1999年上映了兩部，后來成了經(jīng)典。

一部是愛德華·諾頓和布拉德·皮特主演的《搏擊俱樂部》，豆瓣評分9.0。

另一部電影是kevinspacey fowler主演的《美國麗人》，豆瓣評分8.5。

這兩部作品沒有必然的聯(lián)系。前者講的是一個精神病患者的冒險經(jīng)歷，他在不經(jīng)意間創(chuàng)造了一個以想象中的自己影響整個國家的組織。而后者則是用一種藝術(shù)的唯美主義來分析一個中年人的內(nèi)心世界和生活經(jīng)歷。

然而，12年后，一位導(dǎo)演做出了嘗試。他制作了一部與《搏擊俱樂部》劇情結(jié)構(gòu)類似的電影，并邀請了《美國麗人》的主演凱文·派西·福勒(kevinspacey fowler)來執(zhí)導(dǎo)這部電影。

導(dǎo)演的名字叫吳石僊，電影叫《形影不離》。

吳石僊的藝術(shù)堅持

沒有多少人記得吳石僊的名字，但很多人看過他的作品。

2001年，當(dāng)張藝謀等第五代導(dǎo)演終于意識到電影國際化的趨勢時，他們開啟了國內(nèi)大規(guī)模導(dǎo)演的時代，當(dāng)賈等第六代導(dǎo)演義無反顧地追求以影像為基礎(chǔ)的個性表達(dá)，反抗世界的規(guī)則和個人的束縛時。吳石僊剛剛跳出他的電視廣告和MV圈子，制作了一部短片來嘗試一下。

電影《車四十四》獲得第58屆威尼斯國際電影節(jié)評委會特別獎。

與其他導(dǎo)演相比，吳石僊是一位極具個人風(fēng)格的創(chuàng)作者。而且他非常能夠洞察人物的內(nèi)心世界，用獨(dú)特的形象手段表達(dá)出來。此外，吳石僊是一位難得的腳踏實(shí)地的導(dǎo)演，他的作品很容易與大眾和社會現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來。

事實(shí)上，《車44》講述了一群MoMo的故事。女公交車司機(jī)開著一車乘客在路上行駛，途中遇到劫匪。女司機(jī)被劫匪拽下車準(zhǔn)備強(qiáng)奸。這時，車上的乘客蹲在車窗上觀看，但都有選擇地失聲。

只有一名男性乘客呼吁大家下車救人，但無人回應(yīng)。最后他一個人去救女司機(jī)，最終寡不敵眾。女司機(jī)終于默默回到車上，衣冠不整，把想自救的乘客趕下車，然后帶著一車人走了。

故事的最后，大巴墜毀，整輛大巴再也沒有生還。

故事很短，但回想起來很震撼。電影中揭示的乘客行為實(shí)際上是后來在互聯(lián)網(wǎng)上經(jīng)常討論的社會莫莫的道德價值觀。

然后在2004年，吳石僊執(zhí)導(dǎo)了故事片《獨(dú)自等待》，這部電影后來成為一部關(guān)于無數(shù)年輕男女心中愛情的經(jīng)典作品。

同樣在這部電影中，吳石僊充分展示了他對人物內(nèi)心世界的洞察力。無論是人物的嘰嘰喳喳，還是人物的小動作，都真實(shí)地把握了戀愛中男女的思想，比如自卑、急躁、虛偽、后悔等等。

為了創(chuàng)造人物的內(nèi)心世界，吳石僊在其中使用了各種各樣的符號，如廣場舞阿姨的音樂、酒吧的雜亂、人群的聲音等。，這些都極其適合當(dāng)時人物的偏執(zhí)思想。

這一點(diǎn)，很好的傳承在“形影不離”。

與以往的作品不同，《在一起》的情節(jié)設(shè)置是李越的內(nèi)心世界在現(xiàn)實(shí)世界中產(chǎn)生的幻覺的人格化。所以關(guān)于男主內(nèi)心世界的破碎想法，其實(shí)是通過想象中的人物來呈現(xiàn)的。

