奢華雅韻2019/單獨(dú)選拔

托爾斯泰：“幸福的家庭都差不多，不幸的家庭各有不幸。

”家庭與愛情，離不開兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)親情環(huán)繞，無論多久多長，它會不斷更疊發(fā)酵成就彼此，讓彼此愛賦予新的情份。

《太太萬歲》是1947年上映的民國愛情電影，編劇張愛玲、導(dǎo)演?；?、由張伐、蔣天流、汪漪、韓非、上官云珠等主演。距今已有70多年的時間了。如今再看，卻仍有現(xiàn)實意義。尤其是對處于婚姻狀態(tài)的女性來說，應(yīng)該會有比較大的幫助和提示。

影片講述了一段觸踫婚姻倫理道德憂傷美麗的婚戀故事，在同一時空里塑造兩代人，因為思想觀念的改變開啟家庭幸福始源。由于杯盞交錯，他們驚奇地發(fā)現(xiàn)兩人彼此之間，對幸福有了新的領(lǐng)悟。開始了一段段近乎獨(dú)白似的對話 。于是，陳思珍通過一位女人的嫻熟能干，將步入囧途的丈夫唐思遠(yuǎn)歸入家庭而忘我心靈傳遞，讓自愧不如的丈夫醒悟回歸，譜寫一曲曲親情戀歌。

終因，“在遙遙相往的長河里，我們相逢而相識，在不同的時空里，我們相識卻能相逢”的羈絆，這個跨越舊時代穿梭2個家庭婚戀故事，演變成兩個家庭和兩代人一樣的態(tài)度結(jié)果，那就是，一個時空里相愛之人的快樂，而另一個時空締造2代人3段歡喜冤家人生路。

陳思珍與唐志遠(yuǎn)感人至深的夫妻情

泰戈爾："你今天受的苦、吃的虧、擔(dān)的責(zé)、扛的罪、忍的痛，到最后都會變成光，照亮你的路……"

你今天受的苦、吃的虧、擔(dān)的責(zé)、扛的罪、忍的痛，到最后都會變成光，照亮你的路……

《太太萬歲》是一部早期黑白電影，一如既往用近乎對白方式，將男女主人公的情愛心理刻畫的飽滿惟妙惟肖，相較大喜大悲式的劇情顯得尤為珍貴。

陳思珍（蔣天流）：是一位能干會過日子的小媳婦，她在家庭里任勞任怨默默地守著自己一份賢妻良母嫻熟的本色，因為賢淑和善良，她總是以善良的謊言維持家人幸福。

在一次次謊言的家庭瑣事中，她所得到的婆婆過于刁蠻霸氣，因為過日子的吝嗇，不斷的尋求仆人渣，面對家庭瑣事，還有夜不歸宿的丈夫，她都能零容忍的去維護(hù)好互相穿插的關(guān)系，她勇于犧牲自我的善良與美德，在影片中給人留下了深刻印象。

如：①突然打碎了一只碗，她卻從中斡旋遭到婆婆惡語刁難，她卻從中假說是自己錯。

②在丈夫唐志遠(yuǎn)銀行工作4年瓶頸期，為了維護(hù)家庭更好的經(jīng)濟(jì)開支，決定東山再起投資商業(yè)貿(mào)易，唯有資金短缺；盤算著老丈人富欲，卻踫了一鼻子灰。思珍察悉幫助丈夫從父親身上用哄騙伎倆騙來了贊助。

丈夫在公司有了起色之后，卻拋棄了對她當(dāng)初的感情，并且不愿意回歸家庭，這讓她身心備受疲倦，就這樣，她也能夠做到一位女人所含辛茹苦的大氣，忍辱負(fù)重盡力維護(hù)丈夫的顏面。

而丈夫唐思遠(yuǎn)不同了，他在得到妻子思珍幫助下，再富有的光環(huán)中迷失自己，并且深刻領(lǐng)悟老同學(xué)花縷柳巷而醉入溫柔夢鄉(xiāng)。

他在迷失中回歸家庭哄騙思珍，但是思珍的仔細(xì)與斡旋周到照料下，終于發(fā)現(xiàn)了丈夫的端倪，他的所作所為隨著劇情的展開，一步一步把觀眾帶入了兩人情感世界，也是現(xiàn)代男女之間婚姻家庭所長出現(xiàn)的情感漩渦。

