1962年上映了第一部007電影[老博士]。

如今，第25部系列電影已提上日程，新劇本創(chuàng)作進(jìn)入實(shí)質(zhì)性階段。

007系列成功打通間諜片與主流商業(yè)片的隔閡、融合英國(guó)本土特色與世界潮流，表現(xiàn)出持久的生命力。

經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，加冕世界上歷時(shí)最久經(jīng)典系列電影。

它將獨(dú)有的類(lèi)型體系滲透進(jìn)人物造型、情節(jié)設(shè)計(jì)等方方面面，甚至是片頭。

25部電影片頭，由四名導(dǎo)演——莫里斯·賓德、羅伯特·布朗約翰、MK12設(shè)計(jì)工作室和丹尼爾·克萊曼完成。他們用自己的理解，延續(xù)著邦德的傳統(tǒng)。

▲007系列片頭匯總

邦德VS槍管

從[諾博士]起，邦德面向觀眾、突然開(kāi)槍的一幕，莫里斯·賓德的設(shè)計(jì)沿用至今。

這一設(shè)計(jì)被命名為“邦德槍管”（Bond Barrel）:白色的圓點(diǎn)以定格動(dòng)畫(huà)的方式，移動(dòng)到畫(huà)面最右側(cè)，然后放大成對(duì)準(zhǔn)邦德的槍管，周?chē)卿鰷u狀的紋路。邦德舉槍反擊，血液逐漸覆蓋整個(gè)畫(huà)面。

十秒左右的橋段，展示出邦德與反派對(duì)決的二元故事架構(gòu)。透過(guò)槍管，邦德的子彈迎面而來(lái)，擊中反派，也擊中觀眾。

槍管、血液是暴力的載體，由邦德執(zhí)行開(kāi)槍?zhuān)^眾也同時(shí)經(jīng)歷興風(fēng)作浪者的顫栗，懲惡揚(yáng)善者的快感。

隨著系列作品的推出，邦德的著裝與開(kāi)槍姿勢(shì)、槍管序幕出現(xiàn)的時(shí)機(jī)也發(fā)生變化。

▲[諾博士]、[來(lái)自俄羅斯的愛(ài)情]、[金手指]：邦德頭戴禮帽、站著開(kāi)槍

從第四部[霹靂彈]起，到第十六部[殺人執(zhí)照]，除了第六部[女王秘使]，邦德采用同一種姿勢(shì)開(kāi)槍。

▲邦德采用半蹲的標(biāo)準(zhǔn)開(kāi)槍姿勢(shì)，展現(xiàn)一種從容、訓(xùn)練有素的特工形象

▲[女王秘使]：邦德用一種類(lèi)似求婚的姿勢(shì)開(kāi)槍

這是24部007電影中，僅有的單膝跪地開(kāi)槍。

這與電影的婚姻主題有關(guān)——在[女王秘使]中，邦德結(jié)婚。他短暫的婚姻，以新娘在婚禮當(dāng)天遭遇槍殺結(jié)束。

▲[你死我活]：第八部007電影，邦德脫掉禮帽，符合當(dāng)時(shí)英國(guó)紳士的著裝標(biāo)準(zhǔn)

▲[黃金眼]：從開(kāi)槍姿勢(shì)看，邦德站了起來(lái)，這一變化顯示邦德更加從容、隨性的動(dòng)作風(fēng)格

同時(shí)，片頭導(dǎo)演丹尼爾·克萊曼在保留原有結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用CGI（電腦圖像界面）技術(shù)進(jìn)行升級(jí)處理。對(duì)“邦德槍管”的周?chē)?，增加陰影的位移與旋轉(zhuǎn)，仿佛在追蹤邦德，營(yíng)造出邦德正處于敵人射程內(nèi)的緊張感。

[擇日再死]中，克萊曼又做了改動(dòng)。

過(guò)去，觀眾透過(guò)槍管，在槍聲和紅色的配合下，有種子彈迎面而來(lái)的感覺(jué)?？巳R曼通過(guò)增加子彈放大、迅速占據(jù)畫(huà)面的瞬間，將這種感覺(jué)變得更加真實(shí)。

