2019年，《晚報》五色土司鄉(xiāng)與讀者一起經歷了許多偉大的文學事件。國內茅盾文學獎揭曉，徐懷忠、梁、、李偉、徐等五位作家獲獎；外國諾貝爾文學獎每兩年公布一次，奧地利作家彼得·漢德克和波蘭作家奧爾加·托卡克同時獲獎。當然，對于這些作家來說，這是一個收獲的一年，也是一個文學的“獲獎后的一年”。

2019年，很多不平凡的靈魂離開了我們。1月15日，劇作家柏華逝世。1月23日，臺灣省作家林清玄逝世。10月29日，“長城文學之父”叢逝世。11月23日，詩人流沙河去世...與此同時，許多翻譯離開了。1月5日，譯者與《一個陌生女人的來信》，6月10日，《紅與黑》譯者、法文譯者郝云去世。6月27日，俄國翻譯家、契訶夫翻譯家童逝世。7月8日，《飄》的翻譯家、翻譯家去世；8月10日，《了不起的蓋茨比》翻譯家、翻譯家吳寧坤逝世。10月27日，法國翻譯家?guī)熓攀?..在這里，我敢用柏華先生的一部作品的名字來形容他們的離去——每一顆星星都照亮了夜晚。

與這些大事件相比，有些人可能會被書中的一個場景震撼很久，有些人熱愛文學，終于鼓足勇氣打開文檔，打出第一個字，有些人在生活的壓力下感到沮喪，在小說中找到暫時的平靜，有些人只是在工作中擠地鐵時打開手機，沉浸在武俠小說的世界里，有些人因為書中的一句話，決定以新的姿態(tài)面對自己...這些發(fā)生在未知角落的故事是我們每個人的。文學的魅力在于它為我們提供了各種可能性。文學是逃離世界，回歸自我的途徑。文學一次又一次帶著我們在迷宮里走來走去，給我們的內心指明了方向。

謝謝你們一起走過這條路。

2019年是每四年一次的“毛獎年”，由于新中國成立70周年，圖書市場出現了“主題出版年”。

文學獎的“大年”會帶來文學出版的“小年”嗎？在采訪中，很多資深文學編輯都提到了這一點。作為“獲獎后的一年”，2019年文學創(chuàng)作和出版都出現了“平臺期”。名著相對不那么集中，但還是有一些值得一讀的引人注目的作品。在嚴肅的文壇上，因為被視為最高榮譽的茅盾文學獎每四年頒發(fā)一次，所以很多作家多年精心創(chuàng)作的作品往往會避開頒獎年份的公布——當年發(fā)表的時候可能會錯過申請時間，等下一次申請之后就太久了。這樣，很多作家和出版社都會把自己有分量的作品“保存”起來，明年出版，客觀上造成了今年是文學作品“年輕的一年”的印象。當然，一些獲得過茅獎的作家對此并不以為然，比如出版小說《云的故事》的阿來，出版《失落的月壇》的格非。

筆者在采訪中發(fā)現，各大出版社都比較關注80后、90后的年輕一代作家。北京十月文藝出版社主編韓敬群專門提到了今年一批70后、80后女作家的創(chuàng)作大爆發(fā)，如傅秀英的《異鄉(xiāng)》、任曉雯的《浮生二十一章》、孫頻的《水中心的魷魚》、周瑄璞的《天近長安遠》、春樹的《乳牙》等他們開始一步一步的展示實力，突然作為一股新生力量出現?！案鶕n敬群的說法，這些女作家正在努力打破自我固定，尋找新的創(chuàng)作切入點。他們一開始就被批評家貼上了標簽，但他們不愿意接受這樣的刻板印象。他們在努力證明自己，充滿了新的變化和可能。

《當代文學》主編孔靈巖認為，今年影響較大的作品都是現實主義作品，但整個文壇都是多姿多彩的，強調個人體驗，討論人工智能對文學的影響，呈現出海外華文寫作的新動向。今年的中國文學創(chuàng)作更加多元化和程式化。有關注社會、時代等大主題的作品。因為今年是新中國成立70周年，中國的變化成了話題中心，作家越來越關注現實，涌現出許多記錄時代發(fā)展的大型作品；其他的則有更明顯的個人特色和更強的風格，強調個人經歷和生活在文學中的表達。

今年有幾部名人回憶錄的非虛構作品，感人至深。我想說說下面的作品。戲劇大師曹禺和劇作家萬芳的女兒回憶起她父母的長篇非虛構作品《我和你》，該作品發(fā)表在今年的《收獲》雜志第四期上。這部作品從她母親鄧一生1974年去世的悲傷時刻開始，真實地講述了她父親和母親的故事。他們顯赫而陰暗的家庭，他們精神氣質的傳承與培養(yǎng)，萬方回歸父親曹禺劇作的寫作場景，父親與母親的相遇與曲折的愛情，以及動蕩歲月中深深的痛苦與恐懼。其中，曹禺夫婦的大量信件首次發(fā)表。很多人看了說:“這是今年看的最好的作品。”。

《一個人一群人——我的祖父夏衍》是作家沈蕓寫的一個故事，講的是他的祖父夏衍先生，中共老黨員，白區(qū)地下工作者，劇作家，左翼文化運動領袖，1949年后曾任上海市副市長、中華人民共和國文化部副部長。這些故事包括夏衍在周恩來領導的白區(qū)的偉大工作，特別是在左翼知識分子的宣傳和統一戰(zhàn)線方面。她觀察了許多細節(jié)，展現了一個具有原則、才華、個性和魅力的革命政治家的形象。

中國著名作家哈金的《李白傳》自在美國出版以來，引起了極大的關注。這是英語世界里第一本關于李白的傳記。哈金被認為是“林語堂之后最具影響力的華裔美國作家，也是唯一同時獲得美國國家圖書獎和?？思{獎的華裔美國作家”。小說家寫大詩人，有傳記和小說的特點，刻畫了很多生動有趣的歷史細節(jié)。他們評論說自己“既學術嚴謹，又充滿文學想象”，再現了李白的人生軌跡。

今年，許多報告文學作品都關注老齡化問題。如何面對衰老、失落、遺忘，是人性共同的恐懼。北京文學的報告文學專欄《真實的中國》今年發(fā)表了許多這方面的作品。夏紫的《生命的最后一站——老年病房訪談錄》和秀白的《養(yǎng)老院的故事》都是如此。北京文學主編楊孝生認為，報告文學的未來在于“新鮮度”、“深度”、“可讀性”、“話題度”這些關鍵詞。

同樣在寫老齡化社會，張曼娟的《我這一代的男人》關注的是作為獨生子女的一代，面對父母的老齡化和痛苦的問題。三年前，張曼娟90歲的父親突發(fā)急癥，家庭生活受到重創(chuàng)，四分五裂。她在心內科、精神科、泌尿科、骨科、牙科、神經科、胃腸科四處奔波，陪著父母等著看病，一點一點拼湊著陪伴和照顧父母舊病的意義，為年邁的父母寫下了一系列的“關愛”，只有到了中年，他們才能真正理解生活。

在韓敬群看來，今年出版的一部被忽略的作品是唐用三年時間寫成的關于首鋼工人的非虛構作品?！八麨榱说玫绞卒摰娜糠e分而努力，采訪了幾百名工人，真正深入生活，下到幾百米深的礦井?！表n敬群說，他排除了之前宏大敘事的寫法，從個體勞動者的角度來寫。他寫的不是官員，而是工人，有點像之前獲得諾貝爾文學獎的白俄羅斯女作家阿列克謝耶維奇的集體寫真。韓敬群認為，中國的非虛構和報告文學需要注入新的活力和新的作家。

今年《中國文學選刊》發(fā)起的青年作家調查，對117名35歲以下青年作家的問卷調查，讓這群青年作家呈現出更加真實立體的狀態(tài)。在孔靈巖看來，青年作家最大的特點就是強調個人體驗和意識，追求形式，力求以個性凸顯包圍圈。這也是文學創(chuàng)作的規(guī)律。對于二三十歲的創(chuàng)作者來說，并沒有真正形成相對固定的文學風格，清新的氣息更加明顯，藝術感更強。

如今，信息發(fā)達，交流方式便捷，新一代作者可以輕松獲取知識和資料，獲得比以往更加豐富的精神滋養(yǎng)。在出版作品的渠道上，與上一代作家相比，文學期刊不再是唯一的選擇。網絡的開放和自媒體的發(fā)展消除了作者和讀者之間的中間過程，使創(chuàng)作和閱讀成為“零距離”。一群在網絡上成長起來的作家，只需要關注自己的作品是否有吸引力?！坝行┠贻p作家覺得，即使文章發(fā)表在朋友圈，也不需要讓‘文學界’知道?！弊鳛閭鹘y文學期刊的編輯，孔靈巖對這一現象的觀察更加敏銳?！靶乱淮膭?chuàng)作者可以寫出新的人生，他們的人生經歷和境遇都很豐富。他們大多不是專業(yè)作家，有自己的原創(chuàng)職業(yè)，不需要靠文學養(yǎng)活自己。這樣會篩選出一些走在時代前沿，熱衷于表達自己的優(yōu)秀青年作家，給文學的表達帶來新鮮的生命。”

這一年，《北京文學》收到了大量的自然貢獻，其中相當一部分創(chuàng)作者潛力巨大。楊孝生一直鼓勵編輯閱讀更多自然的稿件，挖掘和支持新作者。在他看來，這些作者來自各行各業(yè)，他們的生活、眼界、閱歷都是難以想象的。“國家和社會正在經歷如此巨大的變化。很多職業(yè)作家并不是生活在底層，創(chuàng)作能力逐漸枯竭。相反，一些新作者寫得非常生動?！睏钚⑸f。

韓敬群也表達了類似的觀點，認為傳統意義上的宏大敘事和家國情懷不應該成為文壇的時尚，年輕一代的作家會更貼近自己的生活。與年輕一代作家相比，老一輩作家在生活積累和閱歷上不如他們，但在文學素養(yǎng)上卻有優(yōu)勢。他希望年輕一代的作家能開闊眼界，不僅盯著上一代作家，也盯著同齡人。他們應該有一個世界文學的概念，把自己放在世界文學的框架里，就像許陳澤常說的“走向世界”。年輕一代的作家非常擅長外語，對世界文壇發(fā)生的事情了如指掌，去過很多地方。那一年的著名作家，如毛姆、格雷厄姆·格林和康拉德，都周游了世界。中國文學沒有這樣的內容，需要這樣的灌注。

人民文學出版社當代文學編輯部主任趙平談了今年新文學風氣的第一反應。2019年，從首映電影《流浪地球》的爆炸，進入了“科幻年”?！半m然我們現在的中國原創(chuàng)科幻作者和作品沒那么多，但我發(fā)現很多非常年輕的作者今年因為影視而開始科幻創(chuàng)作。”趙平透露，人民文學出版社未來將加大對原創(chuàng)科幻的關注和支持。在她看來，目前國內科幻的讀者粘性很高，氛圍很團結，但最大的障礙是“走出圈子”。除了劉的《三體》，作品不多，而今年恰恰是科幻文學“走出圈子”的一年，從類型文學到主流文學，從，

盡管有各種新的天氣，文學創(chuàng)作的問題仍然存在。楊孝生尖銳地指出了一些作家創(chuàng)造力退化的問題。在他看來，文學創(chuàng)作是一個非常個體化的思維運動，有時它可以在惡劣的條件下激發(fā)創(chuàng)造力。相反，過于順暢的環(huán)境不利于創(chuàng)作。"當前作家最大的問題是浮躁、惰性和缺乏創(chuàng)造力."楊孝生說:“雖然Xi總書記的那句‘高原無峰’已經說了好幾年了，但當前文學創(chuàng)作最大的問題還是‘無峰’?！?/p>

照趙平的說法，做文學不像以前了。推出一部作品就是“一體”。所有社會團體都會關注?，F在很專注，利益分成圈子。未來的文學可能會走兩條越來越極端的道路:經典越來越經典，通俗越來越通俗，中間部分越來越難。讀書也是被分流的，有的人讀純文學作品的時間和耐心更少，有的人轉向深度閱讀，轉而回歸經典。新生代作家需要把握時代的變遷和讀者關注的話題，而不是自娛自樂。

2019年希望大家閱讀的20部新出版的中國文學作品

洛伊的《云》

麥家《生命之?！?/p>

池莉的《大樹和蟲子》

石鐘山的春風十英里

嚴歌苓《隋子動物園》

任曉雯《浮生二十一章》

李秀文《致江東老人》

鄧一光，“人民，還是全體戰(zhàn)士”

馮驥才的世界人生

傅秀英的《故鄉(xiāng)》

方巍的舌頭獵人

殘雪六卷本札記

汪曾祺散文全集

格非的“月宮”

陳秋凡人生算法

世界上的韓浩月陀螺

沈書之《普普歌》

陸青翼《四泉》

胡煒的《弗蘭德斯鏡》

水中的孫頻鯖魚