那種不忠、不義、不考、不涕之事不能做，最后后悔了吧！出來混遲早要還的……

多有意思的是為了給妻子思珍買一枚別針，從去香港一直到回來，然后買上再送情人咪咪，來來回回折騰了4回，才正式回歸提起離婚訴訟的思珍手里。直到這時思遠(yuǎn)才反悔了。

一枚別針在這里詮釋了情感真正的意義，它代表著大多數(shù)中國傳統(tǒng)婦女應(yīng)該認(rèn)可自己，重視自己，只有獨(dú)立相輔相成的意識，才能贏回自己所應(yīng)得到的幸福。

陳思珍代表著大多數(shù)舊時代婦女形象，為了促使家庭的完美與幸福，她們勇于犧牲個人的一切，愿意全心為家庭付出，她深愛著丈夫，深愛著這個家，也深愛著娘家及所有的親人；

她做出了一位女人的善良與謙讓，這正是中國傳統(tǒng)婦女的美德，在她的身上顯而易見，以大氣、大義、大量，以計謀而度小人，終于迎戰(zhàn)小三套用的話術(shù)，以哄騙伎倆再次得到物極必反效應(yīng)。

她運(yùn)用一切所能幫助迷途羔羊丈夫迷途回歸，維護(hù)了家庭地位幸福統(tǒng)一。并且在最后的關(guān)鍵時刻，是丈夫唐思遠(yuǎn)徹底明白了自己的錯誤方向。

在人生長河中，每一個家庭婚姻的幸福都是來之不易的，"家"是我們在外誘惑力下能夠坐懷不亂，有自己的思想與遠(yuǎn)見，追求自己相應(yīng)的事業(yè)和發(fā)展應(yīng)該交有尊重；并且有良好的維護(hù)和敬重的港灣。親情與愛情才是一位男人和家庭所應(yīng)維護(hù)和保持的優(yōu)良作風(fēng)。

良好的個人世界觀，有著催眠的作用，維護(hù)家庭平衡與社會自我關(guān)系。使我們在家庭生活中作為一位女人，在職場奮斗的時候，更要有勇于探索男人的內(nèi)心世界，他們根深蒂固的改變和互相成就，才是我們未來家庭主管的幸福鑰匙。

思珍的作為給我們帶來了深刻的社會家庭反思，如何維護(hù)一個家庭的良性循環(huán)，是我們女人長期必修課。做到自我唯一能夠維持好婚姻，既是走到那一天能夠拿得起放得下，才能維持我們獨(dú)立尊嚴(yán)與女性的權(quán)利。

雖然生活時時刻刻帶給我們有心靈創(chuàng)傷，但是這份創(chuàng)傷正是自我成長的必要過程，男人需要成就女人，也需要空間互相促成，才是時間空間所表達(dá)的愛的方式，以婚姻觀為正的長期良藥。吉姆·羅恩："每一份有跡可循的努力，都會獲得豐厚的獎勵。"

唐志琴和陳思瑞溫馨朝氣的純情

拿破侖?希爾："每個磨難都埋著同等或更大福氣的種子。"

唐志琴（汪漪）：一位正在讀大學(xué)的學(xué)生，因為放暑假在家中休息。她的家庭應(yīng)該是屬于小資而又富有的家庭，雖然比上不足，但是比下平頭百姓還是綽綽有余的，她們在舊世界能夠從一而論的去讀書，證明她家庭的底氣文化氛圍還是不錯的。

作為女孩子，她以單純漂亮大方優(yōu)雅的好女孩兒出現(xiàn)，她婷婷玉立，好一位靚麗的美人兒，和王丹鳳一般的靈動大眼睛在影片中大放異彩。她擁有上海舊式的嬌小姐的脾氣，任性而又自由自在的自己，當(dāng)然也有些小可愛喲！

無論如何，在都市社會傳統(tǒng)觀念中，對女性那種舊有觀念的思維是有所抵觸的，但是面對著封建家庭的殘念，她還是不可奉為的去聽取意見執(zhí)行，反而平添了一份內(nèi)心的焦慮與期盼。

她有好的命運(yùn)，等來了自己的嫂子幫助，思珍是一位無怨無悔愿意成全別人的好嫂子，她有一位精神煥發(fā)弟弟陳思瑞，在思瑞和志琴的相處之中，兩人一見鐘情培養(yǎng)成戀人之間的關(guān)系，最后偷偷的為了自由和幸福，勇敢在律師的見證下結(jié)了婚。

陳思瑞（韓非）：應(yīng)該是新時代最好的年輕人的自由追求者，他更能把握自己的幸福，他也從姐姐身上得到的那一份遺傳和基因，盡管知道長輩們會因為傳統(tǒng)觀念反對他們在一起……