接下來(lái)的[皇家賭場(chǎng)]，邦德槍管出現(xiàn)的時(shí)機(jī)，有所調(diào)整。

▲[皇家賭場(chǎng)]：邦德開(kāi)槍是為了射中前面出現(xiàn)的敵人，邦德的著裝也一改往日的西裝革履

丹尼爾·克萊曼打破過(guò)往邦德開(kāi)槍后，插入一段情節(jié)、再進(jìn)入片頭的做法，創(chuàng)造“情節(jié)——片頭”的新次序。

槍管序幕與影片敘事建立更緊密的聯(lián)系，預(yù)示電影中的動(dòng)作戲?qū)⒏鼮閷?xiě)實(shí)、凌厲。

正是從這一部起，邦德那種老派英國(guó)紳士的作風(fēng)開(kāi)始削弱，開(kāi)啟了007系列的新時(shí)代。

此后的[大破量子危機(jī)]、[大破天幕危機(jī)]取消片頭的槍管序幕，直到影片結(jié)束后才出現(xiàn)。

最新的[幽靈黨]中，槍管序幕回歸，奠定全片復(fù)古的基調(diào)。

▲[幽靈黨]：邦德開(kāi)槍、全身變暗后，血液才流下來(lái)。預(yù)示在這一部中，邦德的行動(dòng)將更加隱蔽，也可能以隱退結(jié)束

邦德槍管作為影片的開(kāi)場(chǎng)片段，在十秒左右的時(shí)間內(nèi)，體現(xiàn)出007電影的美學(xué)風(fēng)格、技術(shù)上的變化，詹姆斯·邦德的著裝、動(dòng)作風(fēng)格的變化，甚至還影射了影片的主題，成為007系列電影片頭的標(biāo)志性元素之一。

槍VS女郎

第二部007電影—— [來(lái)自俄羅斯的愛(ài)情]（1963）確立一種新的模式：在邦德槍管序幕結(jié)束后，先插入一段正片內(nèi)容，再進(jìn)入主片頭。

若說(shuō)主片頭中出現(xiàn)頻率最高的元素，非槍和女郎莫屬。

槍代指“暴力”，女郎代指“性”。不同文化背景的觀眾，對(duì)這兩個(gè)視覺(jué)形象代表的含義，基本達(dá)成一致的理解。

正如劇情一樣，槍與女郎的密集展示，瞄準(zhǔn)全人類(lèi)潛意識(shí)中共同的兩大本能——死亡與性。

[諾博士]中，莫里斯·賓德利用圓形，與槍口和片名[Dr.No]中的o連結(jié)。女性舞者的剪影熱情狂亂，失焦的處理方式，又為畫(huà)面增加幾分神秘迷離的氛圍。

[俄羅斯的愛(ài)情]中，女性的身體開(kāi)始更具挑逗性。

導(dǎo)演布朗約翰發(fā)表在《性與版面設(shè)計(jì)》一文中，闡明個(gè)人的設(shè)計(jì)理念：“在我看來(lái)，這種類(lèi)型的電影唯一有用的主題就是性或暴力。我選擇了性?！?/p>

作為一名實(shí)驗(yàn)性版面設(shè)計(jì)的倡導(dǎo)者，他將名單看作圖像的一部分，直接投射到肚皮舞者身體上，字母保持靜止，隨著舞者的扭動(dòng)產(chǎn)生形變。

▲[來(lái)自俄羅斯的愛(ài)情]：字在舞者的身體間游走，充滿挑逗的意味。電影中，正是性吸引力促成邦德與邦女郎的攜手

片頭將暴力擱置起來(lái)，專(zhuān)注“性”的部分。

到了[霹靂彈]，[諾博士]的片頭導(dǎo)演莫里斯·賓德回歸。

賓德重新把槍與女郎一起放進(jìn)片頭。并延續(xù)上任導(dǎo)演的誘惑性剪影，還做了升級(jí)處理——舞動(dòng)的女性首次以全裸體的姿態(tài)，在007系列片頭中亮相，之后更是成為“固定嘉賓”。

