從3月22日開始，韓國的“N號房”事件受到全世界的關(guān)注，隨著事件的進(jìn)行，我們對“人性之惡”的理解一次又一次地更新。

“N號房”事件是一起發(fā)生在韓國的集體性犯罪事件，罪犯冒充警察威逼利誘受害者拍攝果照，并以此威脅對她們實(shí)施性犯罪，逼迫她們一步步淪為“奴隸”。

這些犯罪過程會被拍攝下來，然后發(fā)布到在Telegram創(chuàng)建的名為“聊天房”的群里。

“聊天房”的群里設(shè)置了會員制，根據(jù)視頻的等級收取費(fèi)用，費(fèi)用在25萬到250萬韓元不等。

目前已被曝光的“聊天房”有8個，但在網(wǎng)上，不知道還有多少這樣的“聊天房”存在，正因?yàn)榫唧w數(shù)字未知，這個事件也就被命名為“N號房”。

據(jù)警方調(diào)查，“N號房”的受害者有76人，大多數(shù)是未成年女孩，最小的年齡只有11歲，其中一些受害者因不堪折磨選擇了自殺。

隨著案件一點(diǎn)點(diǎn)被披露，憤怒的韓國民眾在青瓦臺發(fā)起請?jiān)福蠊_“N號房”涉案人員以及“聊天房”里26萬會員的真實(shí)身份。

截至目前，請?jiān)负灻側(cè)藬?shù)已經(jīng)超過430萬人次。

在這個案件中，始作俑者固然讓人痛恨，但最讓人寒心和恐懼的是，這26萬會員在看過那些視頻后，竟無人舉報(bào)，而是繼續(xù)等待下一個視頻。

而這次令人震驚的大規(guī)模事件之前，韓國關(guān)于此類犯罪的案例就有很多，特別是以女性作為性受害者。

其中還有不少事件被拍攝電影，當(dāng)這些原本只存在文字里的事件以畫面的形式出現(xiàn)，它的震撼程度是文字的十倍。

在此次韓國“N號房”事件受關(guān)注之際，看這5部韓國電影，可以感受到這個事件背后的驚悚之處，簡直令人發(fā)指：

1、《玩物》（2013年）

2009年，韓國女星張紫妍被發(fā)現(xiàn)在家中自-殺，終年26歲。在她安葬之后，韓國媒體公開了其日記的部分內(nèi)容，也讓我們看到了她自殺背后令人瞠目結(jié)舌的錢欲交易。

電影《玩物》是以2009年韓國的“張紫妍事件”為藍(lán)本，揭露了演藝屆、政界“性賄賂”這一丑陋的社會現(xiàn)象，是一部將現(xiàn)實(shí)事件和虛構(gòu)故事相結(jié)合的紀(jì)事風(fēng)影片。

當(dāng)年“張紫妍案”就草草收場，盡管一次次上訴延期，仍然沒有公斷，可見其背后勢力之強(qiáng)大，牽涉人員之廣。

甚至在《玩物》拍攝期間，導(dǎo)演崔承浩仍受到各番刁難。

影片采用倒敘的方式，以一個女明星的自殺開始，借助一次完整的起訴事件，分別從“法庭”、“媒體”、“當(dāng)事人”三個角度，加上一輪又一輪的庭審，將事件的真相慢慢展現(xiàn)給觀眾。

隨著庭審接近尾聲，影片也進(jìn)入高潮部分：

最大的“惡魔”浮出水面，證物被發(fā)現(xiàn)，審判結(jié)果宣判。

雖然影片中有不少尺度比較大的畫面，但僅僅當(dāng)作一部有噱頭的電影來看就大錯特錯了。

關(guān)于記者的取證的困難，媒體的立場，證人的證詞，每一環(huán)都有讓人感到觸目驚心的地方。

或許影片在情節(jié)上有一定的虛構(gòu)，但結(jié)局卻是真實(shí)的。

但這個真實(shí)的背后，又讓多少人看到心驚。

2、《韓公主》（2013年）

《韓公主》的故事原型是2004年密陽事件，因?yàn)橐煌〒苠e的電話，蔚山市的3名表姐妹遭到高中暴力團(tuán)伙41人的多次侵犯，還為此曾試圖自殺。

但是警方并沒有對受害者信息進(jìn)行嚴(yán)密保護(hù)，不僅讓受害人因?yàn)樾畔毐┞对獾阶锓競兊募覍俚耐{恐嚇，警方里還有人稱受害者“讓家鄉(xiāng)丟臉”，簡直令人發(fā)指！

