在北京西部的石景山翠微山腳下，群山環(huán)繞，有一座名叫法海寺的古廟。早在1988年，它就與圓明園遺址、三星堆遺址一起被列為第三批國寶，但對許多人來說仍然是陌生的，更不為人所知的是這里珍貴的壁畫。它們不僅是北京最古老、最完整的明代壁畫，也是國內(nèi)外最受認(rèn)可的明代壁畫。歷經(jīng)近600年的滄桑，法海寺在歷經(jīng)數(shù)次保護(hù)與修復(fù)后，靜靜地佇立在西山上，等待著能與寺內(nèi)精美壁畫一起閱讀的人們。

法海寺全景——侯大元攝影

法海寺始建于明英宗正統(tǒng)4年，完成于正統(tǒng)8年，歷時4年。它由中國和西藏社區(qū)的官員和僧侶設(shè)計和建造了近600年。秦英宗給廟取名“法海寺”。

位于石景山區(qū)磨刀口街以北，翠微山南麓，東臨頭山，西接盤龍山，北接福壽嶺，四面環(huán)山。是國家重點(diǎn)文物保護(hù)單位，風(fēng)景宜人。法海寺寺保存了北京最古老、最完整的明代壁畫，即大雄寶殿的10幅明代佛教壁畫，工藝精湛，在中國壁畫史上占有很高的地位。

有一個關(guān)于法海寺建筑的傳說。據(jù)說明朝正統(tǒng)年間，宦官李彤想修建一座梵天剎以回報他的恩寵，所以他想日夜尋找風(fēng)水寶地。一天晚上，他夢見一個白衣老人對他說，這是最好的福地。當(dāng)李彤醒來時，他大吃一驚，派懂風(fēng)水的人到處尋找。當(dāng)他在雨荷鄉(xiāng)尋找水峪溝時，恰好與他夢中的景色相似。他向村民打聽，發(fā)現(xiàn)是玉泉古寺舊址。當(dāng)時，李彤很高興知道這里是建廟的最佳地點(diǎn)，所以他在這里建了法海寺。

這個傳說記載在法海寺和法海寺的銘文中。

法海寺寺有四個庭院，建在四層臺階上，東西寬72米，南北深150米。庭院占地1.08公頃。從石景山磨刀口村沿山路向北，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去法海寺，紅墻黃瓦若隱若現(xiàn)。

在法海寺的院子里有一個古老的青銅鐘，它被稱為法海寺的必備之物。據(jù)法海寺文化保護(hù)研究所副所長陶俊介紹，這座古銅鐘高近2米，底徑1.3米，重1068公斤。銅鐘頂部鑄有一對精美的水龍頭，銅鐘外壁上部鑄有總計約1500字的梵文經(jīng)文；鐘腰下部共1154名演職人員，共約3400名演職人員?！斑@些鑄字非常工整端莊，渾厚樸實(shí)，每字15平方毫米的字體，可以清晰辨認(rèn)?！碧湛「嬖V記者，鐘的內(nèi)壁上還鑄有梵文經(jīng)文《金剛經(jīng)》和《火影經(jīng)》，共約2070字。古鐘的敲擊聲圓潤低沉，聲音悠長，“幾十里之外都能聽到”。

大雄寶殿前有兩棵古老的白松，保存著壁畫，這也是法海寺的另一個獨(dú)特之處?！斑@兩棵白皮松已經(jīng)有幾千年的歷史了，是活的‘文物’，”陶俊說。西邊一棵樹的樹干周長為5.56米，東邊一棵樹的樹干周長為4.22米。每棵樹都將近100英尺高，樹皮呈乳白色，像閃著銀光的鱗片，守護(hù)著大熊星座。

法海寺壁畫-好運(yùn)男孩

保存在大雄寶殿的壁畫被稱為法海寺鎮(zhèn)廟的珍寶。現(xiàn)存壁畫分布在扇墻、東西山墻和正殿后墻。有10家店鋪，面積236.7平方米，包括祥云、佛祖到會等。畫出來的風(fēng)景有它自己的魅力。

為了避免風(fēng)化侵蝕、二氧化碳、照明等不利因素對法海寺正宗壁畫的破壞，參觀寺廟時禁止使用一切攝影設(shè)備，人們可以在工作人員的手電筒下近距離觀看正宗壁畫。