▲[霹靂彈]：集齊裸女剪影和槍兩大元素，曼妙身姿的誘惑與緊隨的死亡威脅同時(shí)上演

▲[海底城]：女人執(zhí)槍追捕邦德，兩人面對(duì)面對(duì)峙時(shí)，邦德緩緩按下她的手，兩人接吻

而影片中，身為俄羅斯情報(bào)人員的邦女郎，多次揚(yáng)言任務(wù)結(jié)束后，要?dú)⒘税畹?、給情人報(bào)仇。最后，還是沒(méi)能抗拒邦德的魅力，以?xún)扇藵L床單任務(wù)達(dá)成落幕。

插播一句，此后莫里斯·賓德包攬12部007系列電影片頭。

直到1989年，他還制作了自己的最后一部邦德片頭——[殺人執(zhí)照]，這距離他辭世僅剩兩年。

相同的導(dǎo)演，大概也是片頭風(fēng)格保持一定的穩(wěn)定性的原因之一吧。

截止目前，[霹靂彈]后的21部邦德電影中，只有一部片頭沒(méi)有女性的身體——[皇家賭場(chǎng)]。

在賭博世界上，上演的是男人間的肉搏。

這一部普遍也被認(rèn)為是邦德的“轉(zhuǎn)型之作”——弱化感情戲、近身格斗等動(dòng)作戲戲份大增。

▲[皇家賭場(chǎng)]：缺少女性元素的片頭，變得暴力、血腥。電影中，留給邦德談情說(shuō)愛(ài)的時(shí)間也顯著減少，感情戲在邦女郎死去、邦德無(wú)法確定這份感情的真?zhèn)沃薪Y(jié)束

“[皇家賭場(chǎng)]必須要有所不同，”克雷曼說(shuō)，“這是入行之前的邦德。在開(kāi)場(chǎng)前開(kāi)，他甚至還不是007，所以片頭是講述了他成為00特工的事情。”

“這次畫(huà)面中沒(méi)有出現(xiàn)舞動(dòng)的女人，因?yàn)閿⑹驴紤]，邦德還沒(méi)有成為那個(gè)女性殺手，他還沒(méi)有心碎過(guò)，還沒(méi)有被女人背叛過(guò)，還沒(méi)有成為那個(gè)奪命暗殺者，還不需要沉湎于肉體歡愉來(lái)確定他還活著，以彌補(bǔ)他周?chē)粩嗟乃劳龅目植馈！?/p>

抽象Vs形象

007的片頭序幕中，多多少少都影射了正片的內(nèi)容——或用形象的影像畫(huà)面，或用抽象的文字圖形。

[諾博士]（1962）的片頭，是007系列中最抽象的一部。

作為一名美國(guó)商業(yè)藝術(shù)家，片頭導(dǎo)演莫里斯·賓德根據(jù)當(dāng)時(shí)盛行的現(xiàn)代主義美學(xué)，將片頭抽象為簡(jiǎn)約的圖形動(dòng)畫(huà)。

整個(gè)片頭可以分為三部分：閃爍的波點(diǎn)和方形，卡呂普索舞者的剪影，三個(gè)盲人乞丐。

三者的關(guān)系是割裂的，配樂(lè)也是風(fēng)格迥異。以第一段配樂(lè)最為經(jīng)典，出現(xiàn)在隨后所有007電影的片頭。

▲[諾博士]：波點(diǎn)的快速、無(wú)規(guī)則地閃爍令人不安，與槍管結(jié)合起來(lái)，則賦予它更多的含義——每個(gè)點(diǎn)都會(huì)成為一顆或射向邦德，或由邦德射出的子彈

這一部分以紅色波點(diǎn)占據(jù)畫(huà)面結(jié)束，又與鮮血建立聯(lián)系。

第三部007電影——[金手指]以一只金色的手掌進(jìn)入片頭。

將電影主題用視覺(jué)圖案形象化，后來(lái)的[金剛鉆]（1971）、[黃金眼]等也采用相同的方式：[金剛鉆]出現(xiàn)鉆石、[八爪女]出現(xiàn)章魚(yú)、[擇日而亡]出現(xiàn)石油、[皇家賭場(chǎng)]出現(xiàn)撲克牌。

