原標題：北大網(wǎng)絡文學課學生寫87萬字小說 點擊才1.7萬

網(wǎng)友笑談：“一萬多點擊，是一部受歡迎的網(wǎng)絡小說一天就能達到的。200個收藏，幾乎可以忽略不計?！?/p>

指導老師：“網(wǎng)絡文學早已成為一種主流文學，卻依舊被不斷誤解。北大所做的，是對一個全新行業(yè)的探索和研究。”

小說從去年10月連載至今，更新87萬字，收藏數(shù)200多個，點擊數(shù)1.7萬次

網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)鏈

經(jīng)過十幾年的發(fā)展歷程，如今的網(wǎng)絡文學已逐漸形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈。2002年至2014年，中國網(wǎng)絡文學轉(zhuǎn)化為暢銷紙質(zhì)圖書的有300多部，其中2013年、2014年網(wǎng)絡文學作品實體出版數(shù)量大增，占總數(shù)的5成以上。

盛大文學CEO侯小強曾坦言，網(wǎng)絡文學的全版權(quán)運營就是建立一個多元業(yè)務的完整產(chǎn)業(yè)鏈，使純粹的網(wǎng)絡版權(quán)精英拓展到實體出版、游戲、音樂、動漫等多個環(huán)節(jié)。對網(wǎng)絡文學本身而言，最終究竟是讓位于游戲、視頻等，還是能夠在互動中守住自己原生的機制與文化，至今還無法得知。

成都商報實習記者 沈燕妮

2011年起，邵燕君開始在北京大學中文系開設“網(wǎng)絡文學研究”課程，并于2014年下半年開始招收兩年制的創(chuàng)意寫作方向的專業(yè)碩士，每年招40人。隨著研究的逐漸深入，邵燕君要求學生必須“入場”寫作。

然而，緊隨而來的是“北大文學碩士團隊創(chuàng)作網(wǎng)絡小說遇冷”“‘精英主義’與‘草根文學’產(chǎn)生隔閡”“網(wǎng)絡文學與‘主流文化’有距離”這樣的質(zhì)疑。不過，這在邵燕君看來，“都是對網(wǎng)絡文學的不理解所造成的。”

截至2014年6月，中國網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模為2.89億，占據(jù)著中國所有網(wǎng)民高達40%的比例，早已成為一種主流文學形式。中國網(wǎng)絡文學在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展未來的地位，將會遠超人們的想象。而北大中文系高材生此次跌倒在網(wǎng)絡文學中，愈發(fā)凸顯“精英教育”與“草根文學”之間的沖突。而這，正是邵燕君想要破解的一道難題。

“進場”寫作

收藏數(shù)200多個，點擊數(shù)1.7萬次

導師坦言“失敗也是研究的一部分”

“北大研究網(wǎng)文？一幫‘精英’坐在辦公室里喝喝茶看看理論？我只能呵呵……”在北大學生寫網(wǎng)文遭遇水土不服的消息引發(fā)網(wǎng)絡問答社區(qū)“知乎”上大批網(wǎng)友的討論之后，“如何看待北大副教授邵燕君網(wǎng)絡文學課上，學生寫作網(wǎng)文，成績慘淡的情況”近日成為熱門話題。

北大為何開設“網(wǎng)絡文學創(chuàng)作與研究”課程？學生們?nèi)绾螀⑴c實踐？中國最高學府的研究生為何寫不好網(wǎng)絡小說？“過去的一段時間以來，不斷有記者問我這個問題，我也能夠理解媒體用類似‘慘敗’‘遇冷’這樣的標題?！泵鎸Ψ亲h，邵燕君如此解釋：“我承認學生在一開始時的確失敗了，但失敗也成為研究的一部分，能夠幫助我們深入理解網(wǎng)絡文學機制的特征。”

