轉(zhuǎn)載自:文匯園路3號(hào)(身份證號(hào):CFA 1958)

世俗之寶:60年后上海的一個(gè)小說噱頭

《60年后的上?！返呐臄z歷時(shí)兩年多，直到最近才即將完成。新華公司幾乎把所有的人力、物力、財(cái)力都用在了這部電影上，所有的工作人員都付出了巨大的努力，尤其是導(dǎo)演楊小仲先生的努力，無(wú)疑取得了超越以往的成功。

《六十年后的上海》情節(jié)像《山海經(jīng)》一樣新奇神秘，但實(shí)際上是一部科學(xué)的、哲學(xué)的理想電影。演出以喜劇的形式，想象六十年后上海的各種潮流。以下是對(duì)本片各種小說噱頭的忠實(shí)介紹，但請(qǐng)讀者注意。這些美好只是隨時(shí)寫出來(lái)的片段。

一五秒理發(fā)店

這種理發(fā)店既不是由不講理的理發(fā)師供應(yīng)，也沒有配備各種立法文書；商店的墻上有許多圓孔。如果你想理發(fā)，只需要把頭伸進(jìn)洞里，拉下按鈕，擦干凈就行了。不到五秒鐘你就把頭修好了，你想要什么都可以。

第二，地下巨宅

六十年后的上海，不僅有高聳入云的摩天大樓，還有地下幾十英尺深的巨宅。許多街道都鋪著完整的玻璃方磚，晶瑩剔透，可以看到清明時(shí)節(jié)各種各樣的地下活動(dòng)。

三、木頭人的管理

管交通的警察，舞廳的服務(wù)員，樂手都換成了木頭人。樂器不需要演奏，可以準(zhǔn)時(shí)演奏，搭檔都是留胡子的男人。舞蹈的方法荒誕而獨(dú)特，與今天大相徑庭。

第四，心音機(jī)

每個(gè)警察都配有一臺(tái)精巧、小巧、有能力的心音機(jī)。當(dāng)一個(gè)普通人遇到困難時(shí)，這臺(tái)機(jī)器的鈴聲會(huì)自己響起，同時(shí)，他可以說出他在新的生活中能想到什么。

動(dòng)詞 （verb的縮寫）水晶衣服

人們的日常服裝都是水晶做的。這種水晶衣服有一種特殊的制作方法，不僅輕松舒適，而且有空空氣循環(huán)，對(duì)身體也有很大的好處。

第六，強(qiáng)制食物機(jī)

六十年后的上海法院，有一種強(qiáng)制食機(jī)，專門用來(lái)懲罰貪吃的人。當(dāng)你坐在機(jī)器上時(shí)，你的頭被夾住了。同時(shí)，一個(gè)漏斗狀的圓管插入你的嘴里，迫使食物進(jìn)入其中。如果你不服從它，機(jī)器上的一根綁桿會(huì)自動(dòng)打它，除非你把食物吃得干干凈凈。

七.氣候降雨機(jī)

六十年后，上海市市政局有權(quán)控制天氣機(jī)器和交通路口；有各種機(jī)關(guān)和復(fù)雜的按鈕，天氣表上有雨、雪、風(fēng)、晴和各種記號(hào)。只要機(jī)器轉(zhuǎn)到任何標(biāo)記，天氣就會(huì)隨之改變。

八、壯麗的景色

由于施工、電氣和交通管制，他們被劉繼群、韓蘭根誤以為是，導(dǎo)致他們?nèi)勘幌品瑢?dǎo)致高樓突然倒塌，廠房爆炸，橋梁被破壞和摧毀，地面被震裂，汽車墜落。這一幕緊張而動(dòng)人，中國(guó)電影從來(lái)沒有見過，也就是進(jìn)口電影《舊金山》里，房子塌了，地裂了，火亂了，驚心動(dòng)魄，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在后面。

九.危險(xiǎn)表演

劉漢和他的妻子因?yàn)楦鞣N機(jī)器的獨(dú)創(chuàng)性而被卷入復(fù)雜的機(jī)器中，然后在各種機(jī)器中倒立，這讓觀眾感到害怕和興奮。

