伴隨著“地心引力是一年一度的杰作”、“動(dòng)作與情緒之間有一定程度的放松，危機(jī)與浪漫相得益彰”等傳聞，我今天終于體會(huì)到了“地心引力”的厲害。

毫無(wú)疑問(wèn)，這不是傳統(tǒng)意義上的好萊塢制作。除了深不可測(cè)的泰空，安靜的藍(lán)地球，復(fù)雜的飛行器，幾乎沒(méi)有什么特別的場(chǎng)景，只有一個(gè)主要演員。我不禁失望。沒(méi)有視覺(jué)奇觀，也沒(méi)有戲劇沖突。厚重的宇航服讓我沒(méi)有機(jī)會(huì)欣賞美女和帥哥。然而，當(dāng)電影的女主角柊司博士(由桑德拉·布洛克扮演)聽(tīng)了她即將放棄的搖籃曲部分時(shí)，我對(duì)這部電影的看法發(fā)生了變化。

影片講述了柊司博士和宇航員馬特(喬治·克魯尼飾)首次登陸Tai 空的衛(wèi)星遭到宇宙碎片襲擊，柊司在馬特的幫助下返回地球，走出失去女兒的心理陰影的故事。

第一，聰明、機(jī)智、令人驚嘆的美國(guó)紳士——馬特

在影片中，馬特是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的宇航員。他一直有一個(gè)夢(mèng)想，就是想打破泰空最長(zhǎng)步行時(shí)間的紀(jì)錄。作為一名經(jīng)驗(yàn)豐富的宇航員，當(dāng)災(zāi)難發(fā)生時(shí)，他不像柊司博士那樣驚慌失措。相反，他平靜而放松，享受著美麗而無(wú)邊的宇宙，享受著最后的旅行。

他是柊司的“救世主”，能夠重返地球。當(dāng)柊司從“探索者”號(hào)上脫離出來(lái)，失去理智，漂浮在宇宙中，氧氣量下降時(shí)，他找到了柊司，只是擁抱了她。當(dāng)柊司因柊司缺氧而快要失去知覺(jué)時(shí)，他和他談笑風(fēng)生，激起了柊司的求生欲望。當(dāng)他即將登上俄羅斯站空時(shí)，他把自己的生存。

他是柊司精神重生的精神導(dǎo)師。柊司曾經(jīng)有一個(gè)幸福的家庭，有一個(gè)可愛(ài)的丈夫和一個(gè)可愛(ài)的女兒，但是她的女兒在一次事故中離開(kāi)了這個(gè)世界。從那時(shí)起，柊司覺(jué)得生活失去了意義。每天她都像機(jī)器人一樣工作，悶著頭開(kāi)車回家，像個(gè)學(xué)步車。是馬特教會(huì)了她走出失去女兒的陰影，去欣賞蘇黎世湖的美景，去發(fā)現(xiàn)人的存在，發(fā)現(xiàn)生命的意義。

馬特有點(diǎn)孩子氣。當(dāng)每個(gè)人都在修理探險(xiǎn)者的時(shí)候，他像個(gè)孩子一樣在臺(tái)灣四處旅行。他也有點(diǎn)自戀，多次問(wèn)柊司，他是否從未覺(jué)得自己如此英俊，是否覺(jué)得自己的藍(lán)眼睛如此美麗迷人。是的，馬特的眼睛很迷人。他從不表露自己內(nèi)心的痛苦和焦慮，總是給別人帶來(lái)積極樂(lè)觀的力量。在他自己的燃料即將耗盡的時(shí)刻，他也在困惑和絕望中向柊司傳遞希望和力量。

我愿意相信他也打破了行走的世界紀(jì)錄空，以一種令人敬畏的方式實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。他看到了一個(gè)人類從未見(jiàn)過(guò)的場(chǎng)景。當(dāng)他永遠(yuǎn)漂浮在浩瀚的宇宙中，我想我們都會(huì)想念他，笑著問(wèn):我的藍(lán)眼睛有那么好看嗎？這位睿智風(fēng)趣的美國(guó)紳士——馬特。

二、三管齊下的中國(guó)元素——天宮一號(hào)

