母語最后的結(jié)果是兩個女人都離開了那個男人。秦嵐飾演的李燕按要求在指定時間離開，王佩飾演的方云離家出走，留下方中信飾演的張青獨自面對代孕孩子。

說實話，雖然片尾導(dǎo)演說是根據(jù)真實故事改編的，但也說方云和張青離婚了，李燕回到家鄉(xiāng)過自己的生活。我似乎想再次提出代孕引發(fā)的家庭倫理問題，引起觀眾對這一社會現(xiàn)象的思考。然而，這部電影并沒有達到導(dǎo)演或編劇的要求。

這是一個很好的話題，尤其是在2012年，代孕是一個敏感的話題，會引起人們的緊張。但是故事的安排和情節(jié)的設(shè)定沖淡了這個倫理問題的核心。代孕會帶來什么影響？血緣和血緣哪個更重要？

影片結(jié)尾，導(dǎo)演借用了大量令人昏昏欲睡的道理，在布道中把問題的根源引向“女性對生育的責(zé)任和義務(wù)”。十月不懷孕就不能當(dāng)媽媽？懷孕的時候不讓孩子聽到你的聲音，孩子就不是媽媽了。無數(shù)領(lǐng)養(yǎng)孩子，把孩子撫養(yǎng)成人的媽媽，怎么能活在這種想法下？這不符合方云把地震中的孩子帶回來撫養(yǎng)的設(shè)定。

感覺就是電影內(nèi)容制作團隊，在這件事上加了很多條條框框，才弄明白。戲劇沖突不僅沒有設(shè)置好，還導(dǎo)致了另一個維度。感覺代孕不是這個故事里的原罪，真正的原罪是讓代孕媽媽和男主住在一起，而女主常年不在。莫名其妙地給代孕媽媽加了一份保姆工作，讓女主和觀眾誤以為男主和代孕媽媽之間可能存在某種微妙的感情。其實這個設(shè)定有點像2010年的韓國電影《下半身的女孩》，只是《下半身的女孩》內(nèi)涵更豐富，觸及的人性更陰暗。

終于要吐槽了。方云走之前的話真的很像80年代初的電影。聽方云的臺詞時，我仿佛看到了《田蕓山與牧人傳奇》中謝晉對自己的反思和獨白。這種獨白在當(dāng)時是具有跨時代意義的，但到了2012年，難免會矯情。

總的來說，我還是覺得制作人找到了一個好的題材，只是技巧不夠，處理不好內(nèi)容。王小帥的電影《左右》，也是處理血緣關(guān)系的，把血緣、家庭倫理、個人感情之間的矛盾處理的很好，思想共鳴也強了很多。