題目：
人物語言描寫片段(小說名著中的)急要!
解答：
在語言藝術(shù)上,《水滸傳》直接繼承和發(fā)展了說話人話本的藝術(shù)傳統(tǒng),它的語言以北方話為基礎(chǔ),經(jīng)過加工而成為一種成熟的書面語言.無論敘事、寫人,或人物對話,寥寥幾筆,就神情畢肖.語言明快、洗煉、形象,表現(xiàn)力極強(qiáng).如武松疑心哥哥死得不明,尋何九叔說話一節(jié)：……武松卻揭起簾子,叫聲：“何九叔在家么?”這何九叔卻才起來,聽得是武松來尋,嚇得手忙腳亂,頭巾也戴不迭,急取了銀子和骨殖藏在身邊,便出來迎接道：“都頭幾時回來?”武松道：“昨日方回到這里,有句話閑說則個,請挪尊步同往.”何九叔道：“小人便去.都頭且請拜茶.”武松道：“不必,免賜.”兩個一同出到巷口酒店里坐下,叫量酒人打兩角酒來.何九叔起身道：“小人不曾與都頭接風(fēng),何故反擾?”武松道：“且坐.”何九叔心里已猜分,量酒人一面篩酒,武松更不開口,且只顧吃酒.何九叔見他不做聲,倒捏兩把汗,卻把些話來撩他.武松也不開言,并不把話來提起.酒已數(shù)杯,只見武松揭起衣裳,颼地掣出把尖刀來,插在桌子上.量酒的都驚得呆了,那里肯近前.看何九叔面色青黃,不敢吐氣.武松捋起雙袖,握著尖刀,指何九叔道：“小子粗疏,還曉得‘冤各有頭,債各有主’.你休驚怕,只要實說,對我一一說知武大死的緣故,便不干涉你!我若傷了你,不是好漢!倘若有半句兒差,我這口刀立定教你身上添三四百個透明的窟窿!閑言不道,你只直說我哥哥死的尸首,是怎地模樣?”武松道罷,一雙手按住胳膝,兩只眼睜得圓彪彪地,看著何九叔.這里的描述就同生活本身的節(jié)奏一樣,先寫武松到何九叔家,如何揭簾子進(jìn)去,相互寒暄；繼而寫二人同到酒店坐下,打酒,喝酒；再寫武松掣出尖刀,向何九叔發(fā)問.人物的介紹和刻畫、事件的進(jìn)展過程,皆一目了然.尤其寫武松把尖刀插在桌上時,何九叔“面色青黃,不敢吐氣”,量酒的“驚得呆了”,武松“一雙手按住胳膝,兩只眼睜得圓彪彪地”,筆墨不多,卻將人物的心理和神態(tài)活脫脫表現(xiàn)出來.《水滸傳》有些地方是能由說話看出人來的,說明它的人物語言達(dá)到了極高的個性化程度.如李逵初見宋江時,第一句話就問戴宗：“哥哥,這黑漢子是誰?”戴宗讓他拜宋江時,他道：“若真?zhèn)€是宋公明,我便下拜；若是閑人,我卻拜甚鳥!節(jié)級哥哥,不要賺我拜了,你卻笑我!”當(dāng)知道確是宋江后,他拍手叫道：“我那爺!你何不早說些個,也叫鐵牛歡喜!”說完撲倒身子便拜.只這數(shù)句話,就使李逵粗率而天真可愛的性格躍然于紙上,聞其聲口,如見其人.《水滸傳》是在傳說故事的基礎(chǔ)上加工而成的長篇小說,在成書過程中內(nèi)容情節(jié)不斷增飾,由簡到繁,最后以眾英雄紛紛走上梁山聚義、受招安、征遼、平方臘、被奸臣謀害為情節(jié)主線,結(jié)撰成書,因此,全書在結(jié)構(gòu)上具有相對獨(dú)立與整體一致相結(jié)合的特點.書中人物與情節(jié)的安排,主要是單線發(fā)展,每組情節(jié)又有相對的獨(dú)立性.各個相對獨(dú)立的人物故事根據(jù)聚義這條主線連結(jié)在一起.一個人物故事,就是一個人物性格的發(fā)展史,如武松的故事、林沖的故事、宋江的故事、盧俊義的故事等都具有這個特點.《水滸傳》在結(jié)構(gòu)上的這種獨(dú)特性,較好地表現(xiàn)了全書的內(nèi)容與思想.
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