長期研究網(wǎng)絡文學的北大中文系副教授邵燕君，從去年下半年開始和另外一位老師莊庸，在原有課程基礎上增加了“網(wǎng)絡文學創(chuàng)意寫作”的內(nèi)容。在他們的鼓勵下，北大中文系創(chuàng)意寫作方向的研究生們開始在國內(nèi)幾大網(wǎng)站“進場”寫作。其中，網(wǎng)絡小說《妖店》從去年10月連載至今，更新87萬字，收藏數(shù)200多個，點擊數(shù)1.7萬次。但隨后該學生寫作小組在自己的公眾號上公布了數(shù)據(jù)，卻成為了網(wǎng)友的笑談。“一萬多點擊數(shù)，是一部受歡迎的網(wǎng)絡小說一天就能達到的。200個收藏，幾乎可以忽略不計?！?/p>

“嚴格意義上說，這并不是一次即興的文學創(chuàng)作，而是這門課的內(nèi)容之一?！北贝笱芯可跤瘾T對記者解釋，邵燕君的希望，還是以“入場式”的研究，代替以往以粉絲學者的身份在外圍觀察?！斑@不僅僅是因為網(wǎng)絡文學平臺、機制的獨特性，作為研究學者，一定要參與到其中去?！?/p>

發(fā)展模式

注冊寫手200多萬 收入突破40億

“中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展獨一無二”

邵燕君告訴記者，“中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展是世界獨一無二的，至今我們還沒有在全世界任何一個國家看到文學呈現(xiàn)出如此形態(tài)的發(fā)展。這也是為什么我們需要文學批評、市場研究的介入?！?/p>

從1998年臺灣蔡智恒本站在BBS上連載的《第一次的親密接觸》在大陸中文網(wǎng)絡迅速傳播至今，中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展已經(jīng)17年。根據(jù)國家新聞出版廣電總局數(shù)字出版司副司長宋建新在接受媒體采訪時公布的數(shù)據(jù)，“2014年6月底，我國網(wǎng)絡文學用戶數(shù)已達2.89億，網(wǎng)民網(wǎng)絡文學使用率為45.8%?！币簿褪墙话刖W(wǎng)民正在閱讀網(wǎng)絡文學。

而從產(chǎn)業(yè)規(guī)模上看，“2013年網(wǎng)絡文學收入規(guī)模達到46.3億元，預計在2015年底突破70億元，網(wǎng)絡文學已經(jīng)成為我國數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)的重要組成部分和網(wǎng)絡文藝的重要類型。”

工信部2014年初發(fā)布的《第33次中國互聯(lián)網(wǎng)用戶發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2013年底，中國網(wǎng)絡文學注冊寫手200多萬人，市場年收入40余億元。經(jīng)常寫作、有簽約的寫手大約150萬，其中2萬~3萬人能夠從中獲得客觀的經(jīng)濟收益。

數(shù)以億計的龐大用戶群體，上百萬的寫手大軍，自成一體的“生產(chǎn)-分享-評論”機制以及建立在“粉絲經(jīng)濟”上的“部落文化”，這一切都是中國網(wǎng)絡文學獨樹一幟的特征。

沒有可供學習的相應模式，沒有同類型其他國家經(jīng)驗的類比，這給邵燕君帶領(lǐng)的學院派代表帶來了巨大挑戰(zhàn)。在邵燕君看來，這或許更是對中國傳統(tǒng)精英文學的主流地位的挑戰(zhàn)。

文學期刊

年輕讀者大量流失

“傳統(tǒng)文學期刊出現(xiàn)了大危機”

博士畢業(yè)之后，邵燕君多年致力于文學期刊研究與文學批評。在對文學期刊做了六年研究后，邵燕君“絕望”地發(fā)現(xiàn)，“傳統(tǒng)文學期刊本身，出現(xiàn)了非常大的危機，更嚴重點來說就是‘壞死’。”

在上個世紀很長一段時間，曾經(jīng)讓文學產(chǎn)生轟動效應的文學期刊和作家體制，由于市場化轉(zhuǎn)型的失敗、片面追求“純文學”理念等多重原因，已經(jīng)出現(xiàn)了嚴重的功能障礙乃至壞死，大量的讀者———尤其是年輕讀者的流失，使整個圈子呈現(xiàn)老齡化和邊緣化?！白哌M網(wǎng)絡文學，我才發(fā)現(xiàn)這個巨大的文學生產(chǎn)領(lǐng)域中的商業(yè)機制和資本化的影響才是‘主流’?！鄙垩嗑缡钦f。