記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，正如業(yè)內(nèi)專家所說，法海寺壁畫的細(xì)膩筆觸絕對超乎想象。以法海寺十大店鋪中最受尊敬的壁畫《水月觀音》為例。最神奇的是觀音菩薩戴的透明圍巾。面紗上的圖案是六個鉆石花瓣，每個花瓣由40多根金線組成。薄如絲，薄如蟬翼，其精妙與精妙難以重復(fù)；微弱的手電筒光下，放大鏡后面清晰可見的壁畫中狐貍耳朵上的毛細(xì)血管更是驚艷；壁畫中的六齒白象雖然不是真正的動物，但也刻畫得栩栩如生，靈性十足。透過放大鏡細(xì)看白象的眼睛，甚至可以看到小小的淚珠，特別好，特別順從。

據(jù)介紹，近600年后，法海寺壁畫依然金碧輝煌，色彩鮮艷，這在中國現(xiàn)存的古代壁畫遺址中是罕見的。主要原因是色素中使用了天然礦物質(zhì)和植物色素，包括朱砂、石青、石青、石黃、花綠、藤黃、胭脂等。這與明清壁畫的水墨渲染風(fēng)格明顯不同，直接繼承和發(fā)展了唐宋時期的重彩

此外，法海寺壁畫對顏料的精湛運(yùn)用和奢華程度是敦煌壁畫和永樂宮壁畫無法比擬的。尤其是法海寺壁畫中使用的金粉數(shù)量驚人，皇家畫家使用了貼金、混金、描金、畫金等極其困難的技法。在他們的創(chuàng)作中，使每一條輪廓線都有一種獨(dú)特的浮雕般的立體效果，這也是敦煌壁畫或永樂宮壁畫所沒有的皇家美感。

當(dāng)時有169名畫家和工匠參與寺廟建筑和壁畫，其中15名皇家繪畫軍士的名字被刻在法海寺前的楞嚴(yán)寺古建筑上，至今仍保存完好。明代畫家很少在寺廟里參與繪畫，并記錄自己的名字進(jìn)行宣傳。

響應(yīng)社會各界的強(qiáng)烈呼吁，國家啟動了法海寺的修繕工作，并分別于1953年、1958年、1983年和1986年撥款進(jìn)行了四次大修理。為了最大限度地保護(hù)法海寺壁畫，讓更多的人領(lǐng)略法海寺壁畫的神韻，2001年，北京市和石景山區(qū)文物部門在相關(guān)專家論證的基礎(chǔ)上，決定原封不動地復(fù)制法海寺壁畫，方便游客近距離觀賞。與此同時，被毀的藏經(jīng)樓、藥師堂等建筑被重建，以恢復(fù)明代法海寺的完整面貌。

該壁畫原畫項(xiàng)目也已被列入北京市人民奧運(yùn)會文物保護(hù)規(guī)劃，并獲得市文物局150萬元資金的大力支持。自2003年以來，一直在為臨摹壁畫做準(zhǔn)備。這期間嘗試了各種臨摹、木刻水印、彩色噴射印刷等臨摹手法，但在浸粉、堆金的過程中一直沒有突破，可以表現(xiàn)出壁畫的立體效果。直到2005年9月，北京的一家藝術(shù)公司宣布成功開發(fā)并復(fù)制了復(fù)制品浸粉堆金的立體效果技術(shù)，法海寺國寶壁畫復(fù)制工程才正式啟動。

據(jù)石景山區(qū)文化委員會相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，壁畫臨摹兩年，總面積237平方米。為了與原畫保持一致，有些畫也是手繪的。與復(fù)印技術(shù)相比，如復(fù)印、膠印、木刻水印、彩色噴繪等。法海寺壁畫的鑲嵌、著色和浸粉都是用柯洛型的方式臨摹的，比較接近原作，有真實(shí)感。

壁畫復(fù)制的過程中，克服了壁畫的鑲嵌、堆金等諸多困難，采用了先進(jìn)的技術(shù)，使鑲嵌的縫隙基本看不見，用手觸摸或用眼睛看都明顯有凹凸感。為了追求更真實(shí)的效果，臨摹過程中也使用了真金。經(jīng)專家最終驗(yàn)收后，臨摹的壁畫被懸掛在法海寺的藥劑師大廳和東西房間，以保存展覽。游客可以通過復(fù)制品清楚地欣賞壁畫的精美。

然而，原始壁畫已報國家文物局批準(zhǔn)，并采取了進(jìn)一步的保護(hù)措施。2003年8月，原壁畫所在的大雄寶殿內(nèi)的熒光燈管被拆除，加了一個屏風(fēng)。所有的窗戶都掛著厚厚的窗簾，以阻擋外面的陽光。想欣賞壁畫的游客只能使用寺廟提供的手電筒。但是手電筒的照明范圍有限，這個寶只能在微弱的手電筒光中給人看。而且存放原始壁畫的大廳不僅配備了除濕、保溫、調(diào)光設(shè)備，還采用了有限的開放式保護(hù)方案。