相比真實(shí)事件，電影《韓公主》里的故事卻不太一樣，畫面更加柔和，但這看似柔和的處理其實(shí)反而更殘忍。

影片中沒有過多描述案件過程，但卻把目光放到了事件過后主人公的處境上。

女主韓公主在經(jīng)歷過這件事后，有一個愿意幫助她重新開始的老師，有一群重新和她成為好友的新同學(xué)，甚至她自己也想要努力開始新生活。

但是與此同時，她的身邊有只愛錢財(cái)?shù)母赣H，關(guān)注聲譽(yù)的母親，和一群如狼似虎的罪犯家屬。

他們中有人為了錢出賣她，有人為了自己躲避她，還有人沖上門來斥責(zé)打罵她。

韓公主最終的結(jié)局不完美，還很無力。但也正是因?yàn)檫@樣，我們才更懂得了“傷害固然可怕，但二次傷害一樣是傷害”。

電影于2013年上映，在2014年就獲得了多項(xiàng)電影類的獎項(xiàng)，可這部電影，遠(yuǎn)不止獎項(xiàng)那么簡單。

3、《媽媽別哭》（2012年）

《媽媽別哭》改編自現(xiàn)實(shí)中“得知女兒因?yàn)楸荒袑W(xué)生們強(qiáng)暴而自殺的媽媽親自為女兒報(bào)復(fù)”的殘忍故事，入圍了第17屆釜山電影節(jié)的廣闊鏡單元。

柳琳和恩雅是一對母女，相依為命過著平靜的生活。

不曾想，情竇初開的女兒恩雅在向班里的一個帥氣的男生表白時，不幸發(fā)生了。

這個男生并不是所謂的乖學(xué)生，他伙同另外兩個小混混一起侵犯了恩雅，并拍下了視頻。

事情發(fā)生后，恩雅和媽媽報(bào)警處理，可對方是未成年人，僅一人判處緩刑1年就了解此案。

之后，這三個人為了報(bào)復(fù)，再次找上了恩雅，再次用視頻威脅她，不堪受辱的恩雅選擇割腕自盡。

在恩雅離開之后，柳琳發(fā)現(xiàn)了恩雅自殺的真相，對法律心灰意冷的她決定親自復(fù)仇。

雖說是一部復(fù)仇片，可影片中關(guān)于復(fù)仇的部分并沒有想象中的酣暢淋漓，有的只是一個柔弱的母親艱難復(fù)仇的過程。

這是一部比起希望看到的更多是絕望的電影，影片中母親的復(fù)仇的原因讓人看得憋屈，復(fù)仇的手段也并不高明，甚至連結(jié)局都未能如愿。

可影片中的那份殘忍和絕望，相信看過的人都忘不了。

4、《失蹤》（2009年）

《失蹤》也是一部根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，整部影片從頭到尾基本上都籠罩在一片恐怖的氛圍之下。

漂亮的妹妹和朋友到鄉(xiāng)下游玩時住進(jìn)一家小旅館，卻未曾這個看似老實(shí)憨厚的店主竟是個變態(tài)殺人狂。

他殘忍的殺死妹妹的朋友并把妹妹囚禁，對她百般折磨凌辱。

此時，因?yàn)樵S久沒有妹妹消息的姐姐前來尋人，找到可疑的旅店店主這，報(bào)警尋求幫助，卻被當(dāng)?shù)鼐煲詻]有證據(jù)拒絕。

警察還告知姐姐稱，店主是個好人，遠(yuǎn)近聞名的大孝子，綁架殺人這種事根本不可能。

不死心的姐姐再度找上門，沒想到卻被店主以新的人質(zhì)綁架，也被囚禁虐待。

此時妹妹已經(jīng)遇害，而下一個遇害的很可能就是姐姐......