比如說志琴的哥哥唐志遠(yuǎn)就是堅決反對，唐志遠(yuǎn)的母親也是堅決反對兩家繼續(xù)結(jié)成親家的初衷，這在陳志瑞心中心里很明白，只有先拿下志琴，互相相愛的真情能夠感受互相吸引的心靈相通，他勇于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念的底線，由最初的猶豫不定之情的思想觀，逐步達(dá)到了自我婚姻價值的進(jìn)一步實現(xiàn)。

這在三四十年代的舊中國應(yīng)該是反傳統(tǒng)的觀念，他們勇于挑戰(zhàn)社會底線，勇于追求自我婚姻價值，促使唐志琴和陳思瑞終以幸福愛巢而自由向往的婚姻又更近了一步，而作為姐姐的陳思珍更是大力支持和贊助，在默默支持的背后見證了他們的婚姻和成就。

從這一點(diǎn)上，張愛玲有意把編劇作為花好月圓的結(jié)果，在最后的關(guān)鍵時刻，穿插著陳思珍和唐志遠(yuǎn)本來是在律師見證下離婚簽署協(xié)議的……

無意間踫到弟弟和小姑子奔秦晉之好！在第一時間思珍感受小兩口自由結(jié)婚鏡頭，也逐漸清醒認(rèn)識了丈夫回歸的意義，從而使自己內(nèi)心祥和了許多。

在萬般無奈之下，又見證了丈夫思遠(yuǎn)送給自己的這一枚別針的回歸，更讓傷透了思珍得到了滿足，從而對珍惜家庭畫上了圓滿的符號。

《太太萬歲》三四十年代社會家庭的種種分崩離析的矛盾而說的。十九世紀(jì)初的社會，資產(chǎn)階級享樂主義生活方式開始影響到我國上層貴族生活家庭，原有的貴族宗法禮制及生活方式受到不同程度的沖擊。什么貴賤高低、等級森嚴(yán)、宗法禮制、父母之命、媒妁之言的婚姻等舊的一整套所謂“相似幸福觀“，經(jīng)受到新思潮的懷疑和中擊。正是資產(chǎn)階級生活方式的見證下，富有家庭內(nèi)部矛盾重重危機(jī)四伏。

從一般的世俗生活要求來看幸福的家庭生活，幸福則意味著生理的，心理的要求。這就是生活的物質(zhì)需求的滿足，社會地位的穩(wěn)固，收入開支的富足，家庭中的夫妻融合，尊老愛幼，共同扶持。這基本上符合“幸福的家庭都是相似的"這一概括。

但在具體的生動的現(xiàn)實生活中，人們對幸福生活家庭的追求充滿著各種期望，甚至非份之想，并夾纏著無數(shù)貪欲，你爭我奪，并充滿著爭強(qiáng)好勝心理，尋找著難以得手的金錢財富，這在激烈的競爭中，就造成此起彼落的后果，這就必然帶來"各個家庭各不相同的命運(yùn)。"

婚姻家庭之說的矛盾已經(jīng)是層出不窮，作為大局觀來說，那就是一些人性之間的調(diào)味品，只要掌握拿捏，能夠申退自如，就像陳思珍一樣，能夠把家庭治理的完美是人人能夠達(dá)到意愿和幸福，湊成完美的家庭和美能夠是丈夫回歸，也能夠是婆婆和自己的爸爸認(rèn)可，并且促成了弟弟小姑子的婚姻，皆大歡喜，更是這部劇完美劇的"歡喜冤家"結(jié)局。曾國藩："天下事有所激有所逼而成者居其半。困難之處，正可看作是激勵和逼迫。"

婆婆與娘爸：引人深思的父母情

柏拉圖："人生最遺憾的，莫過于，輕易地放棄了不該放棄的，固執(zhí)地堅持了不該堅持的。"

我想編劇張愛玲應(yīng)該是把婆婆的刁蠻代表的就是婦女受教育傳統(tǒng)所培植下的女性形象。在那個時代有很大部分女性婆婆的始終是由小媳婦兒而演變成封建佘毒所教養(yǎng)下的規(guī)矩與禮儀。

雖然禮儀在一部分傳統(tǒng)觀念應(yīng)該是以人性化的，但是過于的傳統(tǒng)與反人性心理成長的枷鎖歷來是我國婦女受到了很大的壓制與個性發(fā)展。