但是有一幕讓我印象深刻。

當(dāng)李越總是因為他的幻想角色而調(diào)查對他生活的干擾時，他想完全逃離這種生活，也就是說，他決定喚醒自己。

他把老查留在車后，然后把自己鎖在臥室里。整整一天，老查在外面敲門，甚至最后老查還拿著電鋸破門而入。

我相信經(jīng)歷過精神失常的人都很清楚，當(dāng)內(nèi)心躁動不安的時候，一切外在的動作都會讓內(nèi)心的情緒波動。

《孤獨(dú)的等待》中不能被追求的陳文和《在一起》中的李越是一樣的。那種一直在耳邊回響的聲音，其實(shí)就是我腦海里揮之不去的雜念和疙瘩。當(dāng)敲門聲一直存在，窗外的陽光掃過房間時，這種想法依然存在。直到最后一次，老人闖進(jìn)來，其實(shí)是李越和他內(nèi)心世界的對抗。

包括他服藥后的恍惚和幻覺，都反映了普通人在精神打擊后的脆弱。在虛幻的世界里找到妻子阿胖在街頭的戲份，是吳石僊的拿手絕活。他在電視廣告和MV中出道，掌握了犀利的剪輯手法，通過快節(jié)奏和聲控實(shí)現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的感官呈現(xiàn)。

當(dāng)陳文在《獨(dú)自等待》中意識到自己失戀時，他使用了這一點(diǎn)。

吳石僊是玩弄情感的大師，這得益于他對一些經(jīng)典大師技巧的運(yùn)用。為了表現(xiàn)人物的孤獨(dú)感，《形影不離》也在《發(fā)條橙》中向庫布里克致敬。

當(dāng)李越在街上發(fā)瘋并砸碎一個賣豆腐的小販時，他被帶到了警察局。面對空敞開的審訊室，他感到孤立無援，自己與審訊室門的距離被感官無限拉長。尤其是警察進(jìn)來的時候，他們就坐在他前面，但是在他的意識里，他們離得很遠(yuǎn)。

這種感覺，類似于《發(fā)條橙》里男主在臥室里戒除毒癮的錯覺，其實(shí)符合現(xiàn)實(shí)中人的真實(shí)感官。

總的來說，《形影不離》確實(shí)延續(xù)了他一貫的形象風(fēng)格，尤其是對人物心理的挖掘和呈現(xiàn)，能引起觀眾的共鳴。

比起《獨(dú)自等待》里北京老巷子里哥們之間的感情故事，“在一起”的格局要大得多。

一方面，廣州的建筑、市場等符號都有了規(guī)范的提升。另一方面，關(guān)于劇情設(shè)定，不再僅僅是以個人感受為出發(fā)點(diǎn)。以李越為核心的家族男性在失業(yè)和婚姻的諸多無奈困境中被解剖，涉及的情節(jié)還包括冒險、陰謀等元素。

當(dāng)然，唯一不變的是吳石僊在圈內(nèi)的號召力。《獨(dú)自等待》有余泉、約蘭達(dá)、周潤發(fā)等明星幫忙出，無時無刻不在給觀眾驚喜。

而《形影不離》這次玩了一個更大的游戲，直接邀請了國際影星kevinspacey fowler，不過還好風(fēng)靡全球的《紙牌屋》還沒有上映。然而，電影中的另一位客串明星格列戈爾·澤林斯基卻因為在《越獄》中扮演歹徒而被國內(nèi)粉絲銘記，成為當(dāng)時關(guān)注的焦點(diǎn)之一。

當(dāng)然，《形影不離》仍然是一部帶有明顯中國元素的電影，不是大片，而是對大片本土化的嘗試。

本地化嘗試

其實(shí)《在一起》在劇情結(jié)構(gòu)上和《搏擊俱樂部》很像。當(dāng)時同樣是奇幻人物題材的電影《鳥人》還沒有上映。

“形影不離”成了本土化的早期采用者。

可以肯定的是，吳石僊是一個有自己想法的導(dǎo)演。雖然《在一起》采用了《搏擊俱樂部》的基本情節(jié)，但并不是《搏擊俱樂部》的翻版。

《搏擊俱樂部》的風(fēng)格其實(shí)就是黑暗懸疑，把一個精神分裂癥患者的痛苦推向了不可挽回的地步，從而揭示了社會上大多數(shù)人的抑郁狀態(tài)。

“分不開”的情節(jié)要簡單直接。

李越是一個典型的普通青年，在職場中遭遇領(lǐng)導(dǎo)潛規(guī)則，總是想反抗卻又畏首畏尾?；橐鲋校驗椴痪们暗囊粓鲕嚨?，父母不幸去世，妻子流產(chǎn)。