從電影角度出發(fā)，《失蹤》的拍攝手法很真實(shí)，全片近100分鐘，那種真實(shí)案件改編的恐懼感一直都在。

尤其是店主的兩副面孔，還有已經(jīng)得知真相卻沒想過報(bào)警救人而是想以此作為敲詐勒索的籌碼的村民的做法，真的不免讓人看的不寒而栗。

他們的所作所為簡直可以了當(dāng)下“N號房”事件里的犯罪者和旁觀者對標(biāo)，一直以來，人性的惡始終存在。

5、《金福南殺人事件始末》（2010年）

這是一部讓人不敢再看第二遍的電影，影片中不僅把韓國男尊女卑的社會地位表現(xiàn)得淋漓盡致，更是把人性的丑惡鋪開給我們看。

福南一直都生活在這個落后的島上，在這里男尊女卑的思想根深蒂固，長久以來她被灌輸?shù)乃枷胧牵骸澳腥瞬攀亲钪匾?。?/p>

結(jié)婚生子后，她的丈夫和家人都視她為豬狗，任意欺負(fù)和凌辱。

對于這樣的生活，她麻木了。

直到有一天，兒時的玩伴海媛因?yàn)楣ぷ鲏毫氖谞柣氐綅u上散心，海媛的首爾生活讓福南很是羨慕。

福南希望女兒小燕擁有更好的人生，于是想到了逃離。

可在這個蠻荒所在，逃離遠(yuǎn)沒有想象的那么容易。

“忍太多了就會生病”，反抗從這一刻開始，逆來順受的福南化身為悲劇的復(fù)仇女王……

影片中福南最后走上復(fù)仇之路不僅僅是因?yàn)殚L久受到壓迫的反抗，海媛的冷漠也是推動她黑化的因素之一。

在這個島上，不僅男人欺負(fù)女人，女人之間也沒有一點(diǎn)關(guān)愛可言的現(xiàn)狀更是讓人唏噓。

當(dāng)你已經(jīng)被生活逼到走投無路了，或許黑化會是最好的選擇？

以上盤點(diǎn)的5部韓國電影，有4部都是根據(jù)真實(shí)事件改編的，也就是說，這些可怕的事，不僅僅是存在于電影里，而這些故事的受害者都是女性。

在韓國，女性地位比男性低似乎是一個眾所周知的“常識”。

2019年，一部《82年生的金智英》引起了韓網(wǎng)的極大爭議，電影以性別為分界，收獲了極端兩極化的評價。

女性觀眾對影片的滿意度高達(dá)9.51，而男性觀眾的滿意度僅有2.59。（10分制）

之所以會有這樣的結(jié)論，是因?yàn)橛捌闹黝}是關(guān)于韓國女性困境的討論。

可實(shí)際上女性的困境又何止電影里描述的那樣。

我們常說現(xiàn)代是一個“男女平等”的社會，但實(shí)際上很多時候女性依舊是“弱者”，她們連自身的基本安全都無法保證，如今曝光的“N號房”就是最好的一個證明。

而在這之前，早就有不知多少小規(guī)模的“N號房”事件在上演。

從單個事件來看，“N號房”里的每一個受害者就像是《媽媽別哭》里的恩雅，亦或是《韓公主》里公主一樣。

原本是一個陽光的少女，卻因?yàn)橐淮问韬霰蝗算@了空子，接下來留給她們的就是無盡的屈辱和折磨。

甚至在受盡屈辱之后還不算完，有人會把這件事歸咎到女孩自己身上，打著“蒼蠅不叮無縫蛋”的這種旗號來為自己脫罪。

事件發(fā)展到這里，“N號房”里那26萬會員的自我辯白，就像是《韓公主》里那群找上門來的犯罪者家屬。

有人犯罪，就有人縱容犯罪。

甚至于比起實(shí)施犯罪者，是不是這些給犯罪者提供“創(chuàng)作資金”的人更有問題呢？

說到底，要論罪，“人性的惡”才是原罪。

所以究竟這場目前看來陣仗很大的“請?jiān)富顒印弊詈髸允裁礃拥姆绞绞瘴?，我們猜不到?/p>

但盡管如此，我們還是希望能夠通過這些真實(shí)事件改編的電影能給到一個警醒，提醒所有人一個事實(shí)。

我們希望的是不僅是韓國女性，而是所有女性都不要再生活在可能被侵犯的恐懼中罷了。

青石電影編輯部 | 老孟

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