之所以婆婆老年是能夠脾氣敗壞，過日子是一把好手，全在人際關(guān)系一處的子女習(xí)慣身上不斷的變本加厲，以及過于的呵護(hù)兒子的袒護(hù)思想，這也無可厚非，她的思想之所以于此，乃至于封建自小成長的家庭與社會大環(huán)境形成。

盡管老親家丈人也是如此的守財奴一枚，他也是因為對于經(jīng)濟(jì)價值利用值得非同小可，人在生活中不一定有錢才能詮釋精神與生活質(zhì)量，老爺子過分看重金錢關(guān)系來之辛苦打拼，也鉗制于對金錢的控制和欲望貪婪心理，他不相信自己子女以及身邊所有的人，對錢財?shù)目刂屏κ峭瘸Ｈ硕鄮妆丁?/p>

盡管如此了解他的女兒，陳思珍卻在父親身上稍稍用了小伎倆把父親哄騙，"婆婆有180根金條、有美金有股票，保險箱鑰匙歸她管理……等等"，調(diào)足老爺子胃口，讓老爺子相信婆家的底氣，才是爹摳門而又吝嗇心理戰(zhàn)術(shù)。

并且用一筆錢投資于志遠(yuǎn)公司運(yùn)作，雖然以失敗告終，我想此舉更能詮釋人性之中的丑陋，老爺子的心胸與年輕時候的貪婪，好色心理詮釋了小人物人性之中的表達(dá)，即使這個人一直到老，他的生活本性并沒有多少的改變，而所改變的是人物內(nèi)心既善良，也復(fù)雜，貪婪與內(nèi)懟之間的互相解憂。

兩位老人之所以把家庭經(jīng)濟(jì)掐得重，也源于當(dāng)時三四十年代舊中國的經(jīng)濟(jì)不景氣，自我封閉不求外界發(fā)展的整個社會制度政府腐敗有一定原因，他們之所以看重乃至于老年人的生活之困苦的不易，所以能夠看重是一部分優(yōu)點(diǎn)，但是過于掐著經(jīng)濟(jì)守財奴的本色，終始是財務(wù)不能得到更好的價值回升。

當(dāng)然投資應(yīng)該有較長限的眼光與短線的判斷，你得懂得多方面的金融運(yùn)作，想維護(hù)一個家庭的開支，還有剩余的錢能夠回執(zhí)保本是更有空間的利潤，那么才是最好的保值金錢利用與個人價值的體現(xiàn)。

兩位老人守舊的心理雖然令人厭惡，但是也不可否認(rèn)他們對家庭的那一份積極努力的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，與投資的理念過日子的經(jīng)驗。

很受啟發(fā)的是在家庭過日子之中，不管是老人子女或者是孩子們，孫子們……都要具備對金錢的概念能夠文明的使用，它既是失敗了能夠東山再起，那么全家人的幸福，就是社會的幸福，國家的幸福。林肯："品格如同樹木，名聲如同樹蔭。我們常?？紤]的是樹蔭，卻不知樹木才是根本。"

《太太萬歲》家庭婚姻觀

佚名："遷就、容忍、屈服、接納、適應(yīng)、寬恕、諒解、妥協(xié)、韌力、認(rèn)命，婚姻愛情可訓(xùn)練出“十項全能。"

《太太萬歲》該劇是張愛玲的獲獎作品，也詮釋了她個人對婚姻的向往。以反中國傳統(tǒng)觀念苦情戲的嗜好，以輕松的喜劇風(fēng)格詼諧道盡在“一個半大不小的家庭里周旋著，處處委屈自己，顧全大局”的太太的苦心；影片風(fēng)格委婉細(xì)膩，體貼周到，摻合著溫厚而又活潑的幽默與諷喻，哀而不傷。"

對于影片著重寄托與給女性所帶來解放思想與觸碰家庭封建遺毒，進(jìn)行了有力的批判和揭露，促使女性從而實現(xiàn)獨(dú)立自主，以自由向往的愛情觀，實現(xiàn)自我價值的認(rèn)知提供了有力的價值。

價值觀是什么？愛情觀是什么？個人世界觀又是什么？這在所有的人生長河中無一不體現(xiàn)出來，它相輔相成成趣人生一切變化。

它的變化是與一個人對人心，對人生的透析了解，對自我的透析了解，對另一半的透析了解，你所應(yīng)該表達(dá)的方式，應(yīng)該是善良的、大氣的、委婉的、純粹的……

