題目：

“紅藕香殘玉簟秋”中的“簟”怎么念呀?是什么意思?這句話怎么解釋?

解答：

　　簟 diàn　　(形聲.從竹,覃聲.本義:竹席)　　同本義　　也指用蘆葦編制的席　　君以簟席,大夫以蒲席.――《禮記》　　簟diàn 1.供坐臥鋪墊用的葦席或竹席. 2.指日常用來(lái)作障蔽和墊物的竹席. 3.竹名.參見(jiàn)"簟竹"　　全詩(shī):　　一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 ·李清照　　紅藕香殘玉簟秋.輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟.云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿西樓.　　花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁.此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭.　　賞析：　　這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”,是趙明誠(chéng)出外求學(xué)后,李清照抒寫(xiě)她思念丈夫的心情的.伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō)：“易安結(jié)褵未久,明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游.易安殊不忍別,覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之.”最近,電影《李清照》沿襲了伊世珍之說(shuō),當(dāng)趙明誠(chéng)踏上征船出行時(shí),歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”.我認(rèn)為把這首詞理解為送別之作,于詞意不盡相符,就是“輕解羅裳”兩句,也難解釋得通.“羅裳”,不會(huì)是指男子的“羅衣”,因?yàn)椴还苁菑钠截苹蛴米挚?沒(méi)有必要改“衣”為“裳”.“羅裳”無(wú)疑是指綢羅裙子,而宋代男子是裙子的.要是把上句解為寫(xiě)李清照,下句寫(xiě)趙明誠(chéng),那么,下句哪來(lái)主語(yǔ)?兩者文意又是怎樣聯(lián)系的呢?看來(lái),應(yīng)該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜.　　李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后,夫妻感情甚好,家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛,十分美滿.所以,兩人一經(jīng)離別,兩地相思,這是不難理解的.特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為仰慕鐘情.這在她的許多詞作中都有所流露.這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫(xiě)她如膠似漆的思夫之情的,它反映出初婚沉溺在情海之中的純潔心靈.詞的開(kāi)頭是：　　紅藕香殘玉簟秋.　　寫(xiě)出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天.“紅藕”,即紅色荷花.“玉簟”,是精美的竹席.這一句涵義極其豐富,它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié),指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒,顯示出全詞的傾向性.而且渲染了環(huán)境氣氛,對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用.如“紅藕香殘”,雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝,其實(shí),也含有青春易逝,紅顏易老之意；“玉簟秋”,雖然是暑退秋來(lái),所以竹席也涼了.其實(shí),也含有“人去席冷”之意.　　就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看,這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷翠葉殘”相類似.同樣是說(shuō)荷花凋殘,秋天來(lái)了.但后者不如前者那么富有詩(shī)意：“菡萏香銷”,無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明；“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷”一樣,是指秋來(lái)荷葉落.但“玉簟秋”,卻不同了,又有一層新的意思.如果說(shuō),“紅藕香殘”是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái),那么,“玉簟秋”就是通過(guò)作者的主觀感受——竹席生涼來(lái)表達(dá)秋的到來(lái).一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了.顯然,同是七個(gè)字,但它的涵義就比之李璟句豐富得多.怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō)：“易安佳句,如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’,精秀特絕,真不食人間煙火者.”（《白雨齋詞話》）李清照并非不食人間煙火的人,但這一句“精秀特絕”,卻是事實(shí),并非過(guò)譽(yù).　　李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛,如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象,免不了觸景生情,其思夫之情必然更加縈繞胸懷,內(nèi)心之苦是不言而喻的.凡人受愁苦的煎熬,總是要想辦法排愁遣悶的,這是人之常情.李清照也不例外.她究竟想如何來(lái)消除這愁悶?zāi)?此刻,她不是借酒消愁,也不是悲歌當(dāng)泣,而是借游覽以遣悶,下兩句就是這樣引出來(lái)的：　　輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟.　　就是說(shuō),我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子,換上便裝,獨(dú)自劃著小船去游玩吧!上句“輕”字,很有份量,“輕”,是輕手輕腳的意思.它真實(shí)地表現(xiàn)了生怕驚動(dòng)別人,小心而又有幾分害羞的心情.正因?yàn)槭恰拜p”,所以誰(shuí)也不知道,連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨(dú)自上小船了.下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的.“羅裳”,是絲綢制的裙子.“蘭舟”,即木蘭舟,船的美稱.這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份.因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有.這兩句的涵義,既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟,令沅湘兮無(wú)波,使江水兮安流”.寫(xiě)湘夫人乘著桂舟來(lái)會(huì)湘君；也不同于張孝祥的《念奴嬌》：“玉鑒瓊田三萬(wàn)頃,著我扁舟一葉.”寫(xiě)張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情.而是極寫(xiě)李清照思夫之苦,她之所以要“獨(dú)上蘭舟”,正是想借泛舟以消愁,并非閑情逸致的游玩.這是李清照遣愁的方法之一.其實(shí),“獨(dú)上蘭舟”以消愁,若非愁之極何以出此?然而,它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁’一樣.過(guò)去也許雙雙泛舟,今天獨(dú)自擊楫,眼前的情景,只能勾引起往事,怎能排遣得了呢?不過(guò),李清照畢竟跟一般的女性不同,她不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別,反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自己的.