▲[金剛鉆]片頭中，閃閃發(fā)光的大鉆石。這是賓德使用攝影最多的片頭

此外，一些片頭還暗示正片故事發(fā)生的主要場(chǎng)景。

[霹靂彈]中，女郎與持槍者在水下追逐，而水下的追逐戲正是[霹靂彈]的重頭戲，幽靈黨偷取原子彈、邦德與殺手搏斗、營(yíng)救邦女郎、最后眾人交戰(zhàn)，都是在水下發(fā)生。

[雷霆谷]中，邦德的血化作日本藝伎的傘，隨后出現(xiàn)火山噴發(fā)等片段。

▲[雷霆谷]：背景是噴發(fā)的火山映照出的紅色天空，女人們身著日本傳統(tǒng)裝束

片頭引出日本女人與火山兩個(gè)重要元素，成為點(diǎn)題的視覺(jué)雙關(guān)語(yǔ)——邦德前往日本，幽靈黨的秘密基地潛伏于火山之下。

[太空城]中，女郎繞著月亮翻轉(zhuǎn)、舞蹈，仿佛處于失重狀態(tài)。

通過(guò)提取影片的主要線索，簡(jiǎn)化成或抽象、或形象的元素，揭示故事最基本的主題特色。

同電影劇情一樣，007片頭與時(shí)代背景息息相關(guān)。

半個(gè)多世紀(jì)的跨度里，世界格局發(fā)生了巨大的變化，007片頭設(shè)計(jì)也折射出這段歷史——以一種更抽象、隱晦的方式。

典型的當(dāng)屬[你死我活]、[黃金眼]。

[你死我活]中，片頭將種族沖突轉(zhuǎn)化為視覺(jué)元素，表達(dá)社會(huì)矛盾。

▲[你死我活]：黑人女性的頭部燃起了熊熊火焰，并瞬間變成骼骸，整部片頭的視覺(jué)信息傳遞著危險(xiǎn)和恐懼，影射當(dāng)時(shí)美國(guó)的3K黨（奉行白人至上）

[黃金眼]的片頭，是對(duì)當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)解體和蘇聯(lián)形象符號(hào)的概括。

▲[黃金眼]：美女手持斧頭、破壞雕像，口吐槍支、打倒鐮刀旗幟，極具政治隱喻

色彩Vs色調(diào)

色相、明度、純度是色彩最基本的屬性，它對(duì)視覺(jué)有刺激作用，是設(shè)計(jì)視覺(jué)沖擊力的主要體

現(xiàn)。而畫(huà)面中色彩的總體傾向，又構(gòu)成色調(diào)，帶給人冷與暖、焦慮與寧?kù)o等不同的感覺(jué)。

[霹靂彈]中，賓德以大膽純凈的顏色做背景，如夢(mèng)如幻的色調(diào)也至此確立下來(lái)。

裸體女人的剪影在藍(lán)色的海洋中，游走、逃離，兩名持槍者尾隨其后。海水變紅，營(yíng)造出女郎的生命受到威脅的緊張感。

▲[霹靂彈]的片頭色彩運(yùn)用大膽，排版干凈

[你死我活]中，透過(guò)頭骨上空洞的眼睛，觀眾們可以看見(jiàn)裸體、戲劇性的打光和大量的火焰相混合。當(dāng)主題曲節(jié)奏變快時(shí)，火焰、舞蹈隨之狂亂。色調(diào)也發(fā)生變化。

▲[你死我活]：藍(lán)、紅、綠是賓德片頭設(shè)計(jì)中常見(jiàn)的顏色，此處同時(shí)出現(xiàn)，并做群魔亂舞狀。與電影的邪教主題有關(guān)

▲隨著歌曲節(jié)奏放緩，背景變成變?yōu)樗{(lán)色火花和煙霧的混合，一個(gè)女人在搖擺。非理智的情緒轉(zhuǎn)向理智，瘋狂轉(zhuǎn)向冷靜

▲再次回到溫暖的色調(diào)，同時(shí)片頭在一個(gè)女人手中結(jié)束。一切回歸秩序

[大破天幕危機(jī)]用色更加陰郁，無(wú)論是黑暗的水下景觀、流沙陷阱、神出鬼沒(méi)的埃舍爾主義（專(zhuān)門(mén)研究立體錯(cuò)覺(jué)畫(huà)的藝術(shù)流派）的迷宮、頹敗的莊園，還是組成頭骨樣式的墓碑，都深深埋在垂死的詹姆斯·邦德的大腦中，直至他跌入自己制造的深淵。