X.水葬場(chǎng)

六十年后的上海，由于地上地下都有巨大的房屋，死者死后沒有墓地埋葬，火葬方式也過時(shí)了，不再是水葬。水葬的方式是:在半圓形空地面上有一個(gè)玻璃制成的大閘盒，里面裝著化學(xué)液體。人放入水中，只有淡淡的煙霧，全身消失。

近日，陸續(xù)上映的科幻電影《俠盜獵車手》、《泰空旅行家》、《來(lái)了》，掀起了看科幻電影的熱潮。

今天給大家推送的秘密文件是關(guān)于《六十年后去海邊》的電影資料，民國(guó)時(shí)期被稱為“理想科學(xué)的漫畫電影”(也就是我們今天說的科幻電影)。

當(dāng)時(shí)的《六十年后去海邊》是一部商業(yè)大片，大導(dǎo)演，大明星，大制作，大投入，大場(chǎng)景，大陣容，大回報(bào)。

說起這部電影的導(dǎo)演，他曾是轟動(dòng)世界的電影《燕》的編劇。這位演員是當(dāng)時(shí)最受歡迎的喜劇明星——韓蘭根(堪比葛優(yōu)和黃波)，他的搭檔是劉繼群。他們被稱為“東方的勞里和哈代”。

據(jù)說編劇是新華電影公司的老板張善坤。這部奇幻電影是他親自動(dòng)腦寫的，就像華誼的王力可·鐘君和王中磊親自寫書一樣，然后找了最受歡迎的導(dǎo)演和演員來(lái)拍這部電影。我可以想象這部電影在業(yè)界的影響力有多大。

所以從開拍開始，影片就寫在新華電影公司的報(bào)紙《新華畫報(bào)》上，放上劇照，充滿了觀眾的味道。當(dāng)時(shí)電影的宣傳口號(hào)是“荒誕不經(jīng)”、“擔(dān)負(fù)起掃蕩上海人一切煩惱的使命而走出來(lái)”、“上海四百萬(wàn)人是《六十年去海邊》的觀眾”、“極度緊張地分發(fā)無(wú)盡的段子”。

總之，挽回不愉快。

為什么會(huì)有這樣的宣傳口號(hào)，為什么要拍這樣的電影？

先說這部電影是什么時(shí)候開始的。這部電影于1937年開始拍攝，幾乎在1938年上映。1937年后，上海被日本人占領(lǐng)。從1937年11月上海淪陷到1941年12月太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，上海租界就像一個(gè)孤島。因此，在這一時(shí)期，上海租界拍攝的電影也被稱為“海島電影”。

《海島電影》中有一些反映民族氣節(jié)，號(hào)召人民抗日的電影，如《木蘭從軍》、《孔子》等。，并運(yùn)用“以古諷今”的手法來(lái)反映抗日救國(guó)的時(shí)代訴求。但與此同時(shí)，由于電影產(chǎn)業(yè)在租界相對(duì)獨(dú)立，電影制作受其他勢(shì)力控制較少，商業(yè)電影在“孤島”時(shí)期也賺了足夠的錢。尤其是“孤島”時(shí)期的張善坤最擅長(zhǎng)經(jīng)商，“孤島”時(shí)期的電影有一半以上是由新華電影公司制作的。《六十年去海邊》就是這家公司出品的。

張善坤拍電影，首先要考慮的是賺錢，要賺錢，必須了解觀眾的心理狀況。

1937年后，上海租界除了原有的電影觀眾外，還涌入了一批江南城鎮(zhèn)的地主鄉(xiāng)紳。此時(shí)電影觀眾普遍情緒很低落，因?yàn)閲?guó)家被毀了，國(guó)家被敵人所恨，生活在上海這個(gè)孤島上?？措娪耙呀?jīng)成為他們發(fā)泄情緒的重要方式。

所以《六十年后去海邊》重要的是“挽回不愉快”。但畢竟是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，所以一定要給觀眾一點(diǎn)希望，給觀眾一點(diǎn)和平的希望，于是我們上演了一部將穿越未來(lái)60年的電影，告訴觀眾上海有多先進(jìn)，60年后的生活有多幸福。

