)，要我看?！奥犝f是翁同蘇（蘇）的，哥呀，你看看，對不對？”

“什么翁同蘇？是翁同‘和’，‘龢’這個字，是‘和’的古寫，‘翁同龢’，來頭不小，是鼓勵光緒變法的那位帝師耶！”我打開下聯(lián)，看了一下款識鈐印，鐵口直斷地說：“假的！”

“印章倒是對的，印泥也是上等的朱磦，只是字不對！”我又補充了幾句。

“該死，受騙上當了，我去退去！”妹妹眉頭一皺，恨恨地說。

“買了就買了，全當交學費了唄！不要去鬧了?！蔽倚钠綒夂偷卣f，“說不定，賣的人也看不懂，他核對印譜，看印章對，就以為全對了。并非存心騙你！論售價，雖然比市價高一些，但也還不離譜，沒有真要坑你！”

“那留著一幅假對聯(lián)，有什么用，我可沒有臉掛出來丟人現(xiàn)眼！”

“你以為什么人都會看字畫呀，告訴你，全世界，真會看的，就沒有幾個。尤其是什么博物院、美術(shù)館的，最不會看。”我撇了撇嘴，“沒有親自花錢，吃過許多次虧，收藏個百千件東西的，根本談不上什么鑒定。什么中國幾大幾大鑒定名家，都不真完全可靠?？磥砜慈?，只有北京的啟功先生(1912-2005)，真是會看，而且懂得來龍去脈，又能三言兩語，說清楚，講明白?！?/p>

“那就放在家里發(fā)霉？我買東西，是想發(fā)財耶！誰能像你，每一件都成了寶貝，這也舍不得，那也舍不得?！?/p>

“也不盡然！”我笑著說，“你這件翁同龢(1830-1904)，看筆法，應該是出自他晚年的‘代筆’趙古泥(1874-1933)之手，這是藝術(shù)史上有名的‘佳話’。買翁得趙，也還算可以了?，F(xiàn)在趙古泥不值什么錢，可是在抽屜里擺了幾年，時候到了，價錢也一定會上去的，漲個兩三倍，不成問題?，F(xiàn)在買趙古泥真跡容易，但要買趙古泥的翁同龢，反而困難，到頭來，誰知道，可能還會奇貨可居呢！”我抿了抿嘴，繼續(xù)笑著說，“等哪天我有空，幫你在對聯(lián)上題一長跋，說明原委，那這件東西就不一樣了！”

“真的呀！那太好了！”妹妹轉(zhuǎn)憂為喜，皺緊的眉頭，突然展平，松了一口氣說：“那就放一放，等一等啰！”她天真的笑了起來：“收藏古畫，學問太大了，連名字都念不對，我還是改成專門收藏大哥的畫好了！”

這下，輪到我又笑不出來了。

后記

兩年前，妹妹生日，想起了翁同龢的對聯(lián)，敦促我題識說明，我懷著感慨的心情，在“翁同龢對聯(lián)”上，補題了當初我答應她要寫的長跋：

“光緒戊戌九月，慈禧復行訓政；十月，瓶廬遭革職，永不敘用，返歸常熟故里，時年六十有八。四方求書者，接踵而至，嘗倩請同里趙古泥代筆。翁書顏筋柳骨，老辣斬絕，上追諸城、南園，自成一家。此幀，筆意豐腴，墨韻流暢，當出石農(nóng)之手，或可印證一段故實，補綴書史資料，以助茶飯談笑也。戊戌夏日于天下樓大希堂燈下，湘潭人羅青拜觀并識?！?/p>

因為題跋的時間，剛好距“戊戌政變”，一百二十年。

2020年8月初妹妹猝然辭世后，我在她的衣柜間里發(fā)現(xiàn)了我以前送她的大黑帆布袋子。打開來一看，除了她收藏的古畫外，其他都是我的畫，滿滿一大袋，有的是我送的生日禮物，其他，都是遭她突襲，硬挑走的。

妹妹的衣柜間，是一大房間改裝而成，里面衣物，依照長短四季分類，整齊排掛成行，十分容易翻找，二十四小時除濕，非常干爽通風，也是藏畫最好的地方。已經(jīng)三十多年了，這批書畫，打開來，狀況如新，里外良好，比我自己保管的，還要用心。

我檢查了一下，顧麟士與趙古泥寫的翁同龢，兩件東西都還在，并沒有被她轉(zhuǎn)手出讓。兩件作品上，都鈐有她的收藏印記：“碧玲真賞”白文印、“碧玲珍藏”朱文印。慚愧，當初我還以為，她之所以催我題識，是想在我長跋鈐印之后，將此聯(lián)讓售他人。

元和顧麟士，是清末蘇州大書畫收藏家“過云樓”顧子山文彬的孫子，他字鶴逸，號西津，擅畫山水，精于鑒別，秉承先志，廣事搜求，豐富過云樓舊藏書畫，出版《過云樓書畫記》，詳細述錄。

他家學淵源，涵濡功深，下筆多逸氣，在水木清華的怡園別業(yè)中，日以書畫會晤契合之友，廣收博取，作品直追陸廉夫(1851-1920)，不讓林琴南(1852-1924)，可謂晚清書畫家的殿軍。

顧麟士的山水，當今的拍賣行情價，稍有起色，是當初購入價的三十到四十倍。至于趙古泥的對聯(lián)，價格依舊處于低潮期，當今的拍賣行情價，是當初購入價(翁同龢)的三到四倍而已。

羅青