▲[大破天幕危機(jī)]的用色更黑暗。除了添加很多黑白的畫(huà)面以外，克雷曼調(diào)低紅色和藍(lán)色的亮度，整個(gè)片頭的氣氛都更加沉重、黑暗

藝術(shù)VS技術(shù)

追溯電影片頭的發(fā)展，以歐洲先鋒派的藝術(shù)探索為起源。

藝術(shù)家們嘗試“視覺(jué)音樂(lè)化”、“音樂(lè)視覺(jué)化”，將音樂(lè)和抽象圖形在單位時(shí)間內(nèi)重組，為片頭的表現(xiàn)形式作鋪墊。

隨后，蒙太奇學(xué)派的發(fā)展，為電影片頭的鏡頭敘事打下基礎(chǔ)。

同時(shí)期，以包豪斯學(xué)院為代表的歐洲現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)也為人矚目。二戰(zhàn)時(shí)，大批教師、學(xué)生流入美國(guó)，形成紐約派風(fēng)格。此后，受到表現(xiàn)主義、抽象主義、波普藝術(shù)等運(yùn)動(dòng)的影響，片頭的內(nèi)容越來(lái)越豐富。

007系列電影正是秉承片頭發(fā)展的傳統(tǒng)，把當(dāng)時(shí)流行的藝術(shù)風(fēng)格、最新的技術(shù)與電影主題結(jié)合在一起，建立屬于自己的片頭體系。

先后執(zhí)導(dǎo)14部007片頭的莫里斯· 賓德，在第一部作品——[諾博士]中，使用抽象藝術(shù)，將槍口簡(jiǎn)化為波點(diǎn)。

[女王秘使]的片頭，融入奧普藝術(shù)（Op-art，即光效應(yīng)藝術(shù)）元素：根據(jù)一定規(guī)律排列而成的波紋，按一定頻率閃動(dòng)。觀眾在注視時(shí)，會(huì)出現(xiàn)眩暈的光效應(yīng)現(xiàn)象。

▲波紋的閃爍造成流動(dòng)的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，然后引出第一任邦女郎等人

接著，眾人在沙漏中的出場(chǎng)，又運(yùn)用了光學(xué)畸變。

[海底城]中，為躲避敵人的追逐，邦德從雪山縱身一躍。長(zhǎng)達(dá)近二十秒的自由落體過(guò)后，他撐開(kāi)降落傘，就落進(jìn)女人雙手的剪影中。

▲[海底城]：運(yùn)用蒙太奇，無(wú)縫銜接情節(jié)和片頭序列。降落傘越來(lái)越小，直至像是被雙手捧起，正式進(jìn)入片頭部分

在后來(lái)的[大破天幕殺機(jī)]中，邦德受傷墜入瀑布中，采用相同的設(shè)計(jì)。

拍攝[來(lái)自俄羅斯的愛(ài)情]與[金手指]兩部007片頭的布朗約翰，是實(shí)驗(yàn)排版的長(zhǎng)期倡導(dǎo)者和實(shí)踐者。