我們現(xiàn)在沒地方看這部電影了。從當(dāng)時(shí)觀眾觀看后的影評(píng)中對(duì)相關(guān)情節(jié)的簡(jiǎn)要介紹中，我們可能知道一些電影是怎么說的:

劉漢是一家公司的兩個(gè)雇員，他們既迷人又迷人，厭倦了他們的妻子和兒子。但是，他們的工資有限，所以他們陷入了困境，但他們可以應(yīng)付，但幸運(yùn)的是，他們沒有提出任何觀點(diǎn)。

有一天，他們兩個(gè)請(qǐng)經(jīng)理吃飯，卻私下里去舞池見女朋友。他們被兩個(gè)虎妻發(fā)現(xiàn)，追到舞池，當(dāng)眾出丑?；貋?lái)后，他們被關(guān)在一個(gè)小屋里，他們很憤怒。他們期待著世界的變化。二戰(zhàn)爆發(fā)后，他們進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，60年后在上海接受教授治療。然而，60年后的上海與今天大不相同。

從上面可以看出，影片講述的是兩個(gè)小職員，在外面玩的時(shí)候被老婆發(fā)現(xiàn)在家后被關(guān)起來(lái)，然后在夢(mèng)中死去的故事。他們60年后去上海旅行，看到了許多新奇的事件，然后回到了現(xiàn)實(shí)生活中。它描述了60年后上海的各種小說事件。

六十年后上海出現(xiàn)了哪些小說噱頭？

設(shè)備和器材:

有了新的剪發(fā)機(jī)，五秒鐘就能剪完頭發(fā)，自己選擇發(fā)型；心音機(jī)，類似于我們現(xiàn)在的測(cè)謊儀；強(qiáng)制食機(jī)，專門設(shè)置的不懲罰貪吃的人(大概是電影里劉繼群經(jīng)歷過的)；還有氣象機(jī)，可以隨意調(diào)節(jié)氣候。

生活方式:

水晶衣服出現(xiàn)了。當(dāng)時(shí)覺得穿水晶衣服“不僅輕松舒適，而且有空空氣流通，對(duì)身體也大有好處?！睆默F(xiàn)在的角度來(lái)看，木頭人管理的思路大概就是機(jī)器人管理?！短┛章眯姓摺分械闹悄軝C(jī)器人亞瑟，可能就是當(dāng)時(shí)電影中木頭人的再現(xiàn)。

空之間的變化:

有幾十棟巨大的地下房屋。北京密集的地下室不能叫“巨大的地下房屋”嗎？

其中“宏偉場(chǎng)景”中的“高樓突然倒下，工廠爆炸，橋梁斷裂，地面粉碎，汽車墜落”的描述基本上是大型電影中的標(biāo)準(zhǔn)，而“危險(xiǎn)表演”的描述則是“涉及復(fù)雜的機(jī)器，在各種機(jī)器中上下顛倒翻滾”，這在好萊塢科幻電影中也很常見。

《六十年后的上海海灘》被稱為“中國(guó)科幻電影的開山之作”。從這個(gè)角度來(lái)看，中國(guó)科幻電影自誕生以來(lái)，并沒有依賴硬科幻和黑科技，而是專注于科幻這個(gè)詞里的“幻想”，也有很多場(chǎng)景可能不符合科學(xué)依據(jù)。

根據(jù)文件描述，這部電影還明顯借用了卓別林的《摩登時(shí)代》——這不是科幻片。

從故事描述來(lái)看，敘事是基于家庭倫理情節(jié)的模式。即使是科幻電影，也是基于中國(guó)人的情感和倫理。

至于“幻想”的內(nèi)容，就今天而言，想象力也很豐富，充滿了實(shí)用主義。

這些可能與楊小仲導(dǎo)演戰(zhàn)時(shí)留在上海島的創(chuàng)作心態(tài)有關(guān)。也許影片中的“幻想”是導(dǎo)演希望中國(guó)未來(lái)成為一個(gè)科學(xué)國(guó)家，而不是像當(dāng)時(shí)的上海那樣被戰(zhàn)爭(zhēng)的煙霧籠罩，被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘。