很多人吹葫蘆絲,很多曲子都會吹,技巧也非常棒,但為什么總感覺缺少一些韻味呢?這里給大家分享一些關于葫蘆絲教學，希望對大家有所幫助。

蘆絲入門學習教程

　　葫蘆絲是一門簡單易上手的樂器，拿到樂器后不用練習也可以吹出聲響，與竹笛，長笛這些樂器不同。竹笛、長笛這類樂器需要對嘴唇吹氣的方式有一定的技巧才能吹響，相比之下葫蘆絲就更簡單一些。同時葫蘆絲獨特的音色與吸引了一大批愛好者。我們樂器社與伍科亮老師合作出了《伍科亮葫蘆絲教學視頻》的入門技巧與教程系列，點擊鏈接即可以看到。今天小編是想用一篇文章濃縮一下葫蘆絲初學過程中的重點。

　　一、演奏姿勢

　　演奏姿勢這個命題一直都會被放在最前面來說，這是有原因的，演奏姿勢就好像是打地基，如果姿勢不對是會影響到后面的練習以及演奏的。演奏姿勢不規(guī)范會帶來低頭、窩胸、雙腿緊張、手形僵硬、按孔不嚴等情況。演奏姿勢主要從三個方面來去規(guī)范。1對吹嘴的控制，2 是手型，3 是身體的姿勢。身體不能太過僵硬要自然，胸要挺直，手持樂器也要放松，手指按孔要準不要歪七歪八，按孔如果不準就會走音。

　　二、氣息的運用

　　葫蘆絲是一門吹奏樂器，控制好氣息是演奏葫蘆絲的基本條件。葫蘆絲音色比較柔和與輕巧，如果氣息運用過猛就會造成聲音炸開的感覺，有雜音又刺耳。其實無論演奏哪一門樂器演奏力量的控制都是一門藝術，輕一點柔一點，還是爆發(fā)一點猛一點取決于這個樂器的特色。葫蘆絲的音色特點是柔和，吹氣的力度也同樣相對柔和一些。

　　1 對吹嘴的控制不夠嚴謹

　　我們在演奏姿勢就有提到過吹嘴的控制。首先嘴巴含住吹嘴要嚴實，嘴角不要漏風。一旦出現(xiàn)漏風的情況就會有漏氣聲。

　　2 氣息不穩(wěn)

　　氣息不穩(wěn)是很多葫蘆絲初學者常見的問題，可以通過包括四個方面的內(nèi)容：長音的訓練，氣震音的訓練，強弱變化的訓練和循環(huán)換氣的訓練來解決氣息的不穩(wěn)。根據(jù)初學者的學習進度來選擇不同的練習方式。剛?cè)腴T的初學者可以選擇長音訓練。通過吹奏一個音色穩(wěn)定，音高穩(wěn)定的長音練習，通過口腔與腹部或是胸腔來控制氣息的大小。

　　3 氣息對音樂時值的影響

　　在演奏過程中，節(jié)奏的把控是影響到音樂的整體效果。氣息的控制需要做到當斷就斷，需連即連的效果。如果時長有延遲或是縮短都會產(chǎn)生出不同的音樂感覺。初學者很容易在吹長音的時候拖延，又或者是較短時值的音符上提前停止了。

　　三、指法的練習

　　葫蘆絲最常用的一個指法就是筒音作5的指法。筒音就是所有孔都按住之后所發(fā)出來的一個音。除此之外也有筒音作1，筒音作2，筒音作3等指法，建議初學者先學好筒音作5的指法，其他指法都不太常用，可以在時階的時候再行學習?！逗J絲指法表》附筒音作5指法表。

　　葫蘆演奏過程要求手指有足夠的靈活動，同時十指也需要緊密的配合。手指不能太過僵硬，僵硬了在演奏每個音時就可能會有延遲的狀況。手指抬起放開音孔也不宜抬太高，微微抬起即可，太高同樣會影響演奏速度。手指的靈活動需要練習。音階的練習就是訓練手指的一種方法。音階的練習過程中有音階上行和音階下行的訓練，音階上行時手指按照上圖的指法表依次打開，保持手指彈性的同時不要僵硬。下行時同樣依次序把孔按上，下行按孔時用拍打的形式，手指拍打音孔。

　　四、演奏技巧

　　只有掌握葫蘆絲的演奏技巧才敢說學會了葫蘆絲，下面列出了葫蘆絲的常用技巧，小編以一個初學者的角度來一一講解。

　　1 單吐

　　單吐在樂譜中的記號有兩種記法，一種是英文 T , 一種是符號倒三角▼。單吐技巧是用舌頭在口腔中念一個“吐”字。單吐的運用是為了把音與音之間清晰地區(qū)分開，使每個音有顆粒感。在葫蘆絲的演奏過程中經(jīng)常會碰到幾個音在重復，如樂譜《瑪麗有只小羊羔》中的333，222。如果單純用氣息，而不用舌頭的話這幾個音就會變得含糊不清。

　　2 連音線

　　連音線的作用是把音與音不間斷地連接起來。在連音線以內(nèi)的音要做到連貫流暢不，連音線以內(nèi)不換氣，一口氣演奏完。連音線是可以與其他演奏記號一起使用的

　　3 打音

　　打音記號是一個提手旁：扌。打音記號使用的環(huán)境與單吐相似，一般出現(xiàn)在重復音的時候才使用打音。兩種不同的方式產(chǎn)生出兩種不同的效果與風格。打音是通過拍下它的下方二度音來實現(xiàn)打音。

　　4 疊音

　　疊音記號是一個“又”字。“又”字的來源就是疊音這個疊字上方的又字。疊音就是在音的前面加一個它的上方二度音。疊音一般在葫蘆線演奏過程音由低往高走時，在音階上行時候才會出現(xiàn)。舉個例子，在演奏456時，我們在6上加疊音，就變成45676，加了上方二度音是7，但是這個7的時值是很短的，一閃而過即可。所以說疊音的實際演奏效果就像是加了一個倚音。

　　5 波音

　　波音也是在音的演奏過程中加一些裝飾音。波音記號長的像個大波浪，見下圖。波音常見于音從高往低走，音階下行的時候。波音就是在本音的基本上在前面加上兩個音，一個本音，一個上方二度音。舉個例子，一個5加上波音就是565，從本音5出發(fā)，再到上方二度音6，再回來本音5。所以波音是從本音出發(fā)也是結束在本音上。波音的實際演奏效果相當于在本音前方加了兩個倚音。見下圖。

　　6 虛指顫音

　　虛指顫音長的有點像小蝌蚪，前面一個小圓圈，后面一個波浪小尾巴，見下圖。虛指顫音的作用與拉弦樂器的揉弦技巧一樣，使聲音產(chǎn)生波動，豐富我們的演奏情感。他主要的作用是在演奏長音時為了避免長單太過單調(diào)而產(chǎn)生。

　　每個音的虛指顫音是不一樣的，這里附上一個虛指顫音指法表：

　　7 滑音

　　滑音分為上滑音和下滑音。滑音主要作用于兩個音的過渡之間，上滑音作用于從低音向高音過渡，下滑音則是作用于從較高的音向較低的音過渡。當兩個音之間的過渡要求圓滑不要顆粒性時多使用滑音。滑音也是構成葫蘆絲風格特征的重要因素。在葫蘆絲曲目中大量運用了滑音，吹出了滑音就是吹出了葫蘆絲的感覺。

　　8 雙吐

　　前面我們介紹了單吐，雙吐就相對于單吐來說的。雙吐的演奏記號是：TK，一般都是連續(xù)使用，所以我們看到的多是TKTK。雙吐是為了提高氣息控制的速度，可以更快速地演奏音符。雙吐就是在口腔里用舌頭念“吐庫”，“吐庫吐庫”。雙吐強調(diào)每四個音為一個單位的概念，四個音要求時值均勻演奏，初學者往往會出現(xiàn)舌頭打結的情況，出現(xiàn)一長一短。吐音要求每個音有顆粒感，我們要通過大量的練習做到每個音都是清晰的，時值是均勻的，顆粒感明顯的。

　　9 顫音

　　顫音要求在一個音的時值內(nèi)添加多個音，類似于波音，要求從本音出發(fā)再到上方二度音，并且多次重復，最后回到本音。舉個例子，給6加上顫音，實際演奏效果變成6767676。重復的次數(shù)并沒有要求，只要還是在原來一個音的時值范圍內(nèi)即可。手指快的可以多點，慢的少點都行。

　　10 倚音

　　倚音就是在正常的音符旁邊加上小小的音符，然后有一個符號連接在一起。倚音的實際演奏也就是加上倚音的音，比如下圖中第一個倚音，就變成21，只是這個倚音2的音值要短，閃現(xiàn)就行，倚音加本音的時值同樣還是等于原來一個本音的音值。倚音在葫蘆絲這門樂器的演奏過程中通常會用滑音來演奏，以此來突顯葫蘆絲的風格特征。

　　11 三吐

　　三吐是單吐與雙吐的結合體。三吐一般有兩種情況，它與節(jié)奏有關。一種是前八后十六，另一種是前十六后八，這兩種情況會用到三吐。演奏效果與前面的單吐，雙吐一致，只要結合起來用即可。

　　12 循環(huán)換氣

　　循環(huán)換氣這種技巧主要是為了解決在演奏過程中氣息不夠用的情況，使用循環(huán)換氣可以不間斷地演奏。循環(huán)換氣的記號是一個圓圈里面有個V字。循環(huán)換氣要把呼吸與通腔分離開來，做到鼻腔吸氣與口腔呼氣同時進行。正常我們呼氣的時候是用胸腔或是腹部來把氣往外擠，循環(huán)換氣要做到先把氣存在口腔中，再運用口腔的肌肉來向外擠出氣息。這樣鼻腔與呼吸通道就可以同時進行吸氣。更詳細的內(nèi)容可以參看伍科亮老師的循環(huán)換氣視頻《第十四課葫蘆絲演奏技巧-循環(huán)換氣》。

　　葫蘆絲裝飾音教學

　　你吹葫蘆絲的時候是如何給曲子添加裝飾音技巧的?

　　金大媽說：“當然是按照技巧譜啊!”

　　王大爺說：“根據(jù)感覺來啊!”

　　小明說：“有時候明明用了裝飾音，

　　聽著味道還是不對?！?/p>

　　葫蘆絲的學習過程中，

　　我們都知道添加裝飾音會給曲子增色，

　　可你知道嗎?

　　技巧用錯了適得其反，

　　還不如不用!

　　給大家推薦一首老歌改編的

　　葫蘆絲曲《康定情歌》

　　(后臺回復“康定情歌曲譜”，獲得本期曲譜)

　　1.

　　什么是裝飾音?

　　用來裝飾旋律的音叫裝飾音。

　　裝飾音大都采用相鄰的音，

　　用來增加樂曲的表現(xiàn)力，

　　尤其對旋律的節(jié)奏、風格等方面

　　起一定變化者稱為裝飾音。

　　2.

　　常用的裝飾音有哪些?

　　倚音、疊音、波音、

　　滑音、顫音、打音、歷音、

　　虛指顫音、腹顫音等。

　　3.

　　裝飾音容易陷入的誤區(qū)

　　① 裝飾音錯用

　　比如，該用波音的時候用了滑音，

　　該用滑音的時候又用了顫音等。

　　(這類問題主要是對樂曲理解不到位，

　　沒有融入樂曲的情感之中，

　　即使裝飾音錯用，

　　演奏效果不佳也無法辨別)

　?、?裝飾音用錯

　　比如，疊音、打音速度過慢，

　　變成了倚音的效果;

　　或者，樂譜上標注的是倚音，

　　倚音音頭未采用吐奏，

　　或者沒有展現(xiàn)充分，

　　損失掉一部分曲子的韻味。

　　(這類問題的產(chǎn)生主要源于

　　對各類技巧的區(qū)別理解不透徹，

　　對技巧的掌握不夠熟練)

　　4.

　　如何避免以上問題呢?

　　①

　　研究樂曲感情基調(diào)。

　　在演奏樂曲之前，

　　通過研究作曲家和作曲背景，

　　對樂曲的感情基調(diào)和

　　作曲家的意圖進行較為準確的把握。

　?、?/p>

　　了解不同的裝飾音的不同作用。

　　什么裝飾音利于表達柔情?

　　什么裝飾音利于表達激憤?

　　什么裝飾音利于表達歡快?

　　知道這些，結合對樂曲的情感把握，

　　便可以做到胸中有數(shù)。

　?、?/p>

　　學習技巧知識要融會貫通。

　　比如學習打音后，一并將

　　疊音、倚音等技巧都學習一下，

　　進行相同點的歸納和不同點的比較。

　　這樣的學習方式，

　　更加系統(tǒng)、有效、成體系。

　　如果清楚地知道倚音和疊音的區(qū)別，

　　就不會無意識地將二者混淆。

　　5.

　　裝飾音演奏要領

　　記住口訣

　　打音迅速有彈性，波音歡快添熱情; 疊音活潑顯激奮，滑音圓潤又無痕。 顫音悠揚似波紋，歷音快速氣呵成; 吐音清晰縮時值，倚音柔美如行云。

　　——口訣引自章湘洪葫蘆絲理論

　　裝飾音系統(tǒng)學習，

　　點擊下面的鏈接

　　倚音技巧

　　疊音技巧

　　波音技巧

　　滑音技巧

　　顫音技巧

　　打音技巧

　　虛指顫音

　　腹顫音

　　歷音

　　錯不如不用!

【葫蘆絲教學】葫蘆絲基本功之【長音練習】

　　葫蘆絲基本功之【長音練習】

　　很多學葫蘆絲的人剛學會音階就想著要吹曲子，還沒練技巧就開始吹高難度的曲子，常忽略基本功的訓練，而當聽到高手講要加強基本功訓練時又不知道基本功是什么，該怎么練。天山劍客通過學習，收集整理了一些基本功訓練的理論文章，串在一起發(fā)給大家，希望能對葫蘆絲愛好都有所幫助。

　　一、葫蘆絲長音練習概述

　　我們剛剛開始接觸葫蘆絲時,應該從何練起呢?有的初學者往往急于求成,不注意從基礎抓起,急于吹現(xiàn)成的曲子,這樣往往會事倍功半。我認為,葫蘆絲初學者應該先從吹長音練起,長音練習幾乎是所有管樂器必須練習的,也是基本功的練習。下面我們來分析一下葫蘆絲的發(fā)音：

　　雜音產(chǎn)生的原因

　　葫蘆絲的發(fā)音是靠氣來維持的,所以長音是非常重要的基礎練習,初學者幾乎都會遇到音頭和音尾的雜音(也稱咕音)問題,葫蘆絲吹奏時容易出雜音,雖然它的音色非常優(yōu)美,但是雜音會影響它的音樂的美妙。

　　葫蘆絲簧片的振動需要一定的壓力,現(xiàn)在假定這個壓力值為10,但是吹奏時候壓力不到10,達到7或6,這時候簧片是不發(fā)正常音的,發(fā)出的音是雜音。練習長音時,壓力必須保持在需要的壓力之上,說的通俗一些就是,這個音需要多大的壓力,那么就必須給它提供多大的壓力,才能取得正確的葫蘆絲的音色,如果,在吹奏不同的音時,沒有掌握住壓力的變化,就會產(chǎn)生雜音。

　　音頭

　　我們在練習長音時,如果壓力到位,既總保持我們前面假定的10分的壓力,那么,音頭和音尾的音色是一樣的。

　　初學者肯定會遇到這樣的問題,既開始吹音頭時就出現(xiàn)雜音,這就是音頭的壓力不夠造成的,音頭需要10個壓力,我們只吹7個壓力,解決的辦法顯而易見,吹奏音頭初起的一剎那,必須給足10個壓力。

　　呼吸時,要用橫膈膜和腰帶一圈的力度所產(chǎn)生的力量一下子把壓力準確的達到我們假設的10個壓力,吹奏出正常的音色。

　　如果,我們的呼吸位置和方法不正確,沒有采用胸腹式聯(lián)合呼吸方法,動力沒有建立在橫膈膜和丹田部位,音頭就沒有力量,產(chǎn)生的是雜音,而不是樂音。

　　所以,我們必須保持音頭開始的時候,就是這個音所需要的壓力達到發(fā)音所需要的氣的數(shù)量和氣的流速,要一下子達到發(fā)音的要求，就必須用吐奏。所以音頭要干凈有力有彈性。

　　音尾

　　音沒有結束之前,你的橫膈膜和丹田位置不能松,聲音結束以后,你的呼吸位置才能松下來,然后,為下一個音做準備,吸入氣。吹奏到音尾時。

　　你的壓力不要變,既在音結束之前。你的壓力始終是10,音結束以后再放松壓力,如果,音沒有結束,你的壓力就變成了6或7,那么音尾就會出現(xiàn)雜音,音頭和音尾是練習長音時最重要的,只要練習長音時不出雜音,才能保證將來吹樂曲的時候不出雜音。

　　音體(音頭到音尾中間的發(fā)音過程)

　　音的中間過程要保持平穩(wěn)，平常音不能出現(xiàn)波浪起伏，強弱音要均勻。

　　綜上所述，就是要達到“音頭音尾要干凈，音體保持不抖動”。

　　二、練習長音的目的

　　不僅僅在學習的開始階段要練習長音，長音應該伴隨每一個學習者的整個學習過程。因此，我們始終強調(diào)長音的重要性，希望朋友們不要煩呀!、

　　長音是吹奏樂器的基礎，音樂作品都是有音符組成的，長音練習就是要演奏好每一個最基本的音符，而當每一個演奏好的音符組合起來時，我們就會演奏好一個音樂作品了，因此，為了以后能更好地演奏好音樂作品，我們必須堅持不懈的練習長音。

　　長音練習還可以使我們學會控制氣息，保持氣息平穩(wěn)。沒有氣息，就不可能發(fā)出聲音。但是我們畢竟是演奏音樂，而音樂又有各種不同的性格和形象，要求我們用不同的聲音來準確表達。

　　因此我們必須先學會控制氣息，使氣息平穩(wěn)，才能發(fā)出美妙的聲音，從而制造出不同的音色，塑造不同的音樂形象。

　　長音練習可以使我們發(fā)音準確，發(fā)音準確包括音準準確和發(fā)音器官配合準確，不要以為能吹響葫蘆絲，音準就不會有問題，實際上葫蘆絲仍存在音準問題。

　　氣息方向的變化可以引起音準的變化，氣息量的變化也能夠引起音準的變化，此外還有一些因素都能夠影響音準。因此練習長音實際上可以解決音準問題，發(fā)音器官配合不當，或者說氣息與舌頭配合不好，會引起音頭不準確，或者氣先出而音卻沒發(fā)出來，或者音頭與音腹有間隙，都會引起發(fā)音的不準確，長音的練習，同樣可以解決這個問題。

　　長音的練習可以鍛煉我們的音色與音質(zhì)，音色是音樂表達的重要依據(jù)，而音質(zhì)則關系到音符的質(zhì)量，這二者都是我們終生追求的，練習長音可以幫助我們美化音色，提高音質(zhì)，使我們的表演更加完美。

　　既然長音練習如此重要，希望朋友們重視!