“字體已經(jīng)不僅是一種輔助的插圖或圖像，而是作為圖像本身使用?！?/p>

[來(lái)自俄羅斯的愛(ài)情]中，布朗約翰把文字直接投射到背光的肚皮舞者身體上，造出幻燈片式的效果。

接下來(lái)的[金手指]，他索性把電影片段投射到女演員身上。

同時(shí)，電影片段與女演員的身體并不是簡(jiǎn)單的疊層關(guān)系。

導(dǎo)演用女體作為“雙重景觀”，投射的影像在上面得到移植和重新情境化。女人的膝蓋化作丘陵，高爾夫球掉進(jìn)乳溝，牙齒成了車(chē)牌，不斷變化……

▲[金手指]：女演員基本保持靜止，從頭部到腳趾都涂成金色，投影與她的曲線相配合。在她的身體上演罪惡、愛(ài)欲

配上雪莉·貝西的深情吟唱“金手指，他是男人，能點(diǎn)石成金的男人……”，構(gòu)成一部影像裝置藝術(shù)作品。

賓德在[八爪女]中，借鑒這種投射的創(chuàng)意，并結(jié)合當(dāng)時(shí)最新的激光技術(shù)。

▲[八爪女]：激光樣的字符“007”從槍管射出后，游走向女性的身體私密位置，隱喻007對(duì)女性身體的占有

[大破量子危機(jī)]、[大破天幕危機(jī)]挪用埃舍爾繪畫(huà)中靈異的異次元空間，打破時(shí)間、空間的觀念，多個(gè)邦德以不同姿態(tài)，同時(shí)出現(xiàn)在同一畫(huà)面中的不同地點(diǎn)。

▲[大破天幕危機(jī)]：鏡子從不同角度映射出邦德，展示出邦德內(nèi)心的掙扎——他有些迷失自我，舉槍射擊，殺死的卻是自己

以[殺人執(zhí)照]為結(jié)點(diǎn)，片頭設(shè)計(jì)基本上是利用光學(xué)合成技術(shù)制作而成，即使用蒙版或曝光等技術(shù)，把剪影、主題物和實(shí)拍影像置于同一畫(huà)面。

莫里斯·賓德去世后，丹尼爾·克萊曼接棒，將數(shù)碼技術(shù)應(yīng)用于片頭中。

[黃金眼]、[黑日危機(jī)]、[明日帝國(guó)]、[擇日再死]使用數(shù)碼軟件技術(shù)和實(shí)拍影像結(jié)合的方式。

[黑日危機(jī)] 采用3D建模技術(shù)，賦予靜態(tài)元素以動(dòng)態(tài)效果，使靜態(tài)石油具備“動(dòng)”的特征。

▲[黑日危機(jī)]：裸體女人狀的液態(tài)石油流動(dòng)、灑落，影片中的沖突因石油而起，石油與美女的結(jié)合，也是危險(xiǎn)與誘惑的結(jié)合

[皇家賭場(chǎng)]、[大破量子危機(jī)]、[大破天幕危機(jī)]、[幽靈黨]采用數(shù)碼重描的技術(shù)制作，將真人攝影與數(shù)字世界整合起來(lái)。

[皇家賭場(chǎng)]中的打斗場(chǎng)面，由主演在實(shí)拍鏡頭中完成，再利用計(jì)算機(jī)技術(shù)將實(shí)拍畫(huà)面轉(zhuǎn)化為平面圖形。

▲[皇家賭場(chǎng)]：流血、破碎、槍擊等鏡頭用撲克牌的花色替代，既與電影主題緊密結(jié)合，又有效降低了片頭的血腥程度

[大破量子危機(jī)]的片頭是由美國(guó)電影設(shè)計(jì)工作室MK12完成的。

MK12將快速移動(dòng)的追蹤鏡頭與數(shù)字景觀拼貼起來(lái)，邦德身處比他龐大幾百倍的女人的胴體中。

▲[大破量子危機(jī)]：沿用數(shù)碼重描技術(shù)，沙丘變成女人的形體，還要吞噬邦德。這次爭(zhēng)端主要發(fā)生在一個(gè)沙漠國(guó)家

大多數(shù)邦德片頭遵循電影的主題，確立一系列相同的意象：誘惑的人體、風(fēng)格化的暴力、隱匿的危險(xiǎn)、寫(xiě)實(shí)的槍支，再結(jié)合富有想象力的攝影、動(dòng)畫(huà)。

總的來(lái)說(shuō)，是“一種伴隨著高調(diào)的流行歌曲的強(qiáng)烈視覺(jué)表現(xiàn)”。

同時(shí)，技術(shù)也發(fā)揮重要作用。片頭的設(shè)計(jì)正體現(xiàn)技術(shù)進(jìn)步在藝術(shù)領(lǐng)域的運(yùn)用——

從60年代的靜止幀到實(shí)驗(yàn)性電腦動(dòng)畫(huà)和數(shù)碼技術(shù)、動(dòng)作捕捉，到近幾年的運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)。

在24部007系列片頭中，讓你印象最深刻的是哪一部？對(duì)于第25部007電影片頭，你又有什么期待呢？