近年來(lái)，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的不斷成熟，越來(lái)越多的外國(guó)電影開(kāi)始關(guān)注和重視中國(guó)市場(chǎng)。不僅熟悉的中國(guó)明星開(kāi)始在各種外國(guó)電影中露面，中國(guó)元素也開(kāi)始作為嵌入成分參與敘事。除此之外，以中國(guó)故事為載體，以美國(guó)精神為主題的《功夫熊貓》等跨文化電影也出現(xiàn)了。就像電影《2012》設(shè)定諾亞方舟在中國(guó)西藏拯救人類一樣，《地心引力》也設(shè)定柊司博士返回地球的“最后一班車”為中國(guó)天宮一號(hào)空站和神舟飛船。

天宮一號(hào)和神舟飛船，作為中國(guó)元素鑲嵌在這里，可以首先給中國(guó)觀眾帶來(lái)親切感和認(rèn)同感，通過(guò)肯定中國(guó)空，喚起中國(guó)觀眾的自豪感，從而使電影在票房上受益。其次，天宮一號(hào)的出現(xiàn)也是符合現(xiàn)實(shí)的。目前世界上只有三個(gè)國(guó)家發(fā)射了空站，而這三個(gè)國(guó)家的空站或宇宙飛船都在影片中使用。所以天宮一號(hào)作為國(guó)內(nèi)的一個(gè)站，在這里使用沒(méi)有任何違和感，沒(méi)有任何意圖。再次，天宮一號(hào)的出現(xiàn)，尤其是最后一次的出現(xiàn)，也起到了推動(dòng)劇情的作用。復(fù)雜的中文按鈕不僅讓電影主角柊司博士感到困惑和絕望，也讓屏幕前的觀眾再次緊張和擔(dān)心我們的主角，引起了觀眾的輸入感。

第三，浩瀚未知的宇宙，人是渺小的

有人說(shuō)，人類從出現(xiàn)開(kāi)始就帶有自卑的基因，因?yàn)槲覀兊淖嫦仍诿鎸?duì)自然風(fēng)、暴雨、地震時(shí)，覺(jué)得自己是多么渺小。所以人類的歷史幾乎就是征服自然的歷史。

從工業(yè)時(shí)代開(kāi)始，我們似乎找到了征服自然的金鑰匙。蒸汽、鐵路、飛機(jī)、現(xiàn)代工具武裝了我們的思想。過(guò)度的開(kāi)采和有限的資源讓我們對(duì)未知的宇宙充滿渴望。

每一次科技進(jìn)步都讓我們快樂(lè)。我們驚嘆于火箭、衛(wèi)星、國(guó)際空間站空，以及對(duì)宇宙的每一次探索和征服。每次火箭升起空，全國(guó)十幾億人都在歡慶。但是，相對(duì)于宇宙和自然，我們太小了，我們?nèi)找姘l(fā)達(dá)的現(xiàn)代科技在5·12地震海嘯中顯得那么蒼白無(wú)力。

在電影中，我們?nèi)匀徊恢烙钪娴娜?。?dǎo)演呈現(xiàn)出一個(gè)無(wú)底的黑洞。我們?cè)?jīng)以為這是我們世界的整個(gè)地球。相對(duì)于宇宙來(lái)說(shuō)，它可能沒(méi)有天空中漂浮的一粒塵埃空重要。在Tai 空，柊司只能靠有限的氧氣呼吸，不能憑自己的力量行走，沒(méi)有什么能牽扯到她的身心。在渾渾噩噩的tai 空中，人類像浮萍一樣在流水中漂浮，每一顆隕石和碎片都以難以想象的速度向我們襲來(lái)，試圖刺穿我們的胸膛。

在《泰空》中，看不到自己喜歡的家庭，甚至連幽默的馬特也無(wú)可奈何地離開(kāi)了她。在茫茫宇宙中，她沒(méi)有親人，沒(méi)有朋友。影片將茫茫宇宙中渺小的人類所遭受的孤獨(dú)和絕望表現(xiàn)到了極點(diǎn)。關(guān)系到我們生命的命運(yùn)掌握在一股神秘的力量手中，它決定著我們的生，我們的死，時(shí)間從何而來(lái)，何去何從，何始何終空之間。柊司，馬特，你我，還有我們幾千年的自以為是的文明，在浩瀚莫測(cè)的宇宙面前，都是一文不值。