　　三、長音練習的內(nèi)容

　　堅持吹長音是練習基本功的重要內(nèi)容。練長音有兩種

　　一是“平音長音”，一口氣吹一個音，由最低音到最高音依次往復練習，應做到“音頭音尾要干凈，音體保持不抖動”。

　　二是“氣震長音”，應做到“音頭不能軟，音體不能板，音尾不能散”。音頭加吐音產(chǎn)生沖擊力，可避免音頭出咕音?！耙趔w不能板”是長音的主體不能平板、呆板、死板，加上氣震音以后音色就更美化了?！耙粑膊荒苌ⅰ笔情L音結束時可漸弱，但不能出現(xiàn)咕音，更不能把用不完的余氣都用力隨音尾放出。咕音和強放氣的收尾，都會使尾音變散了。

　　“氣震長音”不是由頭至尾用同樣力度和速度產(chǎn)生音波，可按照“吐、平、慢、快、平、收”的過程練習。

　　練習吹長音不僅能增加肺活量，對于把握音準、音量、音色、音樂表現(xiàn)力都有好處。

　　練“平音長音”時要保持氣息平穩(wěn)，音準、音量、音色不變。練“氣震長音”時，氣息力度、速度可有變化，“漸強起，減弱收，音準關鍵在兩頭”。

　　四、練習長音中應注意的問題

　　長音就是把一個音吹長，每個長音的長度應該在10--30秒之間，低音需要的氣息多一些，長度也就短一些。容易吹的音，長度就長一些。

　　初學者的氣息控制不好，音就短一些，但有一個問題需要注意，就是不能為了長度而不顧音色、音質(zhì)與音量。也就是說，長音的音色應該是優(yōu)美的，音質(zhì)應該是結實的，音量則要以中等為好(其中不包括一些有目的的長音練習，如專門練習力度的長音)。

　　每個長音的呼吸應該是自然的呼吸，呼吸講究的是深，快，滿。吸氣深就意味著大家在吸氣后能夠保持住氣息。吸氣快意味著大家在以后的演奏中，樂句連接不會出現(xiàn)斷層。吸氣滿意味著能夠演奏長樂句。

　　氣息與舌頭的配合在發(fā)音時刻十分重要，它們決定了一個音的音頭整齊與否，同時也決定了長音各部分的連接!

　　一個完整的長音可以分為音頭、音腹和音尾，這幾個步驟一個都不能馬虎，音頭主要有氣息、舌頭和口風配合而成的，口風小則不能發(fā)出好的音來，口風大氣則散，音色不好，音頭也沒彈性。

　　在吹奏音腹的過程中也要保持口風以及氣息流量、音的力度和全身的放松，另外音要保持平穩(wěn)。到了音尾時氣息已經(jīng)比較微弱，腹內(nèi)的壓力也逐漸減少，在這種情況下，應該注意維持音的準確和音量，不能因為氣量減少而使音變低或音量變小，一般每口氣不要用盡，而是留一些余氣，如果用盡了氣，不但人憋的難受，而且腹部需要較長的時間才能反彈，影響吸入新氣，使演奏失去連貫性。

　　為了能使音吹的長一些，我們應該在開始就要注意節(jié)省氣息。初學者往往在音頭浪費很多氣，是因為他們把握不住發(fā)音頭所需要的氣息量，氣息量過大，把音頭吹破。而在音腹時，又容易控制不了氣息流量，使音時強時弱，音尾又不及時收氣，使音下掉甚至出現(xiàn)尾音。

　　五、合理利用時間練習長音

　　長音的練習相對其他技巧的練習要枯燥許多，很容易讓學習者失去學習的興趣，但是長音又是一個非常重要的學習項目，必須每天加以練習!

　　通過長音的練習，可以增進學習者對音的控制能力，保證音色的優(yōu)美，長音也是一切技巧以及能否順利完成一首樂曲的保障。所以要重視!

　　關于如何利用有限的學習時間，而又把長音順利的練習好，建議可以選擇在每天午飯前或晚飯前進行單獨的練習，練習時間10--20分鐘即可。因為空腹練習有利于氣息的流暢，可以更好更快的掌握它，也有利于身體的健康。

　　這樣既保證了不占用其他技巧的練習時間，又可保障其他技巧練習的順利進行。也可以在短短的時間內(nèi)完成本日最枯燥的一項練習內(nèi)容，不至于對學習興趣造成過大的影響!這樣通過一段時間的練習，你會明顯感到自己的進步，而且其他技巧也會因為有了雄厚的氣息做基礎，而得以提高!久而久之養(yǎng)成習慣，也就成為自然了，建議大家參考!

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