所以,她宕開(kāi)一筆,寫(xiě)道：　　云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿西樓.　　前兩句是倒裝句.這幾句意思是說(shuō),當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí),誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信?我正在明月照滿的西樓上盼望著呢!“誰(shuí)”,這里實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng).“錦書(shū)”,即錦字回文書(shū),這里指情書(shū).作者這么寫(xiě),看似乎淡,實(shí)則含蓄有韻味：一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯,以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任.因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄,或有所懷疑,就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”,而是必然發(fā)出“浮云蔽白日,游子不顧反”（《古詩(shī)十九首?行行重行行》）；或是“蕩子行不歸,空床難獨(dú)守”（《古詩(shī)十九首?青青河畔草》）的怨言.所以,這里作者這樣寫(xiě),不言情而情已自見(jiàn).這種借寫(xiě)事來(lái)抒情,正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的.二、寓抽象于形象之中,因而更覺(jué)具體生動(dòng).單說(shuō)“誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”,未免顯得抽象.作者借助于雁能傳書(shū)的傳說(shuō),寫(xiě)道：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí).”這就通過(guò)大雁翔空,形象地表達(dá)了書(shū)信的到來(lái),使人可看得到,摸得著.雖然這種寫(xiě)法,并非自她始,但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書(shū),顯然畫(huà)面更為清晰,形象更為鮮明,這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的.三、它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景.在這夜景里,即使收到情書(shū),無(wú)疑是高興的.但光是這樣理解,還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義.雁傳書(shū)信,固可暫得寬慰,但不可能消除她的相思.其實(shí),在喜悅的背后,蘊(yùn)藏著相思的淚水,這才是真實(shí)的感情.“月滿西樓”句和白居易《長(zhǎng)相思》的“月明人倚樓”含義相似,都是寫(xiě)月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的.但李作較之白作似乎進(jìn)了一步,關(guān)鍵在于“西”字,月已西斜,足見(jiàn)她站立樓頭已久,這就表明了她思夫之情更深,愁更極.由于李清照既然思念著自己的丈夫,又相信丈夫也會(huì)思念著自己,所以,下片也就順此思路開(kāi)展了：　　花自飄零水自流.　　有人說(shuō),這是寫(xiě)李清照慨嘆自己“青春易老,時(shí)光易逝”.要是這樣,那么,下面“一種相思,兩處閑愁”兩句,就成為無(wú)源之水,無(wú)本之木了.其實(shí),這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”,是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”,是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了,象悠悠江水空自流.“自”字,是“空自”或“自然”的意思.它體現(xiàn)了李清照的感嘆語(yǔ)氣.這句話看似平淡,實(shí)際上含義很深.只要我們仔細(xì)玩味,就不難發(fā)覺(jué),李清照既為自己的紅顏易老而感慨,更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷.這種復(fù)雜而微妙的感情,正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的.這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在,也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn).唯其如此,所以底下兩句：　　一種相思,兩處閑愁.　　就自然地引出來(lái)了.如果說(shuō),上面沒(méi)有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛(ài)；那么,這兩句就說(shuō)得再明白也沒(méi)有了.她倆是同樣互相思念著,也同樣因離別而苦惱著.這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任,體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格,善于為對(duì)方著想,與一般婦女的狹隘心胸不同.在古典詩(shī)詞中,寫(xiě)思夫之作的不少,但大多是“過(guò)盡千帆皆不是.斜輝脈脈水悠悠,腸斷白萍洲”（溫庭筠《憶江南》）；或是“紅豆不堪看,滿眼相思淚”（牛希濟(jì)《生查子》）一類文字.象李清照這樣從兩方面來(lái)寫(xiě)出相思之苦的,極為鮮見(jiàn).　　那么,李清照的“閑愁”究竟達(dá)到了什么程度呢?下面三句就作了回答：　　此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭.　　就是說(shuō),這種相思之情是沒(méi)法排遣的,縐著的眉頭方才舒展,而思緒又涌上心頭.一句話就是時(shí)刻在相思著.這里,作者對(duì)“愁”的描寫(xiě),極其形象.人在愁苦時(shí)總是縐著眉頭,愁眉苦臉的.作者正是抓住這一點(diǎn)才寫(xiě)出“才下眉頭,卻上心頭”兩句,使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子,從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的.“才下”、“卻上”兩個(gè)詞用得很好,兩者之間有著連接的關(guān)系.所以,它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏,表現(xiàn)得極其真實(shí)形象.這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭”,意境相似,有異曲同工之妙.　　王士禎在《花草蒙拾》中說(shuō)：“然易安亦從范希文‘都來(lái)此事,眉間心上,無(wú)計(jì)相回避’語(yǔ)胎出,李特工耳.”誠(chéng)然,李作比之范作已勝一籌.“眉間心上,無(wú)計(jì)相回避”,總不及“才下眉頭,卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景,怪不得成為千古絕唱.　　由上看來(lái),李清照這首詞主要是抒寫(xiě)她的思夫之情.這種題材,在宋詞中為數(shù)不少.若處理不好,必落俗套.然而,李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色,因而富有藝術(shù)感染力,仍不失為一篇杰作.其特點(diǎn)是：一、詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返,大異其趣.二、作者大膽地謳歌自己的愛(ài)情,毫不扭捏,更無(wú)病態(tài)成份；既象蜜一樣的甜,也象水一樣的清,磊落大方.它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情,涇渭分明.三、李詞的語(yǔ)言大都淺俗、清新,明白如話,這首詞也不例外.但它又有自己的特點(diǎn),那就是在通俗中多用偶句,如“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”、“一種相思,兩處閑愁”、“才下眉頭,卻上心頭”等等,既是對(duì)偶句,又淺白易懂,讀之瑯瑯上口,聲韻和諧.若非鑄詞高手,難能做到