第四，內(nèi)心的自我救贖，人是偉大的

馬克思曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“蜜蜂用蠟建造蜂窩，這讓很多人類建筑師感到羞恥。然而，即使是最差的建筑師也比最聰明的蜜蜂好，因?yàn)榻ㄖ熢陂_(kāi)始用蠟建造蜂巢之前，就已經(jīng)在腦子里建造好了?！笨梢?jiàn)，人類之所以輝煌，在于人的思想和意識(shí)，在于人能從絕望中找到希望，創(chuàng)造生命的奇跡。

悲劇發(fā)生后，至少有兩次危機(jī)試圖吞噬年輕的女醫(yī)生柊司。一方面她空間經(jīng)驗(yàn)有限，深不可測(cè)空；另一方面，她失去了女兒痛苦的陰影和生命本身豐富的意義。顯然，后者是決定柊司能否生存的關(guān)鍵因素。

首先，以積極樂(lè)觀的生活態(tài)度，面對(duì)最嚴(yán)峻的外部因素，能夠從容應(yīng)對(duì)，目標(biāo)明確。即使我們的身體受到了肉體上的摧殘，至少在我們開(kāi)心地離開(kāi)的時(shí)候，我們的想法和感受是可以被人記住的。片中經(jīng)驗(yàn)豐富的宇航員馬特就是一個(gè)典型的例子。災(zāi)難過(guò)后，他開(kāi)始有條不紊地采取自救措施，幫助柊司。當(dāng)面臨生存機(jī)會(huì)的選擇時(shí)，他樂(lè)觀而慷慨地把生存機(jī)會(huì)留給了柊司。面對(duì)宇宙和自然的危機(jī)，他不僅沒(méi)有恐慌和恐懼，而且用他最后的生命時(shí)間幫助柊司獲得重生。我想這個(gè)時(shí)候，沒(méi)有人不被他的行為所感動(dòng)，沒(méi)有人不認(rèn)為他的態(tài)度是那么大膽豁達(dá)，沒(méi)有人不認(rèn)為他的精神是那么神圣莊嚴(yán)，他以積極樂(lè)觀的人生態(tài)度完美詮釋了人類生命的崇高與偉大。

其次，“自助者天助”。其實(shí)沒(méi)有人能真正的自助。很多時(shí)候，我們的家人不可能一輩子陪著我們。我們的愛(ài)人可能會(huì)背叛我們，我們的朋友可能會(huì)背叛我們。在這個(gè)世界上，我們唯一能依靠的就是自己。電影中的馬特和柊司怎么樣？柊司從來(lái)不敢面對(duì)過(guò)去，盡管她進(jìn)入了俄國(guó)的國(guó)際空站，當(dāng)面對(duì)急救倉(cāng)庫(kù)的燃料耗盡，無(wú)法獲得與地球的生存信息時(shí)，她所能想到的只有聽(tīng)搖籃曲，關(guān)掉氧氣供應(yīng)，試圖自殺去看死去的女兒。而她無(wú)意識(shí)的id則打電話給馬特，馬特以積極樂(lè)觀的態(tài)度再次安慰并感染了她，給她提供了一條到中國(guó)的路空。在這里，馬特幫助了自己而不是幫助了自己，馬特永遠(yuǎn)留在了泰空。這是不爭(zhēng)的事實(shí)，柊司的潛意識(shí)里還是有強(qiáng)烈的生活欲望的。

從古至今，當(dāng)我們面對(duì)人類創(chuàng)造的燦爛的文化寶庫(kù)或美麗的藝術(shù)殿堂時(shí)，我們不禁感嘆和感嘆人類的偉大，這就是創(chuàng)造力、思想、精神、生命和意志的偉大。從《荒島上的生活》到《魯濱遜漂流記》，再到《少年學(xué)校的奇幻漂流》，有哪些故事不是關(guān)于人類對(duì)生命的深切渴望，以及人類以堅(jiān)強(qiáng)的意志進(jìn)行自我救贖的？

在我們的生活中，我們熟悉重力的普遍現(xiàn)象空，甚至一直想擺脫重力的束縛，以為擺脫了重力，人類就能“在天空中自由飛翔空”。然而，有一天，當(dāng)我們真正失去了地球的引力，我們總是處于不安和漂浮的狀態(tài)，但我們面臨著困惑、陌生和死亡。

地球的引力很強(qiáng)。它可以讓我們幾千年不離開(kāi)地球，即使離開(kāi)地球，我們還是要從600公里外的太臺(tái)空回來(lái)。

地球的引力不在于“地心”，而在于人心。

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