考古學(xué)家、石景山政協(xié)特別委員陳康告訴記者，盡管法海寺的壁畫至今基本保存完好，但人們呼出的二氧化碳、光源的照射以及溫濕度的變化都會對其產(chǎn)生影響。

從2001年到2008年奧運(yùn)會前夕，法海寺共收到3.3億元的緊急搶修資金。法海寺歷史上最大的修繕工程終于在7年內(nèi)完成，按照明朝原貌修復(fù)后展覽面積翻了一番。

法海寺門——侯大元攝影

這座皇家古寺面臨了許多危險，最終得救了。其中，康熙十八年和雍正八年，法海寺未受嚴(yán)重破壞，壁畫保存完好。民國時期，被遺棄的法海寺被大量的士兵和乞丐作為落腳點(diǎn)，壁畫開始受到一定程度的破壞。日本侵華期間，山上大量砍伐松柏，隨后藥師堂和天王堂相繼倒塌，但大雄寶殿和里面的壁畫奇跡般地幸存下來。

1949年10月1日，新中國成立之初，發(fā)生了一個關(guān)于法海寺的《釘子戶》的小故事。

當(dāng)時，中央公安縱隊(duì)第25團(tuán)第2營第5連駐扎在法海寺廳，連長叫劉存明。適合冬天。天寒地凍，滴水成冰。公司的一個士兵洗完衣服后，直接在正廳北墻上釘了幾顆釘子，拉著繩子晾衣服。

1950年4月初，當(dāng)中華全國美術(shù)家協(xié)會組織藝術(shù)家到法海寺參觀壁畫時，他們在壁畫上發(fā)現(xiàn)釘子，并立即向文化部文物局報告。4月9日，中央美術(shù)學(xué)院教授葉到文物局反映情況，提出保護(hù)建議。4月14日文物局迅速發(fā)函，指示北京市政府“盡力保護(hù)”。

與此同時，中央美術(shù)學(xué)院院長徐悲鴻先生得知法海寺壁畫的保存狀況后感到震驚，擔(dān)心壁畫會再次出現(xiàn)錯誤，并立即向文化部報告。4月18日，文化部根據(jù)徐悲鴻主席的反映，經(jīng)沈雁冰部長簽署，再次向北京市政府發(fā)出公函，要求“請立即調(diào)查，并通知部隊(duì)愛護(hù)，已釘好的釘子不用拔，未釘好的要輕輕釘入，以免拔出時被破壞”。

接到上級兩個指示后，市政府和北京十九區(qū)迅速聯(lián)系駐地部門，辦理了釘子。很快，駐軍撤離了法海寺，新的客人在這里受到了歡迎。

當(dāng)時門頭溝程子鎮(zhèn)北京九中校長趙峰派副教導(dǎo)主任、李大釗幼子李新華在法海寺石景山建分校，法海寺堂作為校舍使用。

吸取以往的經(jīng)驗(yàn)，1950年8月1日，在學(xué)校如火如荼的時候，京郊工委發(fā)出指示，要求區(qū)政府告知法海寺九中保護(hù)法海寺大雄寶殿的佛像和壁畫。這時九中剛建校，校舍很緊張。所有的老師和學(xué)生都擁擠在法海寺，所以他們不得不暫時借用大雄寶殿作為老師的辦公室。學(xué)校非常重視文物保護(hù)，學(xué)生不得隨意進(jìn)入大廳。為了保護(hù)壁畫，在壁畫前專門放置了一塊由牡荊制成的保護(hù)板，將壁畫與辦公區(qū)域隔離開來，避免壁畫受損。

當(dāng)時九中有個叫吳的工人，老實(shí)勤快，大家都親切地叫他“吳叔叔”。他負(fù)責(zé)打理法海寺的教師辦公室和男生宿舍，其次是配有壁畫的大廳鑰匙。

“文化大革命”期間，紅衛(wèi)兵要求吳叔叔用刀、斧、棒打開寺廟大門，企圖砸碎雕像，鏟除壁畫。當(dāng)時，吳叔叔拿起斧頭砍柴，舍命保護(hù)壁畫，并告訴紅衛(wèi)兵，如果壁畫被毀，他們將與死神戰(zhàn)斗。吳叔叔的保護(hù)拯救了這些珍貴的壁畫。文革期間，吳叔叔自告奮勇保護(hù)壁畫二三十年，直到晚年病重，74歲下山。

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