只有皆大歡喜的幸福才是人性所表達(dá)的醇厚與善良，傳統(tǒng)與美好的表達(dá)，《太太萬歲》就是放在現(xiàn)代也正是適合女人們家庭婚姻幸福的啟示。

如何做到成全家庭幸福，女人始終都在不斷的探索自我成長因素復(fù)制與生活精髓，付諸于自己思想與成就，向往于生活，既要付出犧牲，又要付出能夠承載受氣與委屈之間徘徊不定的心靈傷痕能夠悄然的抹去，這一筆劃痕重新讓它復(fù)原，才是女人一生最美好的詮釋。

陳思珍在上映之初，便引起轟動。蔣天流因所扮演的人物人設(shè)討巧——心地善良而又八面玲瓏的好妻子，人人都夸她好，再加上她的表演自然生動，并頗具舊式上海女人的風(fēng)韻，所以也很快被觀眾所認(rèn)同，成為紅極一時的電影明星。

張伐做扮演的渣男，唐志遠(yuǎn)的心胸狹窄，以自我享受主義精神，因為詮釋了有錢就變壞，在溫飽思淫欲之中詮釋了老套的故事，他的演藝精湛，在英俊瀟灑的外表之下是一顆空虛的靈魂，而被張伐演繹的淋漓盡致，更讓人在唏噓同情和憎恨之間糾結(jié)揮之不去……

他的演繹更是讓現(xiàn)實的生活家庭中男人，應(yīng)該從中得到了心靈的解放與啟示。

最讓人深刻的兩個家庭的兩位老人，一位老太太，一位老爺子，一對兒女都是雙雙的，把兩位家庭的關(guān)系中產(chǎn)舊上海的那一種封建與現(xiàn)代思想進(jìn)化的革新思想碰撞，詮釋的真真切切。

情感入世，外觀時尚，幾個大特 寫很棒。汪漪最美，蔣天流揣摩 得最好，上官云珠的角色最好 玩，至于那個完全就是狐貍長相 的 ……男一號很猥 瑣，韓非以"太愛"方式演繹 配角......

他們的表演不做自然、妙趣、靈氣。而這樣的演繹，現(xiàn)在，真是不多了。

?；∵@劇擅長表現(xiàn)的金錢與愛情觀問題：失去經(jīng)濟(jì)地位的丈夫連買來的情婦都無力掌控，只能利用妻子的情分?jǐn)[平外遇。收音機(jī)和別 針的輪換、絹扇的掩面、電影票的謊言和報紙噩耗的虛假擔(dān) 憂，道具都用于揭示心理和炮制 笑料。

如上小公館教訓(xùn)女婿的岳父同樣掉入桃色陷阱后換上夸張的西服，或妻子向女傭謊稱口紅印的手絹屬于自己后拿著抹淚， 笑著笑著就讓觀眾哭了。擦紅藥 水的細(xì)節(jié)象征妻子貼心，使離婚之即丈夫回心轉(zhuǎn)意。

?；∏楦袑Π走\(yùn)用元素恰恰剛好，好在丈夫用手表找流氓換別針， 只從門外聽見耳光聲來渲染情境。依靠動作（女傭摔碗、老母爭吵、丈夫抱怨、電話討錢、弟妹私奔）加速節(jié)奏，引發(fā)沖突的法子是俗套的情節(jié)劇打鬧，比較生活化。利用情婦"有喜“謊稱接走她 —段最別開生面：善意的謊言才是解決婚姻危機(jī)的大智慧。

《太太萬歲》最大的亮點(diǎn)就在導(dǎo)演桑弧選對了，應(yīng)該扮演的主要演員與配角演員之間的搭檔關(guān)系，都很好的表達(dá)了個人內(nèi)心的那一委婉、委屈與憂愁的完美關(guān)系，詮釋了舊上海生活狀況，也正是一個時代的縮影。

放在21世紀(jì)的今天也完全應(yīng)景 啊！對家庭關(guān)系的處理、人性弱 點(diǎn)的披露，都那么一針見血，張 愛玲調(diào)侃不忘犀利

家庭婚姻關(guān)系詮釋愛南通北順，以完美維護(hù)體會親情關(guān)系，男女之間的婚姻幸福是建立在你我他架構(gòu)橋粱人生之幸福。蒙田："美滿姻緣是生活中甜蜜的聯(lián)合，充滿堅貞、忠誠，以及難以計數(shù)的有益和牢靠的幫助及相互間的義務(wù)。"《太太萬歲》才是開啟2代人歡喜冤家幸福人生路的源泉。