生活中的不幸經(jīng)歷是李越精神分裂癥的直接原因。

一般來說，我們不能理解精神病人的內(nèi)心世界，他們也不能準(zhǔn)確地描述他們所看到的。所以精神病人經(jīng)常會向外界表達(dá)一些無法理解的情況。事實(shí)上，他們試圖以一種他們可以信任的形式來完成內(nèi)心的想象。

但說到底，這種內(nèi)心的想象其實(shí)是對一個人現(xiàn)實(shí)生活中缺失的東西的一種精神上的彌補(bǔ)。

就像萊昂納多在《禁閉島》中的表演一樣，他為自己編了一個完整的故事，賦予了自己性格和故事邏輯，但相關(guān)的其實(shí)是他婚姻生活中的不幸經(jīng)歷。

李越也是如此。正如他在工作中總是猶豫不決，不敢反抗一樣，他在婚姻中也是一個被動的諾諾。他遭遇了一場車禍，這讓他想逃離這個世界。

結(jié)果，他和妻子的關(guān)系岌岌可危，他們拒絕正面面對，無法敞開心扉。

李越與自己的隔離就像房子里魚缸里的金魚，生活在悲傷的情緒中。

但同時他也渴望被理解。

在工作中，他討厭老板的虛偽，總想揭露老板的欺騙行為。但是沒有人支持他，他的同事在他眼里被歸為與領(lǐng)導(dǎo)勾結(jié)的人。

在婚姻中，我們不能放下車禍，尤其是妻子的流產(chǎn)，造成兩個人之間的裂痕。

李越希望他的妻子會回來，他也渴望他們之間的關(guān)系一如既往地好。就像他永遠(yuǎn)不會忘記的為妻子拍攝的視頻一樣，他把這些記憶鎖在存儲卡里，就像他把自己關(guān)在一個孤獨(dú)的角落里。

于是，幻想角色老查和幻想妻子出現(xiàn)了。

老查的出現(xiàn)滿足了李越內(nèi)心對生活的渴望。比如他想上吊的時候，總是想辦法勸阻。同時，這也是為了滿足李越對罪惡的仇恨和對正義的執(zhí)念。

包括在幻想角色的鼓勵下放開老板的輪胎。甚至為了讓自己不那么覺得自己一無是處，深入社會的黑暗行業(yè)，用英雄的形象懲罰邪惡的老板。

這種情節(jié)并不少見。

近年來，中年男性的個人危機(jī)經(jīng)常出現(xiàn)在大屏幕上。就像我前面說的，kevinspacey fowler主演的《美國麗人》對這種狀態(tài)有著相對文藝的表達(dá)。

《在一起》的故事簡單多了，陽光。

沉溺于個人情感，李越的每一次精神釋放都顯示了他對家庭婚姻的渴望，包括他與妻子纏綿的幻想。

在電影進(jìn)行到一半的時候，李越通過醫(yī)生了解了他的病情，并且知道沒有舊的檢查。

但他一開始選擇了繼續(xù)沉迷，給自己做了一套英雄戲服，開始了和老查一起拯救世界的計劃。

然而，在誤撞了一個善良的豆腐小販之后，他突然意識到自己越來越失去理智了。為了開始和老查決裂，其實(shí)是他自己的救贖之路。

與搏擊俱樂部不同，《在一起》的結(jié)局是光明的。畢竟，李越打敗了自己，挽救了自己的婚姻，維護(hù)了正義。這是他所期待的。

這部電影的本土化嘗試其實(shí)在于他的故事背景植根于當(dāng)?shù)厣鐣?。包括假奶粉、甲醛豆腐等黑心商家，包括他老婆做電視記者暗訪的那些行業(yè)丑聞。

對假奶粉廠老板的打擊，其實(shí)是對李越未出世孩子的一種遺憾補(bǔ)償。

社會丑惡一直存在，但我們?nèi)匀幌嘈耪x的力量，這大概是《在一起》最想表達(dá)的。

其實(shí)每個人都有自己的壓力，但幸運(yùn)的是，有些人總是堅持自己的信念和原則，總是被愛感動，這是最基本的生活動力。

最后，珍惜身邊的人，珍惜心中最純粹的正義和堅持。

-結(jié)束-

一部電影，一個平行世界的故事

看完這部電影你有什么想說的？

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