央視春晚什么時候開始擁抱所謂的“流量明星”？

我們做了一個統(tǒng)計，按照當時的標準，發(fā)現(xiàn)去年春天的“流量”越來越多。

而背后更重要的一個現(xiàn)象是，相比早期春晚對藝人選用的謹慎態(tài)度，2019年起，“新晉流量”上春晚的門檻越來越低……

2018年爆紅的《鎮(zhèn)魂》主演朱一龍和白宇雙雙登上春晚。這都和此前對多部爆紅影視劇出道的主演們相比，待遇完全不一樣。

同樣，2019年通過影視劇走紅的肖戰(zhàn)、李現(xiàn)，爆紅當年即登臺，不僅演小品唱歌，還出現(xiàn)在片頭里。

這一年，除了大流量，也有小流量，通過《青春有你》為新生代熟知的李汶翰和他的UNIQ成員，《聲入人心》的兩季大神學員更是扎堆獻唱了零點前壓軸的主旋律。

“老流量”也并沒有完全退居二線，吳磊連續(xù)接著出演了魔術、小品兩個節(jié)目，朱一龍唱歌，早期“歸國四子”之一張藝興還在盡力表演，陳偉霆更是繞不過他的Disco……

春晚擁抱這一輩“流量”的時代，是從2016年開始的。

TFboys的登臺就是標志。

從那一次開始，春晚就顯示出“改造娛樂圈”的巨大影響力。由于專場表演《青春修煉手冊》在彩排后最終無緣春晚，TFboys最后被塞進了兒童節(jié)目里，有驚無險地上了春晚。

但更被國人關注的是春晚給他們賦予的“加油男孩”名字。即使是熟知TFboys的人，也未曾知道他們的組合是“The Fighting boys”的意思。從此，加油男孩這個組合名，一直伴隨他們度過了3屆春晚。

2019年春晚，三人同臺的同時還多了一位吳磊。節(jié)目單的署名，也從組合變成了個體。這已經(jīng)是“解體不解散”的一個關鍵標志了。

2020年，他們首次以獨立身份在春晚表演了三個節(jié)目，王俊凱和王源分別在零點前后唱了一首歌，而易烊千璽則和他的街舞團體一起表演了唱跳。

而今年，距離三小只成立獨立工作室運營，已經(jīng)過去了兩年。

春晚終于尊重了這種市場變化，開始把他們拆分開來，還能同時勻攤收視率爆點，王源被安排在了0點后和楊紫一起表演。

從此，能讓TFBoys每年合體的，就只剩下湖南衛(wèi)視的跨年演唱會了。

其實，每個時代，都有每個時代的“流量”，只不過稱呼不一樣。

早一點上春晚的，是“彩鈴歌手”。在那個電話彩鈴廣告轟炸熒幕的時代，一首《兩只蝴蝶》《老鼠愛大米》，都是對過去一年流行音樂最好的紀念。

21世紀第一個時代的“流量明星”，有著獨特的地域?qū)傩?，他們被統(tǒng)稱為“港澳臺藝人”，其中首屈一指的，就是周杰倫、SHE、蔡依林。

新加坡的林俊杰也被歸在其中，他帶著《一千年以后》上了春晚，也把他在內(nèi)地的事業(yè)猛推了一把。

SHE后來帶來了代表作《中國話》，但上了春晚妥協(xié)了一下，把歌詞里“全世界都在說中國話”改成了不那么絕對的“好多外國人說中國話”。

如今，鳳凰傳奇都很難把自己的代表作帶上春晚了，而對流量的最好用法，就是讓他們唱一首專門為春晚創(chuàng)作的青春主旋律。

從2018年流量李易峰、江疏影等帶來的《贊贊新時代》。2019年讓三小只和吳磊還有眾小花演唱的《我們都是追夢人》，到今年的《你好2020》，別忘了也有一句點題歌詞：不負韶華，勇向前。

08之后的歌手流量，基本都屬于周杰倫了。特別是2009年周杰倫和歌唱藝術家表演的《本草綱目》+《辣妹子》，新生代+老藝術家，新歌+老歌的混搭，被認為是流行音樂上春晚的最佳“變種”方法。

這深刻影響了后來春晚對流量明星的編排方式。2016年，楊洋在和佟鐵鑫演唱《父親》時哭了，成功塑造一對熒屏父子。2020年，王俊凱和李榮浩、于毅一起唱了《爸爸媽媽》。

上一個十年，吸引80、90的年輕人，只需要一個節(jié)目就足夠了。當時更受年輕的人喜歡的超級女聲，卻被春晚明確排除在外。

2005年超女爆紅后，下一年的春晚導演明確拒絕邀請選秀歌手。這一拒絕，直到2012年張杰和張靚穎上春晚，才得以打破。

2015年，李宇春更是被春晚以高規(guī)格的表演設計，上演了話題十足的“分身術”， 成為近十年來少有的科技化舞臺。

從2010到2015，央視春晚通過擁抱這一代選秀歌手，讓遲到的流量重現(xiàn)光芒。

走到今天，春晚同時擁抱這么多“流量”，它的雙刃劍效應也逐漸明朗。

某數(shù)據(jù)平臺統(tǒng)計，春晚面前的觀眾分年齡層數(shù)據(jù)，18歲以下人群僅次于老年觀眾群，而80、90卻斷崖式下跌。

是的，春晚正在“無情”地放棄曾經(jīng)熱愛過春晚的一代，但他們也成功擁抱了新的一代。

而且，是面向下一個十年的一代。

擁抱流量帶來的殘酷的現(xiàn)實，你準備好面對了嗎？