“包括我們的研究生在內(nèi)，整整一代人甚至幾代人，都是經(jīng)歷了嚴格的正統(tǒng)精英教育長大的?！鄙垩嗑J為，“但網(wǎng)絡文學，可以說，和過去的精英價值觀、主流價值觀是背道而馳的?！蹦敲?，網(wǎng)絡文學是否是通俗文學的網(wǎng)絡延續(xù)？它如何擺脫經(jīng)典文學體系內(nèi)的雅俗秩序？這些都成為以邵燕君為主的學者所面臨的問題?！拔覀兊慕?jīng)典能不能繼續(xù)傳承？能不能在當今的網(wǎng)絡人群中自然地生長？這些都需要對文學傳統(tǒng)有了解的人，把文學的傳統(tǒng)引渡到新的媒介中去，而不是任由媒介革命帶來文化、文明的中斷。這個是我和我的學生現(xiàn)在想做的?！鄙垩嗑绱私忉?。

敢于思考和質(zhì)疑權(quán)威，是北大中文系的傳統(tǒng)?！八^的類型文學，就是作家根據(jù)不同人群的趣味、水平的高低來寫作。如果是根據(jù)受眾需求來寫作，你也不能說我低級。我一直認為，不管有多少權(quán)威稱它們是垃圾，你都要敢于質(zhì)疑，這些權(quán)威背后的‘天經(jīng)地義’是從哪里來的。”邵燕君告訴記者，“但我承認，一開始我們的學生所寫作的東西，還是文學性太重。這不符合網(wǎng)絡文學走紅的要求?！?/p>

>>粉絲經(jīng)濟

熱門的網(wǎng)絡作家

非常在意與讀者的互動

“依托于商業(yè)本質(zhì)發(fā)展起來的網(wǎng)絡文學，最終還是在尋求利益的最大化。如何才能夠達到利益最大化？”百萬寫手持續(xù)高產(chǎn)、盡可能滿足大多數(shù)粉絲的YY需求，這些都讓傳統(tǒng)作家“十年磨一劍”的寫作模式再也無法適應的速度。

“我們的團隊共同更新一部小說，的確做到了每天不斷更。但是一開始，還是忽略了和粉絲之間的溝通?！鄙垩嗑嬖V記者。

粉絲，成為網(wǎng)絡文學發(fā)展的原初以及核心動力，阿里文學總編輯周運來在接受成都商報記者采訪時同樣表示，“網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學最大的區(qū)別就在于，作者與讀者的互動?，F(xiàn)在最熱門的網(wǎng)絡作家，類似唐家三少等，他們都非常在意與讀者的互動。有可能這些讀者提出的建議，實際上很難影響到他們的創(chuàng)作。但是，至少，他們會做出傾聽的姿態(tài)，很細致地傾聽讀者的需求。這個需求會融合到他們的作品中去，至少會做到這個水平?！?/p>

而在以“粉絲經(jīng)濟”為基礎的模式中，建立起一支覆蓋全國的、數(shù)以百萬計的寫作大軍，匯集起無數(shù)以各路“大神”為號召、以各種論壇為基地、以打賞或年度評選等制度為激勵的“粉絲部落”，這不僅僅是網(wǎng)絡文學生生不息的動力機制，更是商業(yè)發(fā)展的核心資源?！叭魏我患虑?，想要有質(zhì)變，一定要有量變。如今的網(wǎng)絡小說基礎用戶群足夠大，這也是目前來講它所擁有的量變。”

“對于大多數(shù)讀者來說，他并不是追求故事本身的曲折性或者文學性，大多數(shù)人只是追求一種來自內(nèi)心的‘爽’感。這也導致了現(xiàn)在的網(wǎng)絡小說現(xiàn)在看上來套路是類似的?！敝苓\來表示，目前來看能夠引起注意、帶來更大利益的作品，“內(nèi)容多是比較暴力的、偏激的。網(wǎng)絡小說還是需要滿足用戶的需求，甚至包括那些我們稱之為‘低